宋词有成百上千首，它们三五成句，四六成情，爱不释手。每一首都美好的无以复加，我只好把心里觉得美好的几首写下来，分享给你，盼你欢喜。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春》
飘零人间，何枝可依。李清照早期生活优裕，与赵明诚成婚后，过着赌书泼茶的生活，日子悠然如诗。可多年后，丈夫离世，她流离南方，境遇孤苦。
她的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的几许怀念。形式上善用白描手法，语言清丽优美。论词强调协律，崇尚典雅。金兵南侵后，李清照的生活急转直下。
一个柔弱女子，我们可以想见经过长期的颠沛流离，晚境是何等凄苦了。宋高宗绍兴四年，李清照终于到达浙江金华，寄居在那里。此时她的丈夫已经去世六年，他们珍藏的文物大半散失。
山河破碎，家破人亡。孤身漂泊，愁苦难言。于是，目睹残春，百感交集，愁绪满怀。这首词便写于此时，集中地反映了这种心情。物是人非，欲语泪先流啊。
面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。
——欧阳修《蝶恋花》
曾经高中课本学起的那个醉翁之意不在酒在于山水之间的欧阳修，竟然是婉约派的词人。还记得写过他的一首蝶恋花，小才女叶初夏告诉我他是婉约派时，我惊讶的表情。记忆里一直觉得醉翁应该是苏轼那样醉卧山水豪气云天的人物。
真的难以想象，醉意朦胧的醉翁，写起女子寂寞来，也是这样驾轻就熟。由此可见旧时文人，无论是豪迈放旷还是悠然恬淡，心中总藏着几分清婉与悲凉。他们知道，怎样的庭院，怎样的天涯，有着最深的寂寞。
同样的春天，同样的庭院，同样的寂寞。对于那些被深锁在命运牢笼里的女子来说，如果所嫁非人，总是难逃寂寞。他们不愿留在庭院里，面对凄寒岁月，可她们又实在无处可逃。想必，词中的的女子也曾泪眼问花，也曾门掩黄昏。可是无论如何，她仍旧在那里无人过问。
枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。躺在床上从枕边看去，青山像屏风围绕着绿湖，周围点缀着点点灯光。许多个夜晚，她只能在属于她的角落一隅，看这样的景象。寂寞无言，于是起身掀起窗帘，却看见清冷的月光，正打在梨花上头。“明月正在梨花上”，多美的画面，却这样令人悲凉惆怅。
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。
——赵令畤《蝶恋花》
这首赵令畤的词，运用的是凄婉柔丽的笔法，述说的是无处言说的愁怀。这是千百年前无数女子共同的心绪，如花凋落，无声无息；如水东流，不止不休。所以这样的诗词虽然浩如烟海，却总能让人忍不住感叹。
“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”林黛玉含泪葬花的情景，我们都还记得。此时，独自窗前的女子，尽管不似林黛玉那样凄绝，却也是孤寂难耐、苦闷难言。或许，她想要的只是简单的幸福，两个人携手人间，相守到老。
可是，她终究失望了，陪伴她的总是月圆月缺、云聚云散。漫天飞絮，不解寂寞；满地落花，更添忧伤。这就是她的处境。花落成冢的时候，恐怕她也会用沉默掩埋自己没有回音的思念。
赵令畤，初字景贶，与苏轼的交往密集。他的创作，特别是词的创作受到苏轼的影响，但又体现了独立的个性与风格。其词凄婉柔丽，极近秦观。
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
——赵令畤《蝶恋花》
这一首和选择的上一首极为相似，仍然是凄婉柔丽的笔法，仍然是无处言说的愁怀。这是一首伤春感怀的词。世事茫茫，春愁黯黯。不仅是诗人词人，作为寻常之人的我们也会有这样的感叹。
春天里最让人悲伤的莫过于百花凋残，零落成泥。此时，词中女子仿佛看到枝头残存的杏花，依稀还带着雨痕，如泣如诉。实际上，花未必有意，人却总是多情，泪眼迷离的不是庭外的漫天飞花，而是这孤寂的女子。
“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”道出了女主人公愁思重重的深层原因。她思念着远方的人。不管什么原因让他们分隔两地，她都希望，那人能够早早归来，让她不再形单影只。
她多希望，飞燕给她带来那人的信息。但是很遗憾，燕子不曾带来只言片语。于是，她只好对着屏风怅惘。她的深情凝望着西江路，换来的只能是满地凄凉。
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
——张先《一丛花》
恐怕直到时光尽头，世间仍会有思念，层层叠叠。爱情若不熄灭，思念就不停歇。往往是这样，爱得越深沉，思念越浓烈；爱得越真诚，思念越漫长。我们以为，离别之后，可以安恬度日，可是实际上，我们做不到。
两个人的月下黄昏变成一个人的独立残阳，定是难言的况味。可也没办法，爱得再深，也不得不面对世事无常，该来的离别总会来。事实上，除了生离，还有死别，我们都无法避开。世间之事，聚散离合，人之常情。
如那首老歌所唱，思念是一种很玄的东西，如影随形，出没心底，无声无息。于是，不管何年何月，不管天涯海角，总有人在独自的世界里茫然等待，望穿秋水；总有人在寂寞的庭院里寻寻觅觅，满心凄凉。思念在心，如野草蔓延，无边无际。
这首词里的主人公，那个寂寞的女子，想必就是如此。离思缠绕，挥之不去，无论春秋冬夏，她都找不到多少闲情逸致。对她而言，时光总是那样悄然无声。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
——李清照《声声慢》
这是一首我们耳熟能详的词，道不尽许多愁。对于大多数人来说，秋天虽然总是荒草丛生，落木萧萧，西风凋碧树。但是几乎无须留意，便已成为过去。但对于那些天生多愁善感的诗人，却总是随着春秋变换，心事浮沉。恰恰我们的女词人就属于这类人。
这个秋天的李清照，身处茫茫人间，她走过了很长的路，见过了许多事，到此时，她只剩自己，孤零零地守着幽窗，只如窗前黄花。这样的季节，她没有前方，也没有退路，只能和窗外的世界面对面。曾经，她豪情不让须眉，她说：生当作人杰，死亦为鬼雄。可多年后，她却在这逼仄的角落，悲伤无限。世事无常，谁都无处可躲。
靖康之变后，李清照的生活就从未安稳过。当她的丈夫赵明诚去世后，四十六岁的李清照不得不开始那段颠沛流离的生活。我们都知道她迫于无奈，后来再嫁张汝舟，可惜遇人不淑，很快离异。这样的傲世才女，终生无儿无女，晚年飘零江南，最终孤寂而死。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词人只是想找些许慰藉、些许温暖，可面对着却只是无人为伴的况境。寂寞太深，无从解药。
“满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。”园中开满菊花，秋意正浓，可词人因忧伤而憔悴过度，已经无心看花无意赏花。这让我想起了她很有名的一个名句：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”梧桐细雨，在古代就象征秋愁之意，冷落清秋，寂寞无语。在这样的秋天里，我们仿佛看到了词人无人为伴、冷冷清清。于是她的世界只有落花满地、梧桐细雨。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅》
没办法，因为太美我选择了三首李清照的词。见谅见谅啊。这是一首相思的词作。爱过才知情重，醉过方知酒浓。突然就想到了这句话，也许爱情可以让人生死相许，离思可以让人愁肠百结。
这首词作于靖康之变前，大宋江山鼓角争鸣，还没到河山破碎时候。命运多舛的李清照，也没有走入后来那些颠沛流离的岁月。这个秋天，她也只是面对着与丈夫平常的离别。她与情深意笃的丈夫或许只是小别若干时日，可是对她来说，分别之后，即使是片刻，也仿佛经年。一日不见，如隔三秋，这是相思的滋味。
才思无边的人，常常也情思无边。李清照面对与丈夫的离别之苦，饱受相思煎熬。但是很遗憾，即使秋意再浓，思念再深，她也无处逃避，必须凄然面对。
“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”写尽了词人的相思之苦、闲愁之深。因为惦念爱人，所以愁怀相思。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”人隔千里，音山阻绝，所以离愁无法消除，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。相思总是这样，无边地生长，剪不断，理还乱。只因爱情太美，所以人们都害怕离别。离别之后，除了相思，恐怕是无计可施。我想，词人写这首时的心绪大抵如此。
