看了一会《红楼梦》，曹雪芹真的很厉害的，让我钦佩不已。如果哪天我也开始写东西，一定要学习曹雪芹的文学创作方法。
1 确定一条很大的主线，就是四大家族从繁华到衰落。这是主干。同时，每一回或者三四回再有一条主线，比如秦可卿从发病到死亡。然而，在围绕主线的同时，不忘加入一些旁支，而这些旁支在一小段文字内又是主线。而且，所有的旁支都不是多余的，或者为以后的行文留下伏笔，或者通过旁支来刻画一个人物的性格，让每一个角色更加丰满。这在写作中，是非常难的。
2 对比。在《红楼梦》中，作者相当娴熟地运用了对比这个写作手法。比如在刘姥姥一进大观园的时候，王熙凤抽空见了刘姥姥，刘姥姥为了套近乎，说自己的小孙子——板儿是王熙凤的侄儿，此时，正好王熙凤的内侄儿——贾蓉来借玻璃炕屏。王熙凤对板儿的冷漠和对贾蓉的喜爱，这是一出很明显的对比。还有，在贾敬过生日的时候，一边是高朋满座，莺歌燕舞，一边是秦可卿在生病，孤苦伶仃，生命无常。这里也是对比。
3 人物对话的细腻描写。在《红楼梦》中，曹雪芹在塑造每个人物的时候，特别是每一个人物在说话的时候，都是很用功的。什么人说什么话，都是固定的，通过说的话就可以判断说话的人是谁。比如王熙凤，快人快语，或是命令，或者骂人，嘴里就像打机关枪一样。比如黛玉，说话总是有点刻薄，得理不饶人，再比如宝钗，说出来的话滴水不漏，八面玲珑等等，每一个说的话就是自我性格的反应。所以，在写作的时候，一定要注意人物对话，让一个农民说话，温文儒雅，博古通今，让一个学者小肚鸡肠，穿三道四，就有点对身份不符。
4 曹雪芹在《红楼梦》中，对每一个人物性格、心里，还有在透露一件事情时，不管是好的，还是不好的，不管是发生了的，还是即将发生的，都是通过别人的嘴巴来讲出来的。比如，有一回，曹雪芹借助仆人焦大说出了贾珍和秦可卿、王熙凤和贾蓉的乱伦。还有在闹学堂时，宝玉和秦钟，薛蟠和金荣等之间的男风。还有，在塑造秦可卿的时候，作者不会自己说，秦可卿是多么的勤快，善解人意，知书达礼。都是通过别人，包括贾母，王夫人，王熙凤的言语，甚至包括下人，多方面、全角度的表现出了秦可卿的各种好。也许，有读者会说，只用对话来表现，会不会有点假，毕竟很多人说话是很假的。也许，曹雪芹想到了这一点，在书中，也写出了贾母对秦可卿的关心，王熙凤作为长辈，更是数次前去看望秦可卿。这些都表现了秦可卿的为人。一部优秀的文学作品，使得读者在读书的时候，完全感受不到作者的存在。只有这样，读者才能真正地走进作品，没有外界因素的任何干扰。试想一下，如果作者在书中，不把自己抽离出来，而是强烈的表达自己的观点、喜好、厌恶，这会让读者反感的。
5《红楼梦》中，作者似乎对每一个人物，是理解的，包容的。在书中，读者完全找不出来曹雪芹对某一人物的憎恨、鄙视、厌恶。不管是贪恋王熙凤身体的贾瑞，还是小肚鸡肠的赵姨娘，或者见一个爱一个的贾琏，或者卑微的刘姥姥，作者对每一个人物，都有一种强烈的悲悯在其中。这样的价值观，不是孔子所宣传的有层次的爱，也不是墨子说宣传的、非暴力的“兼爱”，也不是老子所说的天地万物为一体的爱。曹雪芹更像是观世音，对尊贵如贾母、元妃者，权势如贾政者，落魄如贾芸者，市井如卜世仁者，都有一种理解，一种悲悯。
6《红楼梦》一共有三四百个人物，是的，书中人物之间，是有笔墨的多少之分。可是，只要是书中出现的人物，哪怕是只出现一次，哪怕是一小段话就可以写完，曹雪芹都是很用心的写，不会寥寥草草。曹雪芹这种文学创作的态度，几人能够做到。
7在《红楼梦》中，对人物服装的叙述，曹雪芹也是下了功夫的。不同人物的性格就是不同的装饰。比如王熙凤，姹紫嫣红，颜色艳丽，表现出来了王熙凤张扬、爱出风头、不甘居人之下的强势。比如宝玉，白色和红色相映衬，我认为，体现出了宝玉对生命的态度——生命是无常的，不管多少繁华，总有一天，总会破灭的。所以，处处体现出了曹雪芹在写作时的用心。
大概就这么多吧，以后再补充！
