谈鲁迅，我们在老师的口中听到这个人是现代无产阶级革命的文学家，思想家和革命家。这个支配者大多数中学生命运的男人。（指考试分数），我们摇头晃脑匆匆机械地写下“作者讽刺了xx，控诉了xx。”这个人似乎一辈子都和讽刺做朋友。中学时期从课本扉页看到他的照片。是一个有胡子的书生。那时候只当做必读书目而匆匆而过。早就抛在了脑海后了。但对枯燥的学习生活他的书却挖掘出一股孩子的童真气，那种远远的又熟悉的气息。让人向往和感动。但对于他的讽刺却无法感同身受，甚至不能拍手叫绝。
《朝花夕拾》原名为《旧时重提》。先生也阐述改的意图：代露折花，色香自然要好得多。想必是那些童年往事就像一朵短暂开放的花。它最美的绽放姿态已被你记在心里。
“我常想在纷扰中寻出一点闲静来，然而委实不容易。目前是这么离奇，心里是这么荒芜。一个人做到只剩了回忆的时候，生涯大概总算是无聊了罢，但有时竟会连回忆也没有。”
是的有时竟会连回忆都没有。生活大抵是无聊的。在那些荒芜无聊的岁月，看着记忆从手中划过，就像秋叶缓慢落下来，心中大概是凄凄惨惨冷冷淡淡的。
先生说它仇猫的原因，也让我觉得很有趣。（我是不喜猫的，不过也不妨碍它们正常生活，就是那春日的求欢叫让人听得甚烦）如猫捕食猎物总不肯一口咬死，要慢慢玩弄才吃下去。“颇与人们的幸灾乐祸，慢慢地折磨弱者的脾气相同。”又如猫有种媚态，这些不可理喻的讨厌原因。颇有孩童的傲气。然而最后结局大反转最爱的隐鼠原来是长妈妈一脚踩死，然而对猫先生早已提不上兴趣了。鲁迅我们可以说他变着法把各种对旧社会的不满都用讽刺意味加入自己的文章。也可以说他是个两面三刀的“小人”。他擅长这种技俩，并痴迷于把这种看似非懂的暗示语传给革命青年。他是旧社会架构新社会的秘密“间谍”，对丑恶嘴脸加以控告和讨伐。只不过普通百姓是破口大骂，他者是文学上的“大骂特骂”。
在五猖会中他写到：在百静中，我似乎手里要伸出许多铁钳，将什么“生于太荒” 之流夹住；也听到自己急急诵读的声音发着抖，仿佛深秋的蟋蟀，在夜中鸣叫似的。我们感受到一个孩子的悲哀和对旧社会的教育方式的一种痛恨。
先生笔下的“活无常”是可怖又可爱，喜怒哀乐都形于色，谐谈滑稽的鬼。这让我有极大兴趣对中国民间鬼怪传说进行了解。我认为鬼怪大抵是可爱又善良的。毕竟它恐怖不过人。
还有百草园里描述的“美女蛇”，有人首蛇身的怪物。有种聊斋志异的赶脚。颇有趣。还有摇头晃脑的宿儒“铁如意，指挥一座，一座皆惊呢~；金叵罗，颠倒淋满：噫，千杯未醉嗬。”这种咿咿呀呀又有点像戏腔。也让我觉得好笑。想着十几岁孩子跟着一个摇头晃脑的老头在那摇头晃脑的“唱曲”颇有种在茶楼卖艺的场面。
“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感动空虚。过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因此我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因此我借此知道它还非空虚。”
野草中的散文梦幻有又鬼魅。字里行间涌现出心灵的短暂念想。阴郁的笔调，西方化的现实主义派抒情。比如这篇《影的告别》“人睡到不知道时候的时候，就会有影来告别，说出那些话—有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。”呦口的诗意般的句子，仿佛影子下一秒就会变成咬牙咧嘴的黑魔把生而为人的我们活活吃掉。
“我不过是个一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我然而光明又会使我消失。然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。”
又比如《希望》提到的匈牙利诗人（裴多菲·山陀尔）“希望是什么？是娼妓：她对谁都蛊惑，将一切都献给；待你牺牲了极多的宝贝—你的青春—她就弃掉你。”读后有种天空乌云密布，野草在风中凌乱之感。
这篇《死后》我尤其喜欢。先生描述梦中死在道路的场景。虽死了但是知觉还在，“那就比全死更可怕了。”刻画得如此之深，“几个朋友祝我安乐，几个仇敌祝我灭亡。我却总是不安乐，也不灭亡地不上不下地生活下来，都不能付任何一面的期望。”
在伤逝刻画的子君一开始以为是先生的红颜知己。查了一下原来是对《玩偶之家》的娜拉的一番中国式猜想，对勇于追求爱情的子君予以肯定赞美。虽然最后还是离去了。
“只为了爱—盲目的爱。—而将别的人生的要义全盘疏忽了。人必须生活着，爱才有所附丽”
语录摘要：
時間就是生命，無端的空耗別人的時間，其實是無異於謀財害命的。（在錢先生的書有看過，難道是看錯了）
面具帶太久，就會長到臉上，再想摘下來，除非傷筋動骨扒皮。
悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人們看，喜劇將那無價值的撕破給人看。
哪裡有什麼天才，我是把別人喝咖啡的時間都花費在工作上。（記得周總理也曾說過相似的話。）
