体态雄强势自然
——张迁碑的临写
一、《张迁碑》简介
《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元１８６年）二月，比《曹全碑》晚一年（(公元185年)。《张迁碑》高209厘米，宽107厘米，碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米。碑额篆书题“汉故谷城长荡阴令张君表颂”十二字，意在篆隶之间,相互勾连，屈曲填满，形如缪篆。
碑额
《张迁碑》最早著录见于明代都穆《金薤琳琅》。明初出土时立于东平儒学明伦堂前，当时铭文尚完好可读。至明正德年间（1506—1521年），“东里润色”四字尚完好，仅残缺五字。光绪十八年（1892年）碑毁于火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神气全非，幸碑阴文尚完好如旧。解放后，在东平县府院内建亭，将碑置于亭内。1965年移岱庙炳灵门内，外置玻璃罩保护。1983年9月移于山东泰山岱庙碑廊，后一直陈列收藏于此。
《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本第八行"东里润色"四字完好，为最早版本。清初拓首行"焕"字完好。杭州有翻刻本。
二、《张迁碑》书法艺术特征
《张迁碑》运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。“于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然”。
结构组合，端正中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲。碑阳之字朴雅秀隽，碑阴之字稍见纵肆，皆高洁明朗。学汉隶者，都以此碑为最后范则。
现代碑帖鉴定家蒋文光说：“《张迁碑》是汉碑中艺术水平很高的一件作品。书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整类的主要代表。书法用笔以方为主，兼用圆笔。笔画端正，结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。同时，用笔与结体是相互为用的，不同书体，其用笔亦有所侧重。笔致变化多端，往往在均衡的横直线条和方折之中掺以一笔极其熟练而有力的弧线。看去既笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，从而达到全局皆活的奇妙效果。”
历代书家、书法理论家对《张迁碑》的评价颇高：
明王世贞评云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”
清孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”
清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。”
清郭尚先《芳坚馆题跋》：“汉碑严重平硬，是碑为冠。
清康有为《广艺舟双楫》：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”
三、《张迁碑》临写要点
（一）端庄朴茂，方圆兼备
横平竖直，转折方直挺劲，端庄沉稳。如“国”字、“荒”字，荒字中间的“亡”部横向拉长，末笔紧缩，第一撇画变竖，整个字形控制在方形之内，形成方正端庄的态势。
万毫齐力，沉着饱满。粗重浑厚，有万钧不屈之力，如“言”、“善”等字。斩钉截铁，棱角分明。笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一画都是情感表现的载体。
《张迁碑》是方圆兼备，其圆笔处圆劲厚实，笔力畅达，与其方笔的方直劲挺，互为补充，相映成趣，增强艺术感染力。其圆笔的特征常为人所忽略。如“君”转角处外方内圆，朴茂浑厚而不呆板。特别是左下的撇角圆转劲健，与上部方整沉雄映照，虚实相生，别有意趣。其他字如“夫”，“人”，“苑”等，都有圆笔的辅助，蕴藉丰厚，更耐品味。
（二）因字赋形，朴拙浑厚
《张迁碑》常根据不同的字的结构特征，因字赋形，或收或放，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，动中求稳，稳中求变，朴实憨厚，古拙率真，意趣横生。如“旧”字、“性”字、“小”“览”字等，字形收放有度，古拙厚重的特性得到充分体现。
（三）挪让呼应，顾盼生姿
笔画或长或短，偏旁或大或小，左右挪让，笔画参差，妙趣横生；空间布白，或高或低，或虚或实，平正险绝，错落有致。巧中有拙，拙中寓巧，生动奇崛，顾盼生姿。如“唯”字左高右低，“外”字右高左低，“温”字、“焕”字挪让穿插，浑然天成。
（四）重心多变，憨态可掬
一是中宫紧缩，气居于中。如“垂”字、“命”字等；二是重心向下，上松下紧。这类字因违背字的结构规律而显得稚拙可爱，像头大身小的儿童，又如一个半蹲不立的人，伸展不开手脚，如“幕”字、“帝”字等。三是重心上移，上紧下松。这类字写得灵巧，舒展空灵，如“月”字、“周”字。结体通过重心的变化，使得字形稚拙可爱，憨态可掬。
临写：
原碑与临写对比
