当下的美剧是大工业化分工的产物，各个环节都在细分之中走向极端的精致化。
这种体系架构的成型，是建立在政治、经济、文化、科技等社会元素普遍成长、相互促进的基础之上的。
政治氛围压抑，会给创作制造无穷的“不可碰触”区域，这种区域可能还是不确定的。“说它是，它就是；说它不是，它就不是”；有些话，某些人可以说，另一些人就不行；等等，这种十分模糊的规则会让很多人失去信心，无所适从。美剧的政治“底线”，要低得多。（另见：政治的压抑会导致文化的死寂）
经济环境不够宽松，会阻止细分领域的从业者对利益的追逐。美剧背后的衍生市场是相当庞大而精细的，动漫、服装、道具、旅游、特技制作等等。这种建立在大产业之上的模式，是各个领域的无数从业者经过长时间的探索、尝试、磨合之后形成的，并且一直在调整。
文化其实本身是一种价值观的输出。在我看来，它是依托于实物存在的，或者说配合实物发生作用的。历史题材的美剧是对文化成型过程的展示，《邪恶力量》、《十三号仓库》这种混搭型的美剧则是一种对文化切面的展示。
科技因素在美剧之中的作用毋庸置疑。从最基础的道具制作、化妆定形、场景布置，到后期的剪辑、特效制作、音效合成，科技的昌明为美剧展示提供了无数种可能性。从对历史的还原，到现实的模拟，再到未来的幻想，没有强大的科技实力是无法做到的。
经济上的庞大投入给美剧展示西方文化提供了充足的平台；政治上相当宽松的氛围又使得美剧可以在各个领域寻求突破，揣摩观众的口味；而科技上的支持又使得各种展示在不断的尝试中成为现实。
正是这种相得益彰的生存模式创造出一个空前繁荣的美剧世界。而目前为止，平心而论，在这个星球上能提供这种环境的地方委实不多。
当然，不存在这种环境并不代表不能产生好的作品，取长补短起码在很多领域是行得通的。
韩剧、日剧、泰剧、印度剧，等等，我觉得都是一种“另类的突围”。
由于没有美国那么强大的工业科技基础，很多国家的影视作品都试图绕开这个短板获得发展。
韩剧走的是“情节的精致化”，它尽量淡化科技实力不足带来的粗糙感，从桥段的设计、镜头的运用、氛围的烘托、台词的设计、画面布景的安排等等上面下足功夫，把人物冲突、情节发展作为杀手锏，再结合东方文化背景，足以傲视整个亚洲地区。
日剧有着相当多的忠实拥趸，它往往个性鲜明、立论深刻。可能跟这个国家“东西混杂”的发展过程有关。在我看来，欣赏日剧是不能浮躁的，刻板、精细的“日式”思维在日剧中是很容易感觉到的。日剧更像是一种影视界内部人士的试验，它各种独特的尝试往往给世界其他国家的从业者提供灵感。
印度电视剧光音乐就能让它独树一帜了，大量的民族服饰让每一部都像是印度文化的展示片。它在情节、台词、人物设计上的空洞和国产剧有得一拼，但鲜明的民族特色往往成为人家的一大看点。
总之，现在的中国估计会发展成为美剧除本土市场之外的最大一块蛋糕。一个在很长时间把对方视为“洪水猛兽”的民族，现在竟然有越来越多的人“身不能至，心向往之”，不能不说是一种让人十分落寞的悲凉。
而另一方面，从国内到国际有很多人都在尝试在这块蛋糕上切一块，国产剧在它们的围攻下还算勉强度日。
不过未来如何，变数实在太多。
