电影《好东西》没有苦大仇深，没有男女对立，有的是诙谐的幽默和轻松的调侃。它与《爱情神话》建构在同一个时空，仍旧的上海、弄堂、老洋楼、离婚的美丽女人、窗边的情愫、天台的谈话、隐约的法国情调，熟悉的元素在银幕上精灵般飞舞。当看到玛雅的出场，看到垃圾桶旁墙上的“爱情没有神话”，我坚信李小姐和王铁梅一定生活在同一个时空下，各自她们轻盈灵动的人生。
该片讲述了单亲妈妈王铁梅带小孩王茉莉面对旧创伤和新挑战，彼此温暖互相慰藉的故事。爱逞强的单亲妈妈王铁梅带小孩王茉莉搬到新家，结识了所谓清醒恋爱脑的邻居小叶。两位性格迥异的女性，一个坚强，一个柔软，一个擅长给人当妈，一个擅长随时撒谎。面对旧创伤和新挑战，她们彼此温暖互相慰藉。而围绕王铁梅的两个男人，前夫不时“添乱”，女儿的鼓手老师似乎充满新的可能。作为已经觉醒的女人们和学习过性别议题的男人们，会遇到什么新问题？
暴脾气单身编辑母亲、讨好型女主唱录音师、尚待开发自我天赋的小孩姐，三个互为对照的女性，与身边不同年纪却被驯化得如出一辙的男性，勾勒出属于当下生活的通透浮世绘。邵艺辉用镜头公平地对准着人的复杂多变，俗世桎梏可以令对错好坏同时存在于每个个体之中，但为何“女性可以洞穿男性，却只有女性才能真正理解女性”，是所有男性一辈子需要研学的课题。当茉莉富有想象力地猜测着小叶收集的声音，与铁梅身为母亲辛勤劳作的种种声响相交叠，视听语言的能量穿过银幕力透心底，胜过千言万语。
电影最为难得的地方，是提到了那些耳熟能详的各种女性话题，既犀利又温暖，却不让人感到冒犯。王铁梅的形象是跳脱出旧有女性叙事框架的，女性悲惨叙事中，女性通常是通过牺牲而获得一种崇高感，王铁梅的母亲画像更多的是在母职之外，有着取悦自己、爱自己、成就自己的能力；小叶和小孩之间，构成了另一种层面的“母女关系”，陪她玩，还能相互开解；在王铁梅的“平等、夸赞”式教育下成长的小孩，早慧、坦诚，率真，像一个小大人，“人生是一种体验，我们要按自己喜欢的方式生活，相比于台上表演，我更喜欢做观众的样子”，她，就是新世界游戏的缔造者。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，该片表面上是三个女性的故事，但却包裹了更为丰富的生活和表达。字字珠玑的精彩对白是博君一笑的调侃佐料，那些看似一笔带过的闲笔却更具力量。那些个体和难以直言的，那些同样急迫的声音，街边歌唱的人们，不再被需要的新闻媒体人，背景里巷口亲昵的恋人，以及教育下一代的老师。所以关于女性又不仅限于此，如此温柔、正直、勇敢且包容，是最纯粹和真诚的女性表达。
这是一部真正意义上的女性主义作品，不仅因为满足贝克德尔测试，更因为，它跳出了1.0的苦大仇深、复仇心态，进入一个打翻了二元对立的混沌状态，并把女性的主体性，真正凸显出来。这是一部一切都关于性别，但又不仅仅是性别的电影。街头的歌唱、家中的种菜囤货、调查记者的失落、校园举报的泛滥……无不在提示，“权”字之前，不仅有“男”，还有“父”，有“公”。 靶子是老的，但拳套是新的。这就是“明天会更好”的希望。 “冒犯”之语，都借小女孩的嘴说出，不是避重就轻，而是在说，下一代将建立一个新世界。而我们今天的“因”，就是明天她们的“果”。
全片以轻松幽默的基调诉说了一个细腻强大的故事。那些我们一直在辩论的，斗争的，严肃的议题就这样被女性影人抬上了桌面，然后轻轻松松地解构掉了。就像湖南企发文化王老师说的，电影凝结了身为女性琐碎又熟悉的每一天，那些被冒犯、被激怒、被困住、被围猎的每一天。那些只能用玩笑化解，用彼此治愈，用“冒犯”反击的每一天。“连看见都不被看见的，就谈不上重复”所以绍艺辉真的特别了不起，她很“贪心”也很勇敢，她声音大到任何人都无法再装聋作哑，她敢于重复也敢于冒犯。愿我们永远正直、勇敢、有阅读量，可以不进步，也永远不反省。那些玩不明白的游戏，就干脆自己建立规则吧。
