同一个故事，由不同的人讲述，会有不同的差别：
我们对叙事者的选择，往往就决定了故事的走向，也就是说，故事的叙事者是谁，决定了文章的信息入口。而我们要做的，是根据自己对故事的构想进行分析，从而选择最合适和最想要的叙事者。
怎样选择叙事角度？其实并没有标准的答案，不同的叙事者，会形成有不同叙事观点的故事，从而影响起承转合的发展。
这次我选择了张爱玲的《爱》改写：
原文：
这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
这是张爱玲的《爱》用第三人称——“她”叙述这是最为常见的一种叙述方式。这个角度不受时间空间限制，以一个冷静的旁观者的身份，客观公正的进行叙述了她的一生中最爱的那个夜晚，那个人。
故事以“她”的叙述角度展开:
1.刚开始：她与对门年青人的一次相遇展开；
2.后来：她遇到的变故：被拐，被卖几次；
3.最后：她对那个夜晚，那个年青人的怀念。
如果以她作为叙事者
以她与对门年青人的一次相遇展开，后来，她人生遇到的变故：被拐，被卖几次，最后：多年后以她对那个夜晚，那个年青人的怀念结束。
如果以他作为叙事者
对门年青人对她的感觉，到与她的相遇的那个夜晚，后来听说她的变故，年青人的反应。年青人对她爱，也或许不爱。我打算用第一人称“我”来叙述年轻人在这个故事里发生的一切。
用第一人称改写张爱玲的《爱》
我回来了，站在家的门前。家门对面的木门依旧深锁着，门前的那株碧桃在月光下浮着粉光，依旧开着，一如多年前的那个夜晚。多得不得了的桃花下，仿佛依旧站着那个她。
她，住在我的对门。我们见过面，可是从来没有打过招呼。我很喜欢看她，因为她好看。她的头发很黑，她的两只眼睛很亮，她的嘴唇很红。桃树，桃叶，桃花，明亮的眼睛，这是我最爱看的画。
那年的她，不过十五六岁吧，站在后门，手扶桃树，穿着是一件月白的衫子，还有亮晶晶的眼睛，就那样看着我。
我想走过去，却又远远的站定，我想说点什么，却又不知道要说什么，最后，只会远远的说了一声：“噢，你也在这里吗？”
她没有什么，我也没有说什么，两个人就这样站了一会儿，就走了。
她家是村里小康人家的女儿，我家只是穷人家，我们之间根本不可能。
后来，一顶轿子抬走了她，听说是跟亲戚到城里去了。
再后来，听说她其实是被拐卖到外乡作妾了。
再再后来，听说又被转卖了几次，然后，就什么都不知道了。
如今，小村里早已没有了她。我也早已离开了小村。
想着，想着眼前桃树下的她隐隐的又模糊起来，在眼前浮动着。
“爷爷，进去吧。”一个小女孩摇着我的手。我回转过身，蹒跚着进了门。
门外，桃花红了一地，刺红了我的双眼。
改编之后，我改用了第一称去陈述，但感觉原来由女子的第三人称的身份叙述，感觉会比男子的角度深刻，细腻。女子手抚着一树桃花的情景，让人看着惊心动魄。用“我”去陈述这一切，把女子悲惨的命运带给读者的悲凉削弱了许多。
无戒365极限挑战日更营第70天
