个 人 简 介 

杨世全，广西南宁人，专注魏碑书法30年，能书各体。

现为：

中国书法家协会会员

第七届广西书法家协会副主席

广西书画院专职书法家

获奖、入展情况：  

第九届全国展获奖提名奖

纪念傅山诞辰400周年全国书法大展二等奖

第二届中国书法兰亭奖

第十届、第十二届全国展

全国首届册页展

全国二届隶书展

全国三届篆书展等

中国书法名家工程千人千作展

中国书法名家工程500人展

杨世全

《当代视角下的魏碑书法创作与研究》

课题汇报展展览综述

经过两年努力，近日，广西书画院书法课题《当代视角下的魏碑书法创作与研究》汇报展在南宁开展。课题由本院专职书法家杨世全独立完成，展出代表作50件。

本课题旨在研究如何把丰富多彩的魏碑书法遗存，展现在当代展厅视角之下，彰显其魄力雄强的独特感美，并探讨魏碑书法临习与创作问题。

魏碑是魏晋南北朝时期隶书过渡到楷书的一种书体，兼有隶书和楷书的特征，其用笔、结构灵活多变。魏碑书体雄强大气，符合昂扬的时代风貌，趣味盎然，很具艺术欣赏性。魏碑的创作可以融合隶书、篆书、行书等多种书体的元素，有很强的自由度和包容性。自清代阮元、包世臣、康有为等人推崇魏碑以来，碑学长盛不衰。魏碑的风格多种多样，遗存资料丰富，为研究和创作提供了便利条件以及非常可观的审美元素，前景广阔。

本次展出作品主要有几种类型：一是大尺幅临作，以《放大通临元桢墓志》、《放大通临李璧墓志》、《放大节临始平公造像记》为代表，高度都达到4  米，最宽达12米，意在研究雄强大气的魏碑书法，在当代展厅视角下如何展现，这些规模宏大的巨制在本次展览中最受关注；二是册页临作，以《通临张猛龙碑》、《通临爨龙颜碑》、《通临姚伯多造像记》为代表，附带大量旁注，解读奥妙，并探索对模糊残破的魏碑遗存的取舍问题，期待分享作者本人对残破的魏碑遗存的“修复”成果，本次展览的“汇报”，最直接体现在这三套册页上；三是以各种魏碑风格面目创作的习作，代表作有《老墨新蘅联》，《溪山琴况》，《广艺舟双楫节录》等，提现了作者从“临”到“创”的直观过渡。

本次课题汇报展展期9天，展览吸引了不少书友，其中有来自桂林、玉林、百色、崇左、钦州等地，更远的来自陕西。

磨剑斋书语

文/杨世全

魏碑和唐楷的区别，可以比喻为幼儿与老人，幼儿活泼可爱，充满活力, 老人规规矩矩，思想呆板；幼儿可以“拉尿不知方向”，而被当成有趣，老人躲 在街头角落随地小便多被视为不雅，被骂作“糟老头”。

古人论王羲之的字如“龙跳天门，虎卧凤阙”，很多人费解，就连大书家米芾都认为是“比况奇巧，是何等语”。其实理解这句话很简单，抓住“跳”和 “卧”两字即可，跳是动，卧是静，王字动中有静，静中有动，动静结合，以致高妙境界。

“字如其人”不是指一个人性格怎样字便如何，我常见很老实的人写字却很不规矩，很张扬的人写字却很畏缩。这里的“人”不是人的性格，而是思想。一个人对书法理解的高度、审美的追求、价值的取向，往往在他的字中得到体现，所以，与其说“字如其人”，不如说“字如其思”。

我很喜欢爨宝子碑，至今未有学之成功者而令我信服者。难在于其字如婴儿稚拙之气，成人能模仿已经不容易，想自创出一套婴儿动作，谈何容易！

书法经过千百年的传承流变，古人的东西现代人很难写出来了，就如同现在的猩猩不可再进化成人。

古人的东西如源头清泉，天然环保，不用处理即可放心饮用。现代人的东西未经历史考验，是下游受到污染的河水，不经过净化、消毒是不能喝的。所以，现代人的东西，学之者如有很好的审美判断能力，可以借鉴，万不可直接取法。

学书法须临帖，临帖的关键在于取舍，在于寻找出法帖中奥妙之处和可吸收的养份，其次才是临“像”的问题，临得“像”只是说明具备了一定的眼力和手头功夫，而不是最终目的。

书法分帖学和碑学，帖多清晰流美，碑多残破模糊。帖如雕琢精美的玉器，把玩可矣，任何在上面的加工都是画蛇添足；碑如刚开采的璞玉，可根据需要任意雕琢，几经雕琢，成之为器。

现代展览机制下的书法，很多作品形式很美、很炫，然而只能“看”，不能“读”了， 一副作品不知从哪读起，读也读不顺。所以叫“看”展览、“参观” 展览，没有谁说“读”展览的。君不见展厅里作品热热闹闹地张挂，就如同周杰伦演唱会，又说又唱，场面很热闹，灯光很炫目，噪音很给力，一首歌下来， 也不知道他唱了什么东西，给人最大的印象惟热闹而已。

碑刻多模糊不清，学碑者好公追究碑刻背后刻工的拙劣、对原字的“误 读”等问题，故而有诸如“透过刀锋看笔锋”、“师笔不师刀”等主张，而少考虑这个了给自己当前的审美感受，这有点本末倒置。一个字给人呈现的美感是 第一位的，至于刻工是否优秀、字在铭刻之前的笔画形态则不用考虑太多，就如同我们知道鸡蛋好吃就行了，又何必去追究下蛋母鸡的“鸡品”问题呢？

 作 品 赏 析

局部

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