马洛作为三个孩子的妈妈，几乎被压垮，她身材走样，素面朝天，打扮朴实无华。从性征讲，她毫无女性魅力。这位“妈妈”就是《塔利》这部电影的主角，看完电影，或许会让一些女性观众产生恐婚恐育的想法，会让一些中国母亲感同身受，因为它讲述的是全世界现代女性都会面临的困境，那就是生完孩子，做上了妈，“自我”在哪里？

本片的导演是贾森·雷特曼，看完《塔利》，很难不联想到他的前作《朱诺》，这两部影片都是以怀孕后的女性为主角，都是讲家庭伦理的故事。不同的是，《朱诺》几乎规避了主要的现实生活问题，各种艰难困苦都以浪漫化、幽默化的形式被处理掉了，而《塔利》是多年后的《朱诺》，它直面并不轻松的人生，描述不堪的现实。所以，称《塔利》为现实升级版的《朱诺》，不为过。

在电影刚开始，你看到的只是惹人忧的家庭琐事和生活困境，马洛这位妈妈在怀孕的情况下，需要照顾一男一女两个孩子，其中男孩儿还需要接受心理治疗，上特殊学校，有时面对儿子的“无理取闹”，她毫无办法。

她就如同在闷热潮湿的天气里，置身于封闭的屋子之中，半天也透不过气来。马洛是坚强的，有着不赞同把自己的生活交给他人协助的信念，可在这样的困难局面下，也开始变得动摇，夜间保姆“塔利”出现了，她接受了帮助。

“塔利”这个年轻姑娘的出现，使得压抑的影像变得清明，她将横亘在这位怀孕妈妈面前的重重障碍，一一剔除，生活似乎看起来比以前顺利了。

可后来我们知道，马洛是因为承受不了生活的重压，出现精神方面的问题，塔利只是她幻想的产物。同是女性，塔利既年轻，身材又好，有大把的时间去做自己的事，将这种人物形象放入自己烦琐的日常生活里，无疑是马洛自身的一种欲望投射，“塔利”是她所向往的一种活法、一种全新的存在，一种渴望挣脱现状的方向，而电影片名取自一个幻想中的人名，值得玩味。

马洛始终处在一种自我冲突当中，她在“女人”和“母亲”的角色间，来回拉扯，十分痛苦。在影片的后半部，马洛下决心短暂逃离家庭，开车出去玩，在布鲁克林夜晚的街上，马洛和塔利因为观念的不同而发生了争执，这实际上是马洛内心两种声音互相辩解、争斗的外化表现。做了母亲之后，她没有属于自己的时间，早已忘记了年轻时尽情玩耍的感觉，更不用谈什么未竟的梦想。往本质上说，连做“人”的基本自由都会受到现实的羁绊。在现行的文化观念中，“母亲”这个词的背后承载了太多太多的东西，多到压过了其他的“称谓”，遮盖了人的若干欲望，成为女人唯一的头衔，会让她们逐渐失去表达个人自由意志的机会，这并不公平。

片中主要有两位男性角色，一位是马洛的弟弟，一位是她丈夫。她的弟弟也组建了家庭，不过弟弟有钱，弟妹并不需要为照顾孩子而消耗自己，可这种生活离马洛还是遥远了，对她来讲是不可能的，不真实的。她丈夫并不是毫无责任心的男人，虽说每天晚上玩游戏不怎么照看小孩，可那也是为了缓解工作和养家的压力。从这可以看出，导演并不是站在女性角度去控诉什么，他的剧本并不采用极端案例，不去营造一种两性对立的氛围，所以我们看不到特别混蛋的丈夫，也看不到女主伟岸的母亲形象，更看不到所有麻烦迎刃而解的完满结局，电影只是展现了大多数人生活常有的面貌，是一种于绝望中时不时透出丝丝希望的现状。

那条三次出现在马洛脑中的美人鱼形象，在最后一次出现时，拯救了落水的马洛，这是她的自我拯救，象征着内心矛盾的消解，塔利也消失不见了。在医院病床旁，丈夫的一番肺腑之言，让我们看到了亲情的温暖和希望，但我们依旧看不到解决难题的具体方法，马洛在“人”“女人”“母亲”这三者之间如何平衡，我们也不得而知。

作家王小波在书中写道：“那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。”现实里，在一生的黄金时段，大部分男生女生当然都会觉得自己永远追逐自由，一路生猛。可最终的结果，真的就如同王小波说的这样挨锤直至泄气吗？就真的像马诺所说的那样“很遗憾，在你怀孕三次之后，你就会把以前所想忘得干干净净”吗？

谁都给不了答案，如此一深想，还挺不是滋味儿的，“绝望之为虚妄，正与希望相同”，生活还是要继续，困难还是要去克服的。