我一直是不相信有天才的，因为在现在这个充满虚假的社会，那些所谓天才，基本都是靠包装，造假来欺骗公众的。比如“天才少女”蒋方舟就被发现早期文章是她妈妈代笔的。而当我看到张爱玲的文字时，我不得不承认她是个文学天才，但每次我看她的文章时总免不了有一种难以置信的感觉。
三岁时就会背诵唐诗宋词，七岁时就写了第一部小说，十三岁写的散文《迟暮》文笔已经非常老道成熟，不得不令人惊叹。十九岁时她说：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”让十九岁的我在孤独中遇到了知音一般，是啊，生命总是充满着噬咬性的小烦恼，无论对谁。然而早熟的少年天才常有，而张爱玲却是独一无二的。她在二十三四岁时就写了《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》这些经典之作，到达自己创造生涯的巅峰，只有她才有资格说：“出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”只是巅峰来得太早，之后的作品就难免显得江郎才尽。而张爱玲之为张爱玲，就在于这惊鸿一瞥的极致闪亮。
我一直觉得读完张爱玲，天下的言情小说都不能看了。张爱玲的爱情小说里有着很强烈的自传性的意味，我甚至觉得她的小说之所以“传奇”，是因为她自己的爱情经历太“传奇”。张爱玲经历了两段婚姻，第一任丈夫胡兰成比她大14岁，第二任丈夫美国人赖雅比她大30岁，这除了说明张爱玲比其他同龄人更成熟，也可以看出童年时的悲惨经历让她缺少该有的父母之爱，让她在面对感情时表现出过度的依赖。面对“下作的胡兰成”（亦舒语）她仍然说：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”甚至借葛薇龙之口说：“我爱你，关你什么事？”呜呼，我等凡人怎么能理解张爱玲的痴情呢，我宁愿相信她是幸福的。
张爱玲的小说，故事是冷的，人物是冷的，笔法是冷的，像一堆华丽的废墟，像一束燃烧过的烟花，或是像一炉烟气熏人的沉香屑。她笔下的女人永远是卑微的，卑微地生活，卑微地乞求男人的爱，得不到是凄凉，得到了也不过是一声冷笑。小说里的尖酸刻薄是有意为之，在散文里的张爱玲就会和蔼可亲的多。她的散文大多随意漫不经心，然而却让人感到亲切。但世人爱的就是张爱玲的冰冷，也只记得了冰冷的张爱玲。
“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。”75岁时张爱玲孤独地在美国死去，正应了她19岁时的预言。我依然相信她是幸福的。
