诺兰真的是一直在进步，而且演员也都很给力。我在盗梦空间里有看到很多星际穿越的影子，这些都是星际穿越出产的奠基。
自己创造世界，自己做梦，自己跨越时空，终其为人逃不过自我。除了情感的不可控之外，人类已足够拥有为世界造梦的可怕力量。这种感觉，很像已超脱世俗了的导演才能在大放异彩后回归于纯粹的爱。这种感动被命名为克里斯托弗·诺兰。
但是诺兰的局限也在于好莱坞式的人类主旋律，不可否认"爱"是经久不衰的老生常谈，《星际穿越》是其在物质客观上对于爱的呈现的巅峰，下一部又该拿什么去超越呢？
我谨以现实主义左派的标签来定义自己的审美格局，也是有被诺兰的才能所折服的，他没有一部作品是讲的干巴巴的故事，即使给自己的影片戴上斑斓甚至是脱俗的装饰，几欲扶摇直上九万里成仙、云之君兮纷纷而来下……他的基调还是脚踏实地的，这是最让人佩服的一点了。
这突然让我想起了一些日本轻小说或者动漫作品，它们为青少年们提供着属于"二次元"的美好的幻想世界，多样化的创意自是毋庸置疑该被肯定，可据其大多数的人物塑造，实在不能引导青少年们树立对这个世界的正确认知。那些主角，闪耀着的是神话式的光辉，在预设的背景条件下进行超越的演出，是熠熠灼眼的，相距我们太远太远了，由此才会有年少轻狂的"距离产生美"之感吧。我也有我爱的动漫作品，在相于我一个次元的距离中，我把这份爱意化为情怀来陶冶自我，也仅能如此了。
我开始动摇我对现实主义的看法了。意大利新现实主义也好，dogma95宣言也好，似乎被一种既定的记录真实的行为所桎梏，失却了电影艺术应当有的一种活力。
科幻要讲的人性是很小却很重要的某方面。诺兰是在用其天才来拍电影，却可能永远达不到"鬼才"的程度。想到鬼才，我更会推崇库布里克、基耶斯洛夫斯基，
