人的一生很长，会有无数的人来到你身边，经历一些事，再离你而去。林道静遇到的那几个过客，匆匆而过，却在不经意间改变了她的人生轨迹。青春之歌里的他们，留给林道静的，留给杨沫的，留给我的想来是永恒的。

同样是被父母逼婚，慌然出逃，落魄之际，杨沫遇到了张中行，林道静遇到了余永泽。经过挣扎和动摇后，林道静和余永泽在一起了。但在一起之后柴米油盐，洗衣做饭的日常琐碎冲击着两人为所不多的情愫，两人不同的三观导致矛盾不断。卢嘉川对林道静的知识传播，让林道静重新再次审视这个已失去当年风气，变成一个守旧老头的枕边人。卢嘉川被捕，成为压垮骆驼的最后一根稻草，挥别过去。余永泽对林道静而言是转折点，也是全书里的一个重要人物。

余永泽身上有守旧封建思想，是中国旧社会地主阶级劣根性的缩影，自身就具有时代的独特性。让《青春之歌》的框架更大，涉及的阶级更广，更具时代的规格。

对于余永泽描写也极具个人特色。是老套的英雄救美桥段刻意安排的痕迹也很重，仍然散发着几丝浪漫的动人情调，是小说里余永泽少有的光彩夺目。但纵观全文而言，比起大家说这是杨沫对张中行最后的眷恋，我更偏向于另一种说法。这是作者暗藏着的一番心思，其真实的动机，是为之后对余永泽经常性的“丑化”，做个铺垫，先抑后扬以便形成对照性极强的阅读效果。

在小说里，林道静的出场亮相，则是这样：“这女学生穿着白洋布短旗袍，白线袜，白运动鞋，手里捏着一条素白的手绢。”一连四个“白”，组合成了一个无比清纯的世界，把那个小荷才露尖尖角，出污泥而不染的女孩，烘照得十分亮丽妩媚。

余永泽什么样子呢，“道静凝视着余永泽那个瘦瘦的黑脸，那个小小的发亮的黑眼睛。她忽然发现他原来是个并不漂亮也不英俊的男子。”一连用了两个“黑”，与林道静身上的四个“白”，黑白分明，成为特别醒目的反差。而且，还“瘦瘦”，“小小”。仍感到不够劲儿，干脆直截了当地说出了“不漂亮”，“不英俊”。作者的情感倾向，就是如此的爱憎分明，一点不含糊，不掩遮。于此看出，至少对书里林道静而言，余永泽是一面镜子，一面照射出自己腐朽落后的一面照妖镜。从他身上林道静看到了此后漫长乏味迂腐的岁月，于是才有了后来的挣扎，抗争，投身热爱的党事业。余永泽，是林道静的一个关键转折点，且不论他们的感情纠葛，在这一点上，林道静走上革命道路，余永泽功不可没。

如果说，是余永泽将林道静高高抛起的，那么接住她那一颗无所归依的心的在我看来，不是领她进门的卢嘉川，而是林红和刘大姐。林红在监狱里备受煎熬，严刑拷打下依然不屈，不放弃自己的信仰，还开导同在狱中的林道静。对党的热情追求，在生命的最后一刻都不曾放弃过，始终坚持着自己所仰望的马克思主义。我相信对当时的林道静而言，那个满身伤痕匍匐在地的女人，她眼里的坚决，所带来震撼是她在监狱这个马克思主义大学最大的收获。从林红身上，她看到了党的灵魂和光芒，看到了人该为之奋斗的目标。若说林道静之前仍只是同情甚至是靠党来麻痹自己，那么从林红牺牲前看她的那一眼里，她就已经转变了，真正地全身心投入到党中，为之舍生忘死。林红的出场只有短短一两章，但是却是林道静心理转向的一个至关重要的人物。起承转合，卢嘉川是起，开门人，林红就是承，将林道静推向了党的怀抱。

潜伏时期，从刘大姐的手上接过卢嘉川的绝笔信，得到的不止是哀痛，还有对刘大姐的心疼。丈夫牺牲，唯一的孩子音讯全无，明明是二十多岁的人，却苍老得像四五十岁。可就是这样一个的女人，对林道静进行了刻骨的改造。林道静是热爱革命，但身上的稚气太重，不够成熟。看着命运已如此斑驳的刘大姐，仍然隐忍着，愿意做每日枯燥乏味的工作，为党奉献着自己的最后一丝光与热。在这份隐忍之下，林道静那些激进的，想上战场的话，显得幼稚而无力。从刘大姐身上，林道静学会了隐忍，逐渐克服着这个她最大最致命的缺点。总有一个人，会让你成长，我想刘大姐之于林道静就是这样的存在。后来林道静在北大工作时的隐忍乐观，都有着刘大姐的烙印。让主人翁成长，这在我眼中是个是个不可多得的人物。

在《青春之歌》里，他们或好或坏，性格迥异，但无不在推动着作品的前进，主人翁的成长，将作品里的每一个角色都发挥出自己的作用，散发出自己的光芒，让读者记住，我觉得这很不容易。经典经得起时间的推敲，我愿意用更多的时间，去窥探《青春之歌》里的他们。