人生反复，在我小时候，特别想成为一个作家，通过讲述故事与想法为生。如果能有梁启超先生用文字改造社会的能力，那就更不得了。但等我到了大学，作家的梦想却早已放下。虽学的新闻传播系，但不喜当记者；虽在大学时最喜欢看广告学的书，却不想进入广告公司。而如今，兜兜转转，在毕业的几年后，我又进了广告公司，过上了以文字为生的日子。如今再回首，只觉唏嘘。
随着工作渐渐步入轨道，以前对于写作、创意的微妙排斥渐渐消散，尤其是当我看到多萝西娅·布兰德的《成为作家》一书时，感觉心中的那根弦被轻轻地拨动了。
书中提到，真正作家具有的气质是：既成熟、没有偏见、温和而公正，又敏感和像孩子一样天真。同时，书中对于“为何要写作”以及“如何写作”进行了阐释，让我受益匪浅。
为何要写作？
为何要写作？因为，我们内心有强烈的情感与想法，有述说的欲望。有人会问，但是你想的可能是不正确，你说的可能是片面的，你肯定不及名家说得好，那还要说吗？要的，我们每个人都可以做出贡献，我们都可以为人类普遍的经验之池注入我们从各自角度看世界所得到的点滴体会。从某种意义上说，每个人的想法都是独一无二的。
阿格尼丝·缪尔·麦肯齐在《文学的过程》中说：“你的爱和我的爱，你的愤怒和我的愤怒，相似之处那么多，足以让我们能够以同样的名词称呼它们；但是在我们的经历，以及这个世界上任何两个人的经历中，它们绝不会完全相同。”再比如，华顿夫人的《一个小说家的自白》：“事实上，只有两项基本法则：其一，小说家应该只处理他力所能及之事，无论字面上或是修辞上（大多数情况下二者是同义词）；其二，一个主题的价值完全取决于作者能够从中发现什么以及他发现的深度。”
多萝西娅·布兰德说：“赋予你的写作以最终价值的是你的洞察力和真知灼见；只要你写作时头脑清晰、思想诚实，就不会落入俗套。每个人都有自己要强调的重点，解释造成不同困境的原因，选择各自不同的解决方案。一旦你彻底地相信了这一点，就能产生任何有足够情感价值、能够使你全力以赴的想法，并立即使其为你所用。如果你正在探索要写的主题，可以将此当作金玉良言，简单地说就是：‘你能够写出任何生动、形象、足以引发你感慨万端之事。’如果一件事对你的吸引力达到了这种程度，说明它对你是有意义的；如果你能够发现其中的意义究竟是什么，你就有了创作故事的基础。”
再小的个体，也有传播的价值。
如何写作？
那么我们该如何写作呢？如果我们每次提笔，大脑都一片空白，觉得自己不适合这个行当，那怎么办？多萝西娅·布兰德有几点建议：
不要害怕写作
一般的学生或大多数初学写作者所遇到的困难并不是小说创作技巧所能够解决的困难，他需要解决的是我能不能写的自信心的问题。
我们有等待灵感火花迸发的依赖心理。通常情况下，这样做是为了追求完美的、理想的结果。有的时候这是一种微妙的虚荣心在作怪，容不得半点被拒绝的冒险。在没有十足把握写出大受欢迎的作品之前，我们宁愿不写。
但是，如果永远不去尝试，那我们也就永远不会去发现问题，不能获得及时的改进与提升。
做白日梦并不难，难的是把白日梦转变为现实，而且还不能牺牲它所有的魅力；不能被动地模仿别人的故事，而是要发现并完成自己的故事；不是写上寥寥几页就被评价其风格或对错，而是要一段接一段、一页又一页地不断写下去，因为要接受评判的是作品整体的风格、内容和效果。我们要去写。
同时，我们要学习成为自己最好的朋友和最严厉的批评家——轮流担当成熟、溺爱、苛刻和服从的不同角色。我们还可以结交和认识能够给我们带来写作动力的朋友。他们会让我们充满力量，会带给我们新的思想，会带给我们充满自信的感觉，让我们迫不及待地想要写作。
充分利用无意识
我们可以锻炼自己利用无意识写作的能力。 要做到这一点最好的方法是：比我们习惯的起床时间早起半小时或一个小时。尽可能地早起——不要说话，不要读报纸，不要抓起前一天晚上放在身旁的书来读——立即开始写作。想到什么写什么：昨夜的梦，如果还能记得的话；前天的活动；真实的或虚构的谈话；对意识的检查。将清晨的记忆快速而不加评判地写下来。写得好坏或有用与否并不重要。事实上，我们写出来的东西会比预期的更有价值。我们的基本目的不是写出不朽的文字，而是写下任何文字，只要不是一派胡言就行。 再次重申，我们现在做的其实是在半睡半醒和彻底清醒之间，锻炼自己进行纯粹的写作。即使写下的段落乱七八糟，我们的思想模糊不清或不切实际，我们的念头混沌难解，那也无碍这种练习的成功。忘掉有人会批评，要知道，除非我们愿意示人，没有人会看到现在写的东西。只要你有时间，尽可能地多写，或者一直写到你筋疲力尽。，第二天早上重新开始。
一两天之后我们会发现我们可以轻而易举、毫不费劲地写到一定的字数。当我们发现了那个限度，就要开始多写几个句子，然后逐渐增加到多写一两段。再过一段时间，在我们停止早上的写作之前，想办法多写一倍。 在很短的时间内我们就会发现这种练习开始产生效果。真正的写作好像不再单调乏味了。我们会开始感觉到，从写下来的文字中得到的收获要远比从脑子里没有文字的想入非非中得到的大得多。在我们整个写作生涯中，不论何时，只要面临才思枯竭的危险（即使才思最敏捷的作家也会时不时遭遇这样的危险），记住把铅笔和纸张放在你床边的桌子上，早晨醒来就开始写作。
打破习惯的盲区
真正的天才始终都能保持盎然的兴趣和生动的记忆，就像一个敏感的孩子看到不断扩展的新世界一样。
记得曾看过，莫泊桑的老师福楼拜，教导他时说：“所谓‘才气’是长期坚持不懈的结果。对你所要写的东西，光仔细观察还不够，还要能发现别人没有发现和没有写过的特点。比如说，你要描写一堆篝火或一棵树，就要努力去发现它们和其他的篝火、其他的树木不同的地方。当你走过一个坐在自家店门前的杂货商面前时，走过一个吸着烟斗的守门人面前时，走过一个马车站面前时，就要学着用画家的手法把守门人的身材、姿态、面貌、衣着及全部精神、本质都表现出来，让读者看了以后，不至于把他同农民、马车夫或其他任何守门人混同起来。当你能做到这些的时候，你才是真正有进步了。”
多萝西娅·布兰德说到：对我们无能为力的事情觉得单调乏味是作家的真正危险。鲜活的感受、清新的想法，而是往往要回到生活的素材中。我们可以每天抽出半个小时，让自己返回到五岁孩子时的状态，睁大眼睛，充满兴趣地打量这个世界。
在半个小时之内，目光所及，你都要专心致志，并且要描述你看到的每一件事和每一样东西。比如，大街上的车辆：外表是什么颜色？（不仅仅说出绿色还是红色，而要说出是正绿色还是橄榄绿，是猩红色还是褐紫色。）车门入口在什么地方？它有一个售票员和一个司机，还是只有一个司机兼售票员？车的里面是什么颜色？车身、地板、座位还有广告招贴画是什么颜色？座位朝哪个方向？坐在你对面的人是谁？坐在你身边的人穿什么衣服？他们坐着或站着的样子如何？他们在读什么书？他们是否在打瞌睡？你听到了什么声音，闻到了什么味道？你手握扶手是什么感觉？或者从你身边蹭过去的人所穿的大衣是什么料子？过一会儿你就可以暂停一下你这种密切的观察，但是要做好准备，等到场景变化之后再重新开始。 下一次把注意力集中在你对面的人身上。她从哪里来？要到哪里去？从她的面庞、态度和衣着上，你能对她了解多少？发挥你的想象力，她的家是什么样？
我们太会以理性来考度这个世界，步履匆匆，却丧失了对生活的鲜明感受。当我们开始用这种方式打量世界后不久，我们就会发现清晨的写作比以往更加丰富而美好了。不仅每天都有新素材，而且激活了我们头脑中不易觉察的记忆。每一个新鲜的事实都会带来一连串相关的事情，直达心灵的深处，释放感觉和经历：旧日的欢乐、过往的哀愁、储存在我们记忆深处的时光，还有早已遗忘了的逸闻趣事。 真正的天才拥有永不枯竭的源泉，他生活中发生的每一件事都能为他所用。
当然，多萝西娅·布兰德的《成为作家》一书中，还有更多写作方式的教导。关键是，我们要学习，并且马上应用。
人人都可写作，谁说你我不能？
