四月读完了有4本书，也看完了《爱，死亡和机器人》，个人最喜欢的是第8篇《Good Hunting》——狐狸精的魔力被工业时代吞噬，除魔少年转行做了工程师，然后，说回读书。
一、 《我的名字叫红》奥尔罕·帕穆克
这本书超级有意思，我想着重介绍下，从以下三个方面：
其一，名字。不只是书名中的“名字”，更是它的章节名（如下图），这两个趣味点瞬间吸引了我，全然不顾它是一本长篇小说，硬生生肝了一个月，总算读完。
其二，叙事风格及语言。正如上图所见，这本书使用了第一人称“我”，并且，是“很多个我”，但凡主要人物都出来讲述了自己的内心戏。甚至包括一条咬人的口狗，一颗孤独的树，一匹健壮的马，也都喋喋不休的跳出来嘀咕，为读者还原了一个渐进式发展、全景360度、可沉浸式体验的伊斯坦布尔世界。
那么请问，通过04、18、23、28、46、58这几章凶手的独白，你能从他带有遮盖性的话语中，找出杀死那个“死人”的“凶手”是谁吗？
其三，关于绘画的理念。最开始接触绘画的时候，他们盛赞“透视法”的伟大，是人类文明的闪光时刻。我接受了这个观点，但也由此忽视了一个问题：透视法出现以前，那些画家都在想些什么，怎么就看不出自己画得不像？
过去，我会下意识的理解成宗教压迫，因外力不准画家如此表现。但伊斯坦布尔的画家告诉我，他们是自愿如此、并引以为傲的。“画画不是画眼睛看见的，而是画记忆中留下的”，当我们看到一匹马，它的形象经过脑海，再通过手落笔时，出来时已经是脑海中而非事实中的那匹马了。而真实的马只能是造物者的创造，虔诚的信徒断不可逾越，认认真真画造物者留在脑中就好了——即模仿前人画家的作品——因为他们画的也是造物者留下的。也正是这一点上的差异，让“凶手“的内心极度恐惧，以致于杀人越货。
（感觉最后这一段话自己也没说清楚，就像我读这本书时的体验，到了后半部分时读起来很累，懵懵懂懂的，强忍着才读完。为了表示歉意，再推荐一本类似的书，《玫瑰的名字》，也是有趣的书名、推理的故事、艺术的理念。）
二、《设计中的设计|全本》原研哉
这本书也是超级棒的啊，但我贫瘠的语言已经不允许我作介绍了——有很多艺术家的词汇，复述不出来。书真的很棒，哪怕对设计不感兴趣的朋友们，也都建议看一下，只当做画册来看也是极好的。
原研哉，大神，膜！
分享一个小故事，从书里看到的。如果把世界地图横过来，日本就像是弹珠游戏的底部盒子，从上方掠过的弹珠（文化），多多少少都会汇集到这里来，由此形成了日本多样的文化源泉。
三、《半小时漫画中国史2》混子哥
系列漫画第二本，故事从西汉讲到了东晋，整体阅读感受不如第一本。当然质量还是一如既往的好，混子哥品质有保障，问题在于内容的本身。
比如讲到三国，这是我们都很熟悉的一段历史，内心就有很高的期待。但在混子哥这里，因为篇幅有限，只能讲重点，就会看得很不过瘾（300页漫画，600年历史，尽力了）。再比如讲到两晋，这是我们都很不感冒的一段历史，内心基本就没啥期待。所以任凭混子哥使劲浑身解数给我们科普，我也只觉得味同嚼蜡，没什么意思。
四、《品牌赋能——“丽水山耕”营造法式》蒋文龙
工作需要，看的参考资料。书本身没什么价值，谈一点个人的感受：就是很怕，怕自己到了四五十岁的时候，只能写出这样的一些狗屁东西。
书的开篇，作者为了介绍丽水市的农业，用了“26个字母”这样的一个小创意。比如字母“U”，可以派生单词“Umbrella，伞”，再进一步就可以联想到“蘑菇”，由此阐述丽水生态好，适合食用菌的生长。这本是一个极好的创意，那如何将其破坏掉呢？——就是生搬硬套写满26个字母，真的不忍直视。
书的主体内容，前半部分还讲了几个小故事，多少学到些东西。中后部分就完全划水了，自吹自擂一通乱舔，基无价值。不过也是佩服这些坐办公室的人，可以写出这么多套话，然后又开始担心自己，等到了四五十岁的时候，连写这些“套话”的资格都没有，那可真的是太忧桑了。
往日阅读：
骆汤嵇三月读书目 c) 3本 《餐巾纸的背面》《半小时漫画中国史》等
骆汤嵇二月读书目 c) 4本 《1Q84》《流浪地球》《俗世奇人》等
骆汤嵇一月读书目 c) 3本 《爱吃沙拉的狮子》、《大萝卜和难挑的鳄梨》等
年度书目《Bible》,阅读进度《Kings》,时间进度-2.2%。
