作为一个天生的唯物主义者，我与奇幻小说之间隔着一道不可逾越的鸿沟。
我小时候没有别的爱好，只喜欢看书。
父母很支持，但是那种有倾向性的支持。
那个年代，书是有“好”、“坏”之分的，对学习成绩有所助益的书自然是好书，而像武侠、奇幻这种没什么营养的读物，似乎只有坏学生才会拿在手里。
记得小学二年级左右，内地引进了香港凤凰卫视中文台，每天傍晚时段都会播放《钟馗捉鬼》的电视剧。
非要算的话，那应该是我第一次接触奇幻的元素。
因为那部电视剧，我认识的繁体字数量大幅上升，学习成绩却直线下滑。
大概是文化冲击过于猛烈，在不知被多少位家长骂了多少次之后，相关部门终于取消了对凤凰卫视的转播，那小半部永远猜不到结尾的电视剧，就这样在我短暂的幻想世界里戛然而止了。
好奇心是需要精心呵护的。
那次停播似乎对我敏感的神经造成了一次重创，对被大人们称之为“五迷三道”的奇幻作品，再也提不起兴致。
多年之后的某个六一儿童节，当电视里大肆宣传国内首次引进全球热销魔幻儿童文学的新闻时，屏幕里人头攒动的镜头绕过坐在电视前无动于衷的我，瞬间点燃了母亲的热情。
母亲关掉电视，拉着我坐上1号线，直奔西单图书大厦，一口气买下了当时出版的三本《哈利波特》。
可是那时的我，却怎么也读不出它的好。
我再一次接触奇幻文学，已是身为人母。
读《达洋和时间魔法》，完全是为了给女儿挑选合适的桥梁书。
故事的内容，并非想象中那样简单。
在很久以前，瓦奇菲尔德和阿鲁斯（也就是地球）都属于阿比鲁托克。
由于两个国家常年征战不断，担心国土遭到破坏的雪神，将阿比鲁托克一分为二。
主人公达洋是一只原本生活在阿鲁斯的猫，在雪魔法的指引下，来到了另一个神秘国度瓦奇菲尔德。
在瓦奇菲尔德北部，被困在死亡森林魔王为了重获青春，违背了雪神的规定，踏出了死亡森林的边界。
在魔王打破封印的同时，也唤醒了在寒冰之下沉睡的雪神。
雪神盛怒之下，决定冰封瓦奇菲尔德。
而保护瓦奇菲尔德的唯一办法，就是找到消失已久的大魔女阿赛，帮助达洋沿着时间逆流而上，找回太阳和春天。
判断一个小说最简单的标准，就是你明知道结局，却还想一口气读下去。
达洋猫系列小说是具有这种魔力的。
《达洋和时间魔法》是达洋猫系列五部曲中的一部。你既可以把它当作一个独立的故事，也可以把它作为整部小说的一个篇章，借此一窥瓦奇菲尔德的全貌。
不可否认，在缺乏背景资料的情况下，这样单刀直入的阅读是有些艰难的。
但这并不妨碍你走下去。
生涯规划师古典在一次直播中曾说：
“你不要试图创造一个精彩的开头，也不要试图创造一个精彩的结尾。观众来来回回，每一秒钟都是开头，也都是结尾。”
日本作家池田晶子正是在她的作品中构建了一个足够宏大的世界，无论你从哪个起点出发，在哪个终点结束，只要你愿意，都能俯瞰整片疆土，还原一个属于你的瓦奇菲尔德。
日本人很有一种工匠精神，所以我们能够看上好几十年的《哆啦A梦》和《名侦探柯南》。
达洋猫的故事也是如此。
池田晶子从1987年开始创作瓦奇菲尔德和达洋猫的故事，至今长达近三十年了。
她的作品不仅有短篇，也有长篇；不仅有绘本，也有画集……
更有一系列配套衍生品。
如此说来，池田晶子应该算是一个伟大而有趣的作家。
但事实上，“达洋猫”这一角色竟然诞生于一份非常沉闷的工作——皮革创作。
大学毕业之后，池田晶子并未顺利走上创作的道路，而是跟随母亲学习皮革印染。不甘心丢弃绘画兴趣的她将艺术感融入工作之中，随即创作出了一系列皮革人偶作品。
1976年，池田晶子开设了第一家皮革工坊，并将其命名为“瓦奇菲尔德”。
1984年，池田晶子为了给自己的皮革直营专卖店构思商标，设计了达洋猫的卡通形象。与此同时，一个埋藏在心底的奇幻世界也浮出水面。
可以说，《达洋和时间魔法》再一次撕裂了奇幻世界的口子，让我在门外巴望，不断地看进去，再看进去。
或许，这就是孩子给予父母的恩赐。她用纯真洗涤你千疮百孔的心，再用稚嫩的笔触，在上面涂满鲜艳浓烈的色彩。
怀揣着被女儿激发的久违的好奇心，我再次有了探索未知世界的欲望。我开始不断发现身边微小的美，也有一种冲动，想拉着她一起，重新走一次未曾走过的路。
这很像老公拉着我走进武侠世界的感觉，他不厌其烦地给我讲《天龙八部》中的人物关系，告诉我《射雕》看完后我们再看《神雕》，帮我分析电视版《倚天》和电影版的差别……
他就那样固执而坚定地拉着一无所知的我，穿过荆棘荒草，走向碧海晴空。
而今，我也希望能这样拉着女儿一路前行。
和她听风，沐雨，闻花香。
我不要她摘最大的果实，不要她唱最美的山歌。
因为我知道，唯有好奇心，能让我们走得更远。
