洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
诗歌发展到唐代达到前所未有的高度，不论是“劳者歌其事，饥者咏其食”的现实主义的《诗三百》风格，还是“望美人兮天一方”的浪漫主义的《楚辞》风格，在唐诗中都得到很好的继承与发展；相对自由，且风格多样的古体诗到唐代非但没有式微，反而经过众多大师级诗人的助力呈现出繁盛的景象；至于唐代出现的新体——近体诗，或今体诗（绝句、律诗和俳律）虽然在音韵、格律和节奏方面有严格的要求，但作为一种新事物也表现出强劲的发展活力。虽然文学发展到唐代诸体，像散文、唐传奇等都取得较高成就，但相较于诗歌而言，它们的锋芒没有那么耀眼。
作为中国诗歌发展史上一颗璀璨的明珠，唐诗之所以傲视群芳，一个重要的原因当属诗歌题材的丰富多样和体裁的多元开花。从时间上看，初唐的转型蓄势，盛唐的喷薄，中唐的下沉，晚唐的余威，时间的节点不同，但都以各自的方式折射时代的变迁、社会的沿革和世情的原貌；就题材而言，山水田园、边关塞漠、登高怀人、闺怨相思、咏史寄情、托物言志等，可谓是无所不及；就诗人看，有居庙堂之高者，有处江湖之远者；有达官显贵、商贾巨匠，有山野村夫、山林隐士；从流派看，现实主义的杜甫和浪漫主义的李白，两座丰碑高高耸立，无人能及，王孟的山水田园，高岑的边塞......
从不同角度，以不同的标准大致对唐诗的相关内容进行分类，并不是说各自的界限是鲜明的，它们彼此间都存在着交叉与重叠。因此，就唐代诗人来说，很多人不是专注于诗歌创作的一个方面，而是多体兼备，并为后人留下许多经典佳作。像岑参，作为盛唐时伟大的边塞诗人之一，其大部分的诗歌都是对边塞人事物景情的书写，而且以其风格的独特而成为领军人物，诸如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”就是家喻户晓的描写边塞雪景的名句。对岑参来说，除了精攻边塞，把视野投向边关塞漠叙事写景抒情，他也时时把视野向内收，描写寻常生活中个体生命生活与人生的另一面。像《春梦》诗，就是一首风格有别于边塞诗，短小清新，情真意切。通过这首诗的品读，从字里行间能够识见诗人另一面的性情与人格。
诗歌的品读，每一个构成元素都不当忽视，文字的，标点的；标题的，作者的，内容的，注解的；语言的，意象的，意境的，思想的，技巧的。只有以“一点不肯放松的谨严”读诗，才能解得诗中之味，读懂诗中之意。就《春梦》诗而言，标题简单的两个字提供了丰富的思考空间：本诗写作于春天，伤春悲秋是诗歌最重要的一种情感特质。春花烂漫的时节，正是尽情享受良辰美景的时候。可是，现实往往与理想相悖。这种背离自然会引发出哀怨惆怅；梦，非真实。回溯中国诗歌，以记梦为题材的诗歌在诗林中占有一定的数量。诗人之所以热衷于对梦境的抒写，源于在现实无法实现自己的理想，只能寄情于梦，以此纾解自己的苦闷愁绪。堪称经典的像陆游的《十一月四日风雨大作》中“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，便是一种豪迈而悲壮的爱国之梦；苏轼的《江城子•记梦》中 “夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，则是借由梦境表达了对亡妻执着不舍的深情。诸如此类有关“梦”的描写，在古典诗词中比比皆是。由此可见，标题的两个字不仅点出诗歌书写的内容，同时也暗示了诗歌的情感基调。
有了标题的暗示与指引，进入诗歌本身。四句诗从反映的内容看，可以分成两个部分：前两句写梦前所思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，预示着春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，本是春色满人间，但深居内室之人，却感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更迭容易引发感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。良辰佳日，本当沐浴融融春光享受造化所赐的美景。可是，美好的畅想与现实相遇时不是喜悦，而是无法释怀的忧伤。因为一个人独守这美景，纵使景再美也没有心情欣赏。内心时刻牵挂的人不在身边而遥居在湘江之滨，相距既远，自难相会。念及这些，自然伤感。从两句诗书写的角度看，既有时间的——昨夜，又有空间的——隔湘江。时间与空间的交叠，不仅有现场感，更有时空的阻隔感；而“洞房”“故人”和“湘江水”三个意象，有地点，有人物，有背景。这里的“洞房”，是深邃之房的意思，不是习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关的居所。司马相如《上林赋》：“岩宎洞房”。集解郭璞曰：“岩穴底为室潜通台上者。”洞房，一作“洞庭”；“故人尚隔”一作“遥忆美人”。《文苑英华》及《全唐诗》均作“故人尚隔”，据此则当指朋友，高文、王刘纯先生《高适岑参选集》注曰：“故人，老朋友”；“湘江水”，即作者思念之人所在的地方。
经过前两句的思考铺垫，后两句开始写思后之梦。俗话说：“日有所思，夜有所梦。”由于白天的怀想，所以夜晚独眠于洞房，才有了梦境。尽管在枕上只是片刻的功夫，但在梦中却已飞到数千里之遥的江南。“片时”与 “数千里”互相对衬，同样是时间与空间对照，时间距离之短、空间距离之长，既写出梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。也就是说，诗人是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。在古人的情感世界里，他们认为人们在梦境中往往是相通的。正是这样，所以诗人在枕上片刻，便进入到了迷离的春梦中，在梦中诗人走完了去往江南的数千里路，也就是前往故人或美人所在地的路。“枕上”，抒情主人公所居之处，“江南”，被思念之人的处所。千里之隔，一个“尽”字描写速度之快，极言盼团聚的心切。很显然，如果不是两个人情深意笃，就不会有“片”行数千里的迅疾；如果不是相思之切，也就没有落枕即梦。
一首绝句，诗人以直白浅显的语言写情造境。没有使用复杂的技巧，只是用近乎自然呈现的方式直白的表达。在时间与空间的交叠对照中，读出的是两个人的真情挚爱。而典型的季节——春天，独特的书写视角——记梦，让诗歌表现出凄婉迷离，感人至深的审美意蕴。
（安徽省皖西经济技术学校 陈士同）
