此作品出自16级汉本1班 薛圆萍 1601143
《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》
温庭筠
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛销成泪。
花落子规啼，绿窗残梦迷。
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。
悄悄的，“我”做了一个梦…
梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣
闺楼中的”我”在明月之夜，
正在苦苦地思忆着远方的你。
你还记得当初分别时，一步三回头的情景吗？
还记得分别时鬼哭狼嚎的那匹马吗
多么戏精的马啊，为咱们营造了如此凄惨的分离之景
这么长时间过去了，那匹马一如既往地鬼叫着
马已疯，人将疯！你肿么还不回来？
不是说好打完小怪兽就回来找我的吗？？
身在远方的你，是华丽还是平庸？肿么还不回来看看我~
(“我”:再不回来老娘就把你的马炖了熬汤喝！
马: ？？？我做错了什么？？
“我”: 我不听我不听我不听.....)
罗帐上绣有金色的翡翠鸟，
它们成双成对，无情的嘲讽着“我”
注意！！前方高能！！
单手狗？？？
孤家老人？？？！！！
我们不一样？？？！！
独自在等待着你的“我”，竟无力反驳这群shi鸟的嘲笑
芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪
就如同“我”的心在默默流泪
等泪流尽了，“我”的心也就冷了
窗外残红飘落、子规啼血，
窗内残梦凄迷、哀思绵绵。
虽然很生气，但还是要保持微笑。
空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
这是温庭筠组词《菩萨蛮》十四首的第六首，表现思妇在玉楼苦于思忆而梦魂颠倒的情景。综观全词，起两句为入梦，结两句为梦醒，"门外"两句为梦中幻景，"画罗"两句为梦时衬景，从室外写到室内，由梦前写到梦后，层次分明，脉络清晰，兼有幽深、精绝之美。
"玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。"首两句点明时间、地点和诗歌主人公的身份。一句"玉楼明月长相忆"，即将全词笼罩在一片离情别绪的氛围之中。柳丝袅娜，正是暮春时节，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。楼如白玉，楼外垂柳摇曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春风沉醉，这应是春情生发的大好辰光，此景是思妇所见，却教她顿生悔恨之情。"春无力"三字描写春柳柔媚，反衬了主人公相思之久且深，暗示思妇的痛苦不堪、心神恍惚而无可奈何的情态。
"门外草萋萋，送君闻马嘶。"三四句进一步叙述当日送行场面，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，是声色的结合，加重了离别的氛围。这应是思妇长久思忆而神魂飘荡中出现的梦境，是思忆当初送别情节在梦境中的再现，此种依依惜别的刹那情景，最是离人梦绕魂牵、永不会忘却的。
"画罗金翡翠，香烛销成泪。"过片写眼前事，从室外移至室内，写玉楼中的长夜思念：罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。这是一个环境幽美.陈设富丽的地方，可"泪"字却已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一个"销"字尤见漫漫长夜思妇难眠之孤寂。
"花落子规啼，绿窗残梦迷。"最后一句转写梦，似乎矛盾，然矛盾中自有道理。或许在空楼相忆时的词中人本已入梦，并梦见了当时送别的情景，这样更能体现相忆之久。以景铺叙，窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵，此句以"花落子规啼"的凄迷景色，映衬人在梦中的痛苦情怀。
全词描绘了远离人的悠悠行远，闺中人的脉脉多情，无论是"玉楼明月"的幽寂，"柳丝袅娜"的清柔，"画罗金翡翠"的凄迷，还是"花落子规啼"的哀艳，皆是闲闲流转，景真情真，一派自然，读来意味深长。
作者简介
温庭筠 （约812—870），唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，汉族，太原祁（今山西祁县）人，是花间词派的重要作家之一。
温词绮靡浓艳，词藻华丽，含情深隐。
《花间集》中，收温庭筠词最多，且放卷首，所以有"花间鼻祖"之称。
花间词
花间词乃是供"绣幌佳人"在酒筵舞席上遣兴娱宾之用的，因此它上承南朝梁代侧艳诗体之传统，下扬晚唐五代歌妓演唱之风习，内容偏重闺情(这样才能切合歌妓身份口气)，情调绮靡柔媚(这样才能有助歌妓娇娆之态)，词藻锦绣华丽(这样才能"拟化工而迥巧"，"夺春艳以争鲜")。
