最近有一首小诗特别风光，就是清朝大才子袁枚的绝句《苔》，这首诗就如同诗中写的苔花一样，默默在不为人知的角落里开放了那么久，终有一天被人看到它美丽的青春：
白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。
一、《苔》 ，平凡的美丽后面，藏的是才子的骄傲
这首小诗我也很喜欢，作者用及其平淡的话语赞颂了一个及其平凡的生命，无论多么卑微，春天来的时候，我也有我自己的美丽，虽渺小但从不自卑，牡丹虽有国色，未必如苔花这样拥有一份安静而平淡的生活。
想的再多一点，可以联想到古人“入仕”与“归隐”的生活，苏东坡词《沁园春·孤馆灯青》中说过：
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
看看袁枚的生平，这首诗何尝不是作者的自喻呢？
袁枚享年81岁，23岁时在乾隆四年(1739年)中进士，授翰林院庶吉士。是清代乾嘉年间三大著名文学家之一。他四十三岁即辞官隐居，在南京随园著书立说，招生授徒，女弟子尤多，在当时影响很大。他传世了几千首诗，与赵翼、张问陶并称"性灵派三大家"。学诗的人无不读《随园诗话》。
二、拗体五绝与救拗方法
白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。
这是一首五言绝句，属于仄起仄收的句式：仄仄平平仄，但是在唐诗里经常能够看到第三个平、第四个平写成了仄，出现两种拗体句，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄。
前者最有名的诗句是：野火烧不尽，后者最有名的是：向晚意不适。对句救拗的方式是平平仄仄平改为：平平平仄平，例如：春风吹又生，驱车登古原。
袁枚的这首小诗的首句和“向晚意不适”一样，是五连仄：白日不到处。白，是常见的入声字，入声字都是仄声。
《苔》的第二句是：青春恰自来，平平仄仄平。这首诗没有用传统的救拗方式。除了第二句的“恰”字没有救拗以外，其他的平仄、黏连、押韵都符合近体诗的要求。
不过绝句是否是符合格律并不重要，诗本来就有古体和近体之分，无需专门为了一个字的平仄而害意。袁枚是诗词大家，这点雕虫小技清楚得很。
三、被埋没的天才与佳作
作者与其作品被埋没后突然爆红，是非常常见的现象，例如陶渊明、杜甫、张若虚等人都不被时人推崇，他们隔了几十年或者隔了几个朝代声名鹊起，甚至成为总是一流的人物。袁枚名声很大，文章早就被选入中学课本，但是这首小诗却是最近才广为传唱。
西方也是如此，梵高与毕加索相比，是不是活得就太卑微了。您是喜欢生前风光还是死后扬名呢？
结语
对于大多数人来说，“了却君王天下事,赢得生前身后名”只是一个虚幻的泡影。 作为普普通通的我们来说，辛弃疾的理想太遥远， 还是静静地诵读这首小诗吧，过我们自己平静而安详的生活。
白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。
@老街味道
格律诗词中说的“一三五不论，二四六分明”有道理吗？
