[美] 托马斯·福斯特；南海出版公司
312页，298000字；阅读时长：3小时25分
2022年第9本
原本以为本书和《如何阅读一本书》相似，大致是一本教人如何阅读一本小说的。脑海里预设的小标题，大概是“如何抓住小说的故事脉络？”“如何深挖作者的弦外之音？”“如何梳理小说中的时代背景？”“如何找到自己喜好的风格？”“如何挑选适合自己的小说？”“如何选择读下去还是弃读？”……
然而，这更像是一个西方文学院的某一学期的“虚构类文学”课程，非要选合适的名字的话，《如何写一本小说》恐怕更合适一点。
以上是玩笑话，吐槽的原因并不是作者写的不好，而是书中有太多太多其他作家的作品，大段大段的引用，语句分析，语境分析，甚至是各个阶段的风格分析。
对于书中提及的作品，绝大部分都没有看过的人来说，那种从“看过的故事”里，经过作者的点拨和再整理，感受到新视角新规律的那种新鲜感，体验到的很少……
偶尔看到我自己看过的书名，就觉得作者的视角和分析还挺有趣的。
无奈看过的真的是太少了……
而且因为语言的原因，很多用词非常细腻、新颖、古怪的设计是挺难体会到的。
就好比用英文去解释中国古诗词里的某个字的美，美在哪儿一样难。
试着概括一下琐碎感想：
○维多利亚时代的小说，都是在报纸上连载的。两三周一次，所以人物的特征会很鲜明，也有不少记忆点，以防读者几周后忘记之前讲的什么。情节类似周更连续剧，每次都停留在一个转折点。
○小说是虚构的，人、事、背景、情节，都是虚构的，甚至读者的某些反应也是作者设计好的。
○虚构，是基于契合读者的某种现实认知及想象力，在虚构场景内合理存在的虚构。
○“叙述不可信法则”，第一人称叙述者讲述的内容不可信。
○扁平人物和圆形人物理论。
○即便是第一主角，对主角描写的角度，也仅仅是作者想让你记住的，而不是全部的音容笑貌
○如果小说本身很糟糕，思想再深刻也没用。
○意识流小说，其实是没什么意识流不意识流的。
○海明威文字的简单，是大道至简的难上难。
○小说是作者和读者共同构建的。
○有些小说，连研究小说的人都会觉得枯燥无味，句子太长，人名难记，我很心安。
○“完全阅读法则”：作为一个成年人，去和另一个人对话。把阅读，当做一次交流，期间产生的想法和想象，便把这本小说变成了“你拥有的小说”。
○同一本书，在不同阶段读，是不一样的。因为在不同阶段的你，是不同的。
○“电影和电视让我们间接地，或者以窥私的方式体验到别的生活，我们观看那生活在上演。但在小说里，我们能变成那些角色，我们可以从内心里对某个角色产生认同，就算他的生活与我们的截然不同。”
……
除了因为受制于自己的阅读经验，不能get到作者的那些精彩分析之外，本书另一个附加价值便显得格外醒目——怒长的小说种草清单。
很多被作者摘录，或者分析过，甚至出现多次的书名，都被画线马克，以至于在写笔记的时候，发现自己的标注几乎全是书名；到后面都懒得画线，直接跳去搜书了……
用作者的原话，来概括这本“其实没看出原本味道”的书的感受：
阅读最不可思议之处，在阅读中，我们既能被熟悉的事物吸引，也能被陌生的东西俘获。
再以及，读完这本书，发现自己确实是读书太少……
提醒自己：戒KPI，戒数量与速度，戒浮躁。
估计本书中作者列举的小说应该有上百本，出镜频率最高的是《尤利西斯》，沃尔夫，《法国中尉的女人》
以下是我没读过，看了作者介绍想读的：（怕抄重，按书名排序）
《BJ单身日记》
《爱药》路易丝·厄德里克
《奥多芙的神秘》安·拉德克利夫
《白鲸》
《到灯塔去》伍尔夫
《第三个警察》福兰·奥布莱恩的
《毒木圣经》芭芭拉·金索沃
《儿子与情人》
《法国中尉的女人》约翰·福尔斯
《番石榴园的喧闹》
《愤怒的葡萄》
《哈克贝利·费恩历险记》
《好兵》福特·马多克斯·福特
《荒凉山庄》查尔斯·狄更斯
《吉姆爷》约瑟夫·康拉德
《卡茨基尔老鹰》
《看得见风景的房间》
《老古玩店》
《洛丽塔》
《没有个性的人》罗伯特·穆齐尔
《奇异双胞胎》马克吐温
《去吧，摩西》威廉·福克纳
《森林中》埃德娜·奥布赖恩
《审判》
《圣诞颂歌》狄更斯
《时间旅行者的妻子》
《时时刻刻》
《太阳照常升起》海明威
《汤姆·琼斯》
《天路历程》约翰·班扬
《微暗的火》纳博科夫
《我们共同的朋友》狄更斯
《我弥留之际》威廉·福克纳
《午夜的孩子》萨尔曼·拉什迪
《修道士》马修·格雷戈里
《喧哗与骚动》
《雪》奥尔罕·帕慕克
《亚历山大四部曲》劳伦斯·德雷尔
《夜色温柔》费兹杰拉德
《一个青年艺术家的肖像》
《一位女士的肖像》亨利·詹姆斯
《印度之行》E. M.福斯特
《永别了，武器》海明威
《尤利西斯》
《远大前程》查尔斯·狄更斯
《在路上》杰克·凯鲁亚克
《长日将尽》石黑一雄
《证词》约翰·班维尔
《追忆似水年华》马塞尔·普鲁斯特，
“美国三部曲”：《北纬四十二度》、《一九一九年》、《赚大钱》（1936）
兔子四部曲
作者在文末列出的推荐阅读书目：
米哈伊尔·巴赫金，《对话的想象》
约翰·巴斯，《星期五的书》（1984）和《更多的星期五》（1995）
罗兰·巴特，《作者之死》（1967）、《文本的愉悦》（1972）、《写作的零度》（1968）。
韦恩·布斯，《小说修辞学》（1963）。
伊塔洛·卡尔维诺，《新千年文学备忘录》（1988）。
E. M.福斯特，《小说面面观》（1927）。
约翰·福尔斯，《虫洞》（1998）
约翰·加德纳，《论道德小说》（1978）、《小说的艺术》（1983）、《如何成为小说家》（1983）。
