《畅销作家写作全技巧》的作者是日本推理作家大泽在昌，他是日本著名推理小说作家，畅销书作家，其代表作为《新宿鲛》系列，该系列十部作品的销售量总计超过六百万册，平均每部作品售出六十万册，在日本，作品能卖出六十万或一百万册的作家屈指可数。他还曾斩获日本各大文学奖，包括推理文学大奖、日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木奖、日本冒险小说奖等奖项。
《畅销作家写作全技巧》是由大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成。该讲座针对从日本选拔出的十二位青年写作者，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。
成为畅销作家是怎样一种感觉呢？畅销作家顾名思义就是受到大众欢迎的作家，这样的作家和纯文学作家完全是两类人。如果说纯文学作家的写作是孤芳自赏，那么畅销作家就必须服从读者的喜好，抓住读者的心理，这样他们的作品才能赢得成千上百万的销量。
大泽在昌的写作经验之中，他强调最多的一点就是要塑造性格鲜明的角色。他说：“支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行”。在书里有一个示意图，画的是角色这个大方框支撑着情节这个小方框，这代表在大泽在昌眼中，角色的塑造远比情节的塑造要重要的多。
他在书的“如何设计情节”一章中还专门说：“我写作时几乎从不考虑情节，只要登场人物的角色性格确定下来，他们就能各自行动，充实各点之间的部分，推动故事向前发展……当大家觉得故事进展总是不顺时，请注意，这是由于大家对角色还缺少准确的把握所导致的。”
我认为他讲的这些话有一定的道理。作为一个读者，有血有肉有灵魂、形象丰满的角色当然会受到推崇和喜爱。角色如果丰满，作者塑造情节时也能有迹可循，只要想象一下自己创造的人物在特定的情况之下会做出什么样的举动即可。
为了让写作课的学员们都能切身体会到什么叫塑造形象鲜明的角色，大泽在昌的第一课就是“第一人称的写作方法”。他认为这种练习可以检验作者“能把视角人物——作为讲述者的我——的个性向读者传达多少。”他就这个问题细致地评价了学员们递交的作业，发现很多人写作时都没能真正把自己融入第一人称的角色中去，写出的作品错漏百出，很多人都不小心把自己本人的视角或者上帝视角所见所闻写入了文本之中。然而，经过这样的练习，学员们在塑造角色的能力方面都得到了很大的提升。
推理小说中应该包括好人、坏人、看似好人实际上是坏人的人、看似坏人实际上是好人的人、各个年龄阶段的人、各种不同职业的人、男性或者女性、真实的人物或是幻想出来的人。小说写作者读完《畅销作家写作全技巧》这本书之后，也可以在平时不断地进行想象，按照大泽在昌提供的方法进行反反复复的练习。
但是我认为，大泽在昌有些过于强调塑造角色的重要性了，好像小说的角色变得丰满之后，故事情节不用考虑就可以自己成型一般，其实也不尽然。角色虽然可以支撑情节，但是情节也不一定全靠角色进行支撑。比如说，如果创作者在写小说时写出了一个颠覆人们三观、能扩展人们认知的好情节，大家也就不会太在乎角色了，只会在乎作者的出人意料的创意。我认为只有非常没有想象力的作家，才会一个劲追求角色的塑造而不追求故事情节的创意。
也许，我是没有经历过职业作家残酷的生存环境才会这么认为。根据《畅销作家写作全技巧》中所述，新人作家“最迟也必须一年之内写完一本书的稿子”。如果耗时太久，是会被编辑和出版社所遗忘的。非常有才华，灵感源源不断的作家毕竟还是占少数，大多数人几年之内能想出一个非常出人意料的情节构思可能就不错了。而当一个职业作家，意味着要拿写作当饭碗，如果写不出来稿子，最后的结果就是没有收入。大泽在昌正是考虑到职业作家这样残酷的生存环境，才会强调塑造人物的重要性的。
书中还写道：“日本现在有两百多个小说新人奖，假如每个奖平均入围名额三百人，总共就是六万人，即使其中有两百人成功出道，一年后还能留在文坛的，也不过一两个人而已。至于日后还能斩获文学大奖，成为著名畅销书作家的，大概五到十年才有一人。”这是日本的情况，中国的文坛肯定也不会比日本对作家更加友善。所以，你准备好踏入这个残酷的世界了吗？
