关于“慰安妇”，是个很敏感的历史话题。看电影前，我一直在思考：将这样一段沉重的历史搬上大银幕，是否会再次让老人陷入无限痛苦中，会不会对她们之后的生活造成什么影响？
看完电影后，觉得自己找到了答案。
电影《二十二》是以一位老人葬礼场景为开端，然后镜头逐渐转向不同的老人，不同的日常生活场景。
有时是老人们坐在家中，身边鸡犬相闻的场景；有时是儿孙们在老人身旁嘻戏打闹的场景；有时是老人洗衣服、做饭、吃饭等日常生活场景……
原本我以为会波澜壮阔，但看电影时，感觉很平静。
我泪点的爆发，是在电影接近尾声时，一位日本留学生的叙述中引燃的。
在海南求学的日本志愿者米田麻衣，得知慰安妇事件后，经常去探望老人。
电影中，这个日本留学者，背对着镜头抽噎流泪，去田野里给逝去的老人上坟。
她讲：“她们心里的伤口很大很深，可还是对人很好，不管是日本人还是中国人……有次，拿了一位日本军人的照片给老人看，原以为老人会生气，可老人竟然笑了，还说日本人也老了，胡子都没了啊。”
就像导演郭柯讲的：“很多东西真正到极致，是平静的。”这些老人亦是如此。
结尾处，在偏远的山区，老人按照当地的传统被土葬。山林间一片萧瑟，寒风凛凛，白雪覆盖。
紧接着，镜头转化，寒冬消逝，取而代之的是充满生机的村庄，一簇簇茂盛的青草摇曳在微风之中。
死亡与新生，绝望与希望，往往只在一界之间。
看完《二十二》后，回到家中，我在网上找到了几年前拍摄的同一题材，同一批人的电影《三十二》。
和电影《二十二》以多位“慰安妇”的日常生活來贯穿始终有所不同，《三十二》主要讲述了一位“慰安妇”韦绍兰，和她70多岁的日本儿子人生故事。
据韦绍兰回忆：鬼子进村那年，她连同背着的女儿一起被鬼子抓走。在慰安所里被关了三个月，鬼子白天黑夜都进房间强奸她们，有时五六个鬼子轮奸两三个女性。后来，她趁鬼子不注意带着女儿逃跑回家，以为能结束这场噩梦，却没想到接下来的日子。
女儿在一个多月后去世了。没过多久，韦绍兰发现自己怀了日本人的孩子，因为种种原因，她生下了这个孩子。这个孩子便是电影中的另一位主人公：罗善学。
因为母亲的这段经历，村里人都知道他是日本人的孩子，所以没人愿意嫁给他。即使到了七十多岁，罗善学依旧单身，和母亲相依为命。
但就是这样的一对母子，甚至于是遭受了这么大痛苦的母亲。电影的结尾，却让人看到了老人对生命的憧憬，对生活的热爱。
住在破烂的土坯房里，四周没有像样的家具摆设，韦绍兰爬满皱纹的脸上展现出释怀的笑容，她对着镜头讲：“这世界这么好，现在我都没想死。这世界红红火火的，会想死吗，没想的……”
回到我们这个时代，负面的东西很多，每个人的生活都有黑暗的时候，这些坏的影响很容易在我们的心里生根发芽，但我还是希望：我们能像这些老人一样，学着去和这个世界和解，学着去温柔对待这个世界。
