2020计划读100本书
第22本书，《人人都能成为简·奥斯丁》，莎拉·米诺基，法琳·雅各布 著，人民文学出版社，ISBN 978-7-02-007684-0,2010年5月第1版。
P.14 （关于写作原因）你不必为自己并不完全利他的出发点而惭愧，因为这最有可能推动你达到自己的目标。只要设法让自己的期望合乎现实就好。
P.22 审视你自己。
P.22 如果你不能以开放的态度分析你周边的世界和你自己的观点，你的故事和人物就会缺少维度，你的书就会缺少力度。
P.28 除了文笔和情节，很多人对一部小说产生共鸣之处在于主人公是如何看待这个世界的。
P.39 罗马不是一天建成的，你的书也是。
P.40 你不能只是等待灵感出现。
P.43 写作是这么一件事：它不是集体工作。没人会替你紧发条。所以如果你自己不去做，永远也完不成。
P.48 有这么一个真理：每个构思、每部小说都会有棘手之处。如果你不学习怎么理顺它们，就永远也完成不了你的大作。
P.49 你的第一稿不需要完美。
P.51 职业一点：把它看做是一份兼职工作，而不是你在正职工作、与朋友见面喝一杯以及看电视之外挤出时间来做的事情。
P.56 别害怕把你自己或你生活当中的事作为素材，但也别就此以为你的每一个想法每一个行动都值得大书特书。
P.56 事实上，有一条重要规则需要记住：它发生在你身上并不代表它就属于你的小说。
P.72 每个角色的存在都得有个理由，而这个理由不能是因为她在真实生活中欺骗了你而现在你想要报复。
P.72 主人公与对手之间的冲突通常是推动小说情节向前发展的因素，将故事推向高潮。
P.74 家谱，为你故事中的主角和配角制一份图。
P.75 虚构的人物和真实的人物一样，行为举止不会互相雷同。
P.79 正如你的主角就是更有趣的你，你的配角们通常是你的朋友和家人，只不过更有趣。
P.79 所以如果你就是想要写某个人，确保你给她戴上足够的面具，至少能让她自己认不出自己。只选取疯狂的那部分，略过其他。
P.83 每个场景都应该与整个情节、主人公的成长或故事的目的融为一体。
P.83 不管你的基调如何，一定要将它一以贯之。
P.89 小心繁复。保持句子紧凑、文笔干净。
P.115 回到最基本的，你的书是由场景组成的。
P.115 每一幕都有一个目的。
P.115 每一幕场景都应该以某种方式推进你的小说。
P.117 通过制造力的过渡，撇去场景中多余的脂肪，删掉既不能推进故事也无助于角色发展的场景，行文紧凑，变换场景中的背景，变换场景的长度，并且在故事中制造一些小小的神秘。
