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《刺客聂隐娘》是侯孝贤近几年的一部经典作品，获得了戛纳电影节金棕榈最佳导演奖。侯孝贤的电影以其具有强烈个人风格的人文关怀与浓郁东方美学意蕴的影像表述,在世界电影史上占有了自己的一席之地。 在此片中他以东方元素的静态之美冲击了当今商业化严重的电影市场。
剧情内容大致为，聂隐娘（舒淇饰）是魏博藩镇的大将聂锋之女，10岁时被一道姑带走，将其训练成武功绝伦的刺客，十三年后返家，奉师命要取与其青梅竹马的表兄魏博藩主田季安（张震饰）的性命。经一系列事件之后，聂隐娘放弃刺杀计划，最终归隐。
影片以独特的方式展现故事情节，开头前10分钟就被导演处理成黑白效果，因此，具有一定的隐喻性和视觉冲击力。
另外，电影中所使用的处理手法也很耐人寻味。首先，影片的“留白”十分具有审美特性，其以第三人称有限的叙述视角以及人物对话中留有大量的叙述空白，虽然通过电影人物的叙述，空白在不断地填补，但是填补的过程是对观众的一种巨大挑战，同时人物的感情细节也不可能全部被填补，所以这部电影给观众造成了很大的观影困难，因此在受众之中无法产生共鸣。但从艺术电影的审美角度上看，导演 “叙述留白”的审美是具有东方式美学的特点，在艺术上是独特的。
其次，电影本身独特的性格体现了导演的品格。侯孝贤通过长镜头来开掘东方意蕴，他选择以“国家的凝视”为角度，恰到好处的体现中国古典美学中所提倡的“宁静致远”的美学特征。这种“巴赞式镜头学派”具有一定东方意义的再生，透视出了国家感和历史感。
最后，导演用强烈的电影视听语言造就了东方古典美的韵味。
在镜头方面，长镜头是导演管用的手法，体现出了真实沉稳舒缓的影片风格，画面呈现出了传统美学的诗性。每一个细节都像一幅幅写意笔墨的山水画在流动，云卷云舒，风轻云淡的态度，很多镜头中所带的雾，正体现了自然山峦变化最真实的状态。
在音响方面，打斗时采用了真实的声音，导演重新定义了武侠片的思路，打出新武侠片的意境，自然而真实，带来东方电影的震撼感。
在音乐方面，起作用在于扩展了画面空间，渲染气氛，深化主题。电影多次使用大鼓，“暮鼓三千”简洁的声音背后隐藏涌动暗流的故事情节。这是中国古代人气质的核心。
在色彩方面，其画面色彩饱满，构图讲究，大景别的留白自由而飘逸。既有东方美学特色又符合文人审美要求。
因此，这部电影就像绝美的摄影教科书，黄金分割般的电影画面和独树一帜的电影拍摄方式，体现了民族的精神气质，文化传统与民族自信。
