谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

春风沉醉，梨花透过书斋的窗户，和月华争辉，披着袍衫的人抬头望月，香炉中袅袅升起沉香的白烟，清凉沁透发丝。原来以为富贵闲适，风月情浓可以平慰失意，心底的那一丝郁悒却如荒山野火不可断绝，原来世间之事都是说到容易做到难。春华渐秾之时，对着韶光满腹酸楚，心下却茫茫，不知道这股惆怅从何而来？金陵的春天花团锦簇，赏花宴络绎不绝，可这美景却入不了赏花人的眼，需借着美酒才能打发漫漫时光，已经再不敢瞥见镜中的自己，日日醉卧花前，久病已成痴。河提上芳草连天，万千柳枝随风轻舞，如同离人的发丝，到底为何添这一段新愁，已经想不起来了，也许什么事都有，年年岁岁都有。独立小桥上，隔水望柳，迎面扑来的东风灌满了袍袖，不知道是在等待，还是在沉吟。赏花的人早已散去，只剩一轮新月，高高挂在树梢之上，清辉洒满一地，寂静无声。

唐五代的词人中，我特别喜爱冯延巳。他的词婉约中透着多情，洗刷了花间派的脂粉浮靡，别有一番天然风流。他的笔下，‘惆怅’是永恒的主题。这首鹊踏枝通篇写惆怅，层层递进。少时最爱‘日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。’的清狂，现在更喜欢最后一句‘独立小桥风满袖，平林新月人归后。’，这句词把寂寞写到了极致，细细一嚼，满心都是孤清凄凉。

他的另一首闺怨词，《南乡子》，也是我的大爱。

细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

王国维曾在人间词话中选录该词，并称赞‘人知和靖【点绛唇】、圣俞【苏幕遮】、永叔【少年游】三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。’

第一句已是绝唱。‘恨’、‘锁’、‘茫茫’、‘断肠’述尽了深闺妇人的哀怨，情不得善终，韶光年年空付，不单是幽怨，更近乎于绝望。妇人只能把情感寄托给飘渺的梦，希望在梦中与情人相会，重复曾经的美好过往，自欺欺人慰籍已心，而一句‘睡起杨花满绣床’却把这一点幻梦打回了原型，醒后的失望较之睡前更甚，残忍至极。很多人都说，害怕一个人在下午睡觉，傍晚时分醒来，窗外天色暗淡，一时分不清到底是早上还是晚上，孤独的绝望。‘满’说明妇人午睡的时间很长，长到飞落的杨花能够落满绣床，门外已是‘斜阳’，她等的人意料之中没有来，门只掩了一半，心中还有一丝不切实际的幻想，似乎也没有别的办法了，只能流几行泪，为自己辜负的青春感伤。

一个女子从微雨的早上等到深夜，再从深夜等到天明，守过一个飘洒杨花的白日，直到又一个黄昏到来，岁月就这样无声无息的流转，失去的已经失去，得到的始终没有得到，也许这就是人生。若是在北宋，这首词应该在酒会宴席上，由妙龄歌妓纤手滑过古筝琵琶，轻启樱桃小口唱出，可以想象唱出来是何等的缠绵悱恻，若是对着一个男人的双眼，铁石心肠也能融化成潺潺春水。

五代十国是历史上有名的乱世，国家更迭，战乱不止。文人们对政治日趋冷漠，乱世给人们的心灵蒙上了感伤的阴影，他们把灵敏的触角从外部世界转向内心世界，并将这种精神深度越挖越深。南唐地处江南富饶之地，文人们喜欢轻歌曼舞、舞文弄墨的风雅之事，在这样的环境下，词渐渐由粗俗变文雅，文人开始以词抒情。中主李璟和宰相冯延巳都是词中大家。冯延巳有一首著名的词句：风乍起，吹皱一池春水。中主与他开玩笑，说：“风吹皱一池春水，干卿甚事。”冯延巳答：“未若陛下，‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’也。”。可见南唐文气之盛行。

冯延巳官至宰相，位极人臣尽享荣华，可是南唐政权腐败，北朝虎视眈眈，他的政治眼光比不上他的诗词才气，一生两度罢相，虽然得君王信任，却未能实现自己的抱负，也许这就是为什么他的词中永远带着凄清之气。在南唐，伶工之词变士大夫之词，由冯延巳开始，在李煜发展到巅峰。

冯延巳最为人熟知的是《鹊踏枝》十四首，篇篇都是透纸的孤寂。每个人都避不开孤寂，越是天才越是在这种心境中长期徘徊。一颗行星可以存在几十亿年，一棵大树可以生长几千年，在泥浆中摇曳尾巴的龟也有几百上千年的寿命，而人一生也只能活上百岁，只能看三万次日出与日落，这颗多愁善感的心脏最多只能跳三十多亿次。无穷的岁月中是有穷的生命，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，月亮每升起一次，就少一次赏月的机会。死亡沉默屹立在道路前方，凝视着众生，‘我’的所思所想终究会化作烟云，在宇宙中消失殆尽，而那些欢喜和悲伤，那些坚持和信仰，又有谁知道？又有谁在乎？似乎不能不惆怅！当诗人思考自身命运，抬头望向苍茫宇宙时，他总会惆怅。

这种惆怅是‘不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。’，是‘百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。 ’，是‘旧恨年年秋不管。朦胧如梦空肠断。’，是‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。’。

参考文献：汪俊《冯延巳研究》  王国维《人间词话》