白居易说：文章合为时而著。就是说写文章要符合时代特点，要有时事的针对性。其实，读文章也应该这样的“合为时”而读吧。想一想，在春意盎然的时节，读一读朱自清的《春》，该是多么的惬意；在飘飞落叶的时节，读一读郁达夫的《故都的秋》，又该是多么的触动遐思。
恰是这样的深秋时节，恰是这一时段的教学内容，我遇见了别有韵味的秋，于是走近秋，欣赏秋，赞美秋。
带着我的学生回味了曹操的《观沧海》、杜甫的《登高》、马致远的《天净沙*秋思》、李清照的《鹧鸪天*寒日萧萧》，一遍又一遍地诵读，一次又一次的品味，让我们知道了：这古人笔下的秋，有波涛滚滚地壮丽，有不尽愁苦的缠绵，有小桥流水的向往，更有不负韶光的豁达……于是很自然的就想到刘禹锡的《秋词》，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。”
一切景语皆情语。秋天的景物是相似的，但是秋天带给人们的感悟是不同的，寄寓的情怀也是不一样的。不同的人，不同的历史阶段，也就写出了不同韵味的文章。就自然地引出了郁达夫《故都的秋》、林语堂的《秋天的况味》
读郁达夫《故都的秋》，仿佛看到一个青布长衫的孤独的旅人，在凄风苦雨间彷徨叹息思索。他踟蹰在故都的秋景里，看着眼前秋天的落蕊，听着耳边的蝉鸣，想着风雨飘摇的祖国，还有自己居无定所的孤苦无依，眼前的景色就是自己最后的念想、不舍的眷恋、无奈的叹息。
而林语堂的《秋天的况味》，则是由对秋天的赞许过渡到对人生的感悟，肯定“秋天的快乐有万倍的雄壮”，赞美了秋的醇厚、纯熟，“花好月圆”，一切刚刚好。作者舒缓悠游，侃侃而谈，更多地展示了自己的清淡达观。
读了这么多关于秋的诗文，不去考虑他人的情感，只说说我的态度：对于秋，我是迷恋和喜爱的。
我喜欢秋的斑斓。秋就如同一个随性的画师，以天地为画布，颜料随手搭配，大手一挥，就挥就一副绚丽的画卷：随便一座山，就是“万山红遍，层林浸染”；随便一棵树，就是“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”；随便一片水，就是“秋色连波，波上寒烟翠”……什么颜色都有，又似乎说不出什么颜色，只一样的热情，一样的奔放，一样的五颜六色！所以，苏轼说，“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”
我喜欢秋的大气。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，什么样的事物都是那样的秀美，各有不同，包容并蓄。秋就如同一位伟大的设计师，把开花的、不开花的植物聚在一起，让他们在秋天里闪亮了自己灿烂的光芒！春天只适合花朵，而那花朵太娇嫩；秋天能把叶子变成花朵，而且经霜历雨，越是受过风霜的洗礼越是沉着大气，只把那最合适的美展现，让所有的叶子也变幻成别样的风景！开花的玉兰，春天里曾经绽放，如今秋的光芒也能催开玉兰再次开放，而且开得更坚强；作为绿植的黄杨，经历了葱茏翠绿的生长，如今也在秋光中醉红了容颜，而且红得羞涩，红色深沉；更不用说那爬山虎，那鹅掌枫……它们都在开花，用别样的花朵照亮了秋的天空——没有春花的娇艳，但是可以有秋叶的红艳——“霜叶红于二月花”。
不知从什么时候起，我就是这样的喜欢秋，喜欢走近秋，看看秋天的颜色，闻一闻秋天的味道。抬头，伸展，让整个自己都融化在秋色中……
