黄公望
本姓陆，过继黄家。不像他的朋友曹知白和倪云林那么富甲一方。仕途暗淡之后退隐，入全真教，曾像吴仲圭一样以占卜为生。多才多艺，精研古籍，通晓音律，是诗人也是哲人。据说年老后依然面润如少年，或将得道成仙。当然，大痴道人最厉害的还是画。
山水画自隋唐五代以降，荆关董巨之后，黄公望是最重要的一人。画史因为他而再次改变。著录32则《写山水诀》。
确认传世的作品不超过五幅。
现存纪年最早的作品是《溪山雨意图》，有女婿王国器（王蒙之父）和倪瓒的题跋。构图朴素，极力避免花俏（董巨和魏公的传承）但又设计巧妙，特别是前景中三三两两一簇的树木，极为迷人。连绵顾盼的群峰和缥缈的雨雾营造宁静的离世感。笔法丰富，像他自己在《写山水诀》里说的，先以淡笔勾勒，再以董源的披麻皴表现山石质感，再细细描绘毛茸茸的林木。
大作《天池石壁》写的是苏州附近的华山（因山头像莲花而得名），山中有一泓碧水号为天池。构图精妙，左下角的前景以岩石长松打下基底，右下角山谷向斜后方退去，分成两条山谷继续向上。左面一条渐渐隐入山雾之间，右面一条带领观者的视线倏然拔高，陡峭山径，夹有树木、山石、人家、飞瀑，美不胜收。中央的主峰，黄公望做出了新的改进，不再是宋画中的一整个山体，而是一群相互呼应的小墨块画面的集合，使整幅画不再呆滞，产生了流动的感觉。整幅画以知性的笔触，组合所有的元素，“理”意，次序，令观者陶醉。
另一幅风格近似的作品《水阁清幽图》，与《天池石壁》是我的最爱，水阁清幽图临过几遍，虽然完全没经过一丝一毫的专业训练，也依然可以在过程中得到无比的享受（附一幅临作）。
大痴的杰作《富春山居》和《剩山图》，故事，传说多多。因为是长过七米的长卷，画中包含了大量的母题，如矾头，沙渚。画中笔触有的精心绘制，有的犹豫潦草，若干部分没有画完，反而成为此画的成就。与院画家胸有成竹，援笔立就不同，富春山居充满了连串的冲动，夹杂瞬间的决定，设计改变，反复无常。目光掠过，可以感受到作者的心境。
《天池石壁图》 （及局部）
绢本设色139.4×57.3厘米
《溪山雨意图》
纸本水墨30×106.6厘米
《富春山居图》
纸本水墨33×640厘米
《剩山图》
纸本水墨31.8×51.4厘米
《水阁清幽图》
纸本水墨104×67.3厘米
