“世界上最后一个人坐在屋子里，突然间响起了敲门声。”这个故事被称为最短的科幻小说。
从小到大没有任何一门考试会考察你会不会讲故事，但是故事却充实着我们生活的一切活动。翻阅的书页，表演的戏剧，放映的电影、电视剧、综艺节目、报纸、新闻、闲聊吹牛……每一刻都争夺我们醒着的时间。为什么我们的人生要在如此多时间的故事中度过？
评论家肯尼斯伯克:“故事是人生必需的设备。”
美国心理学家罗杰斯康克总结说:“人们并不能很好的理解逻辑，但却能很好的理解故事。”我们的大脑更喜欢听故事，而不是听道理，习惯了用故事来指导生活。
一个会讲故事的人很快受到朋友的欢迎；演讲时一个好的故事能够迅速黏住大家的注意力；企业文化通过故事来传承；总统竞选通过故事来笼络人心……故事虽然不是万能的，但不会讲故事是万万不能的。
罗伯特麦基的《故事》畅销50多年，是经典中的经典。他让我们知道那些可以全球流行的故事是怎么样的？它的秘诀是什么？在全球流行的材质是什么？什么让他们能够超越时间超越国家流行全球？
以电影为例，观众是需要人类学体验的。观众不是去看他们已经知道的东西，而是希望体验到从来没有体验过的人类学体验和人性，就像去丛林探险一样，穿越重重障碍，拨开枝枝蔓蔓看到我们从来没有见过的东西。
所有人的生活圈子都是小的，我们在比较窄的通道，通过链接有限的周围人来观察生活，而通过故事却可以展现成千上万的事物，他人的经历，让我们产生共鸣，在一个从未发现的世界里发现自己。通过悲欢离合的混乱生活找到生命的意义。
什么才是真正的故事？
故事是一种艺术形式
剥开故事表面的文字，在本质上他们都是一样的，所有的好故事都是把形式发挥到了极致，无论外在怎么变化，却始终万变不离其宗。音乐有了现在的形式，我们知道什么是音乐而不是噪音。画画有了现在的形式，我们知道它为什么是一幅画，而不是涂鸦。故事的普遍形式使作品成为一个故事，而不是肖像画或者艺术拼贴。
然而，形式并不等于公式。故事的形式很简单，仔细审视它非常复杂。想讲出一个完美的故事太难了，就像音乐，音符很简单，想要想要谱一曲震撼人心的交响乐太难了。就像绘画，线条很简单，但是像画出精髓太难了。
怎么样才能写出一个好故事？
故事的源泉在于自己，你必须理解自己和他人的人性，因为最终不管讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象是这些把故事带到世界上来。结合自己的记忆和想象，结合外部调查和研究，结合你的才华，才能把故事写好。
最常见的2个失败剧本
第一种是个人故事的坏剧本
主人公如何倒霉，描述了一系列事件，最后振作精神，扭转了生活局面。
第二种是保证商业成功的坏剧本
主人公得到了某种毁灭当今人类文明的东西，被众多人追杀，这些人又有多重身份，剧本在喧嚣的暴力和亿万美元的特技下结束，主人公拯救了全人类。
“个人故事”不过是对生活的呆板刻画，抄袭生活中观察到的东西，天真的以为事实就是真实。然真实≠事实，它没有内在涵义，他只是表象。事实是对发生情况的一种演绎，一种解释，是对实际发生的事件进行思考后的想法。
比如真实是最近几年很多人北上广深又开始逃离。事实是什么？有人说经济压力，有人说社会环境，有人说他们心理脆弱……不同的情况有不同的解释，我们要了解其根源，为什么发生。
第二种商业剧本结构性过强，复杂化过度，人物设置过多。不关注事实，撇开故事不谈，把动作当做娱乐，只对抽象感兴趣。
我们要知道无论是刻板的故事还是奇特的故事，事实上所有的作家都必须明白故事与生活的关:故事是生活的比喻。
故事必须抽象于生活，汲取精华，但又不能成为生活的抽象化，以致失却实际生活的原味。故事必须像生活，但又不能一成不变地照搬生活，以致出了市井乡民都能一目了然的生活外别无深度和意味。
事实和抽象之间恰恰是我们创造的领域。我们需要两种才华，一种是文学才华，通过常规语言表达一种美好的形式；一种是故事才华，意味着创造力，再创生活的能力。
故事的基本结构
一个好的故事需要一一个好的结构。本书给我们提供了一个经典的故事三角形结构。全部的宇宙论，所有对现实和人生真谛的观点和看法都可以包含在这个三角里。
三角的顶端是经典设计。是全球绝大多数故事讲述的形式。比如《教父》《黑天鹅》，《末路狂花》，《哈利波特》，《功夫》……
三角的左端是小情节。作家会用经典设计的因素，但会把因素精减到最少，保持最精华部分。比如《战火》，《红色沙漠》…
右端是反情节。他把经典设计推翻，反其道而行之。比如《罗拉快跑》，《重庆森林》……
三种结构的区别在哪？
掌握这个艺术形式，讲故事得技巧，手艺，
发现两个事物间的隐秘关系，带着对人性的洞察，加上你的灵感，把生活的每个细节融进一个时刻，这个美丽得时刻就是故事。
