诗词旧友 原创
很久不追剧了，一打开屏幕，发现满满都是这样的画面
这些人设的共同特点是：美丽智慧，独立坚强，也渴望爱情，但不再以此为人生的终极意义。
不得不承认，当我不再年轻时，电视剧也成熟了。
不怕暴露年龄地说，在我还愿意看电视的年代，霸屏“女神”都是这样的：
你还记得吗？在“傻白甜”大行其道之前，是一段好漫长的“弱白哭”历史。
外柔内弱，心思单纯，泪多笑少，唯爱至上。
这些，都是瑶女郎的显著特点。
就像古代戏文里唱的那般：情不知所起，一往而生，生者可以死，死者可以生。
伟大的琼瑶奶奶，让一群水晶玻璃心的弱女子，强悍地主宰着人们心中“初恋的样子”。
但说到“弱白哭”的“祖师婆婆”，恐怕还得数这位：
病恹恹的身子，流不完的眼泪，却坚守着为爱而生，为爱而死的执念。87版《红楼梦》已经是银屏经典了。但小时候看林黛玉的时候，基本get不到她的美。后来才逐渐明白，那是因为我没文化。
因为那时的我还不知道，知性美女的高配，是诗性美女。
如果不懂中国古诗词的女子是怎样的一种美，看看林黛玉就知道了。
还记得，贾宝玉初见林黛玉时，就很恶毒地送了她两个字——颦颦。
所谓“颦颦”，即蹙眉，也就是皱眉的意思。
在古代文人眼里，女子蹙眉是一种触目惊心的美。
美人卷珠帘，深坐颦娥眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
唐李白《怨情》
酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠。
宋谢逸《踏莎行》
才送目，又蹙眉，此情谁得知。
宋晏殊《更漏子》
蹙眉颔首，泪光盈盈，原来是美人害相思时标配的表情包。
只是，我们无法望着一堆晦涩的方块字去臆想，那一张张皱着眉头的美人脸。
还好有个林黛玉，眉一皱，头一点，瞬间就激活了在古籍中埋藏了千年的
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
其实细看，很多瑶女郎也都不差一张经典蹙眉剧照。
毕竟，忧郁是需要神韵的，否则，就成东施效颦了。
为什么我们不漂亮的女孩要乐观，大概就是这个道理吧？
记得琼瑶在选女主角时，特别看重一点，就是必须哭得美。这其实也跟琼瑶小说受古诗词文化影响有关。
诗词中的美人，无论顾盼巧笑，还是不胜清愁，都自有一番风流。而一段缠绵悱恻的爱情，自然也少不得女主绵延不绝的眼泪。
写美人的哭，古人可是下了不少功夫的：
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
唐白居易《长恨歌》
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
宋陆游《钗头凤》
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。
宋唐婉《钗头凤》
执手相看泪眼竟无语凝噎。
宋柳永《雨霖铃》
对于传统社会的绝大多数女人来说，“愿得一心人，白首不相离”就是她们的精神皈依。
所以，诗词中才有了那么多相思成灾的美人儿。
她们寂寞会哭，离别会哭，如果爱而不得，更会哭死去。
有时候，相思带来的不只有眼泪，相思，真的是一种病。陆游的表妹唐婉，就是因为不能跟表哥长相厮守，最后郁郁而终。
而以“想眼中，能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏”著称的林妹妹，也用她那动辄缠绵病榻的样子，给我们完美地演绎出了什么叫楚楚可怜，什么叫“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
当然，到了琼瑶奶奶那里，她不再以“生病”来表现女主“侍儿扶起娇无力”的柔弱。
毕竟，奶奶是要人们相信爱情的纯洁美好。
所以，女主还是必须要身心健康的。
唯有如此，方能解释，为何奶奶对女主的哭相要求如此之高。
因为，只有哭得楚楚动人的姑娘，才会让男主，让观众产生“我见犹怜”之情。
哭，不仅是情绪的流淌，更是诗意的传递。
唉！美人会迟暮，阿姨已变奶奶。
我承认，时光流逝，世事无常。
我相信，爱情既可能是紫薇尔康式的痴心不悔，也可能是罗子君陈俊生式的人心易变。
我相信，在琼瑶剧中哭过笑过的孩子都会长大。
然而，我们不能用今天的现实去否定昨天的梦想。
就像很多历尽沧桑的人，始终觉得，最宝贵的还是心中那份最初的纯真。
好吧，惟愿诗意常驻人间。
