唐泽雪穗，将美丽的外貌、优雅的举止、聪慧的头脑、高贵的身份和上进、勤奋、刻苦等美德集一身时，也可以将自私、冷漠、狭隘、冷酷和残忍集一身。这么一个美丑集一身的人，是复杂人性搅揉而成的奇异的产物，既透着诡异美丽的光彩又散发着阵阵恶臭。
东野圭吾在《白夜行》中塑造了雪穗这样一个经典的形象，他将犯罪推理小说推到一个高度，不仅叙事缜密，还把人性的阴幽微暗深挖。
但是，这样一部小说，我读不到爱，也读不出绝望，读到的是底层两个小朋友的肆意报复，将所有人玩得团团转，将那些真的，善的，美的，撕得一地碎片。
如果你说东野要批判人世间的冷酷和炎凉，字里行间，态度如此平实冷静，哪里有半分焦虑挣扎。他就是在不动声色地说。卡夫卡的《变形记》里，化作甲虫那一刻的绝对孤独和绝望，能灼痛所有读者。东野呢，完全没有温度地叙述，他克制得让你根本触碰不到他的立场和态度。如果说，雪穗不允许别人触碰她的隐秘，而东野何尝不是。
如果你说东野要借此歌颂无望的爱情，但我以为男女主人公更像是一对共生体。如书中说的，是枪虾和虾虎鱼。如果说，互惠互利，知己知彼就是爱情。雪穗进行股票交易，开精品店，而亮司出卖肉体、抄袭计算机。雪穗利用亮司打击报复所有阻碍她的人，亮司也通过雪穗获取商业秘密。这就是生意搭档啊。
也有人说亮司在暗，雪穗在明。亮司最后为雪穗牺牲。亮司深爱着雪穗。
我却读出异样的味道。
作恶需要借口。所有走上犯罪道路的人都说自己是被迫的。自从目睹父亲的兽性，从他手刃父亲那一刻起，亮司就被恶吞噬了心灵。他以父亲嫖幼女为借口杀人！人内心的恶一旦找到一个合理的借口释放，那就一发不可收拾。而雪穗呢，她被母亲出卖肉体，心灵被扭曲，但从她谋杀母亲那一刻，内心的恶也一发不可收拾。
他们心灵无疑受到伤害，却如无数犯罪者一样，紧紧攥着这个借口去仇恨这个世间，去释放恶。他们值得同情，却作恶的理由却让人无法信服。
美剧《犯罪心理》中有一幕：有一个饱受摧残的小男孩问R叔：“如果一个孩子童年受到摧残，长大了会怎样呢？”R叔说：“有些孩子在童年受到伤害后会犯罪，报复社会，但有些不会。”小男孩又问：“有些会怎样呢？”R叔回答：“有些就像我这样捉坏人。”
在我看来，这是一对志同道合的可怜人。
作恶会上瘾。善良和懦弱有时候非常相像。而作恶时，我们践踏着别人的信任和同情心，感受那份把控人心的优越感时，我想，犯罪者那一刻是有作恶的快感吧。雪穗善于伪装，富有城府，将人心把玩于股掌，我以为她是沉溺于其中。作恶时，看着别人臣服，感受自己那高高在上的权威感，也是何等痛快。我想，亮司就是这样，友彦把亮司当成恩人和好友，他却威胁友彦，强迫友彦犯罪。我以为他也是沉溺于其中。当人精通某样技艺时，很少会不加演练。他们俩臭味相投，乐此不疲地作恶。而没有任何道德上的负罪感。
恶会看准人心的软弱而大肆蔓延。
但允许我引用卡夫卡的话：恶会引诱人类，但不能成为人类。
任性的雪穗和亮司在人性的黑暗中越走越远，他们释放内心的恶而不加节制，他们沉溺于作恶而不能自拔。
所以，我以为《白夜行》里讲的就是一对任性的小孩在玩邪恶的游戏。
所以，我觉得这不是一流的小说。
列夫。托尔斯泰的《复活》里，玛丝洛娃被摧残，灵魂变得麻木。但末尾，她被救赎了。我在这小说的末尾，雪穗那无情的背影里读不到一点救赎的味道。只是没有人陪她玩了。
但是，这也不是一部糟糕的小说。
东野借富家公子一成的视角这样写雪穗：在她美丽的外表下，有下流卑贱的东西。
这句话，有温度。
恶对善了解得很多，善却对恶一无所知。看来，多读些犯罪推理小说总没错。
二流白夜行
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