本文举的电影例子都旨在说明“隐藏某个情节”的写作手法，但这些电影的优点不止这些，在此只对它们的这一写作手法进行讨论。
1.《误杀》
《误杀》的点睛之笔在哪里？警官抄男主家的时候，挖开庭院的土，发现本该出现尸体的地方没有尸体——下一秒周围群众全部因为平民被冤枉而被激起民愤，迎来了电影的群像大场面。
这部电影的神来之笔就在“该有尸体的地方没有尸体”，并且前面有铺垫：男主问施工学校的工人问题，以及并往施工场所看了意味深长的一眼。
如果按时间线走，应该是“杀人——藏尸A点（男主家）——挪走尸体——警官发现A点没有尸体——民众释放对于强权逮捕并“冤枉好人”的暴怒
这部电影之所以好看，就是因为直接从藏尸A点，进到了发现A点没有尸体，缺少了挪走尸体的情节。
所以看电影时，我们会在警官搜查的时候非常紧张和担心，觉得男主要死定了——结果打开一看没有尸体，又是惊讶，又是觉得情理之中，有一种“情绪被电影操控了但被带着走还挺爽”的感觉。
这种手法和思路用到写作里面，就是用隐藏某个环节来让普通的故事出新花样。
《误杀》其实就是一个很简单的故事，警官之子骚扰男主女儿，被误杀，父亲来掩盖这场误杀的故事，但“转移尸体”这个环节的隐藏，让这个简单的故事有了矛盾和高潮点。
2.《我们的样子像极了爱情》/《初恋这件小事》
昨天我看的七夕电影叫《我们的样子像极了爱情》，这个可能很多人没看过。
但《初恋这件小事》这部泰国青春纯爱片应该看过的人很多：丑小鸭暗恋校草，把自己变成了女神，结果发现男神居然也喜欢她，且男神从丑小鸭时期就开始喜欢她…….
这部纯爱电影里，光有女主因为喜欢男主而从丑小鸭变成白天鹅是绝对不够的，最后面男主的心动视角才让这部纯爱电影有了封神地位——
“其实你还是丑小鸭的时候，我就注意到了你，你的眼睛很漂亮。后来你变得开朗，越来越好了。我也喜欢你。”
没有时间差的、喜欢一个人而把自己变得更好的双向奔赴，才把这部电影变成经典纯爱片。
关键点也在时间线上的环节隐藏：丑小鸭喜欢校草/校草喜欢丑小鸭——丑小鸭逆袭变白天鹅——白天鹅喜欢但不敢说出口——互相确定心意
观众看的时候，前面都没有校草喜欢丑小鸭的情节，所以不出意外，我们都以为是一个丑小鸭因为喜欢变成白天鹅，要么毕业了各奔东西，要么表白成功追到校草的故事。
结果谜题揭晓：校草本来就喜欢天鹅，而且丑小鸭时期就喜欢了，惊不惊喜，意不意外，纯不纯爱？
隐藏情节特别适合爱情电影、青春电影，能制造很多错位的感动和记忆点。
《我们的样子像极了爱情》里，互相喜欢但是一直以朋友相处的男女主也没在一起，但是为什么他们的感情还是感人呢？
也在于隐藏情节。
两个细节，电影前面有两个情节，一个是男女主夜晚散步，遇到小女孩卖花，问男主，哥哥哥哥，买不买花给姐姐呀？男主全买了，送给女主。
还有一个是类似体感游戏，手臂挥的越高，灯牌显示的数字越大，女主对男主说，要是你的数字超过了30，你就比刚才饭桌上所有吹牛逼的同学都厉害！然后男主的数字超过了30。
影片最后，女主结婚了。电影放到草坪婚礼时，所有观众都知道这是一个女主没等到，男主错过了的故事。
这时镜头开始回放隐藏情节：（男主视角）
画面切回到送花，小女孩扬起稚嫩的脸蛋，撅着嘴问男主买不买花。旁白响起男主的心声：我好感谢这个小女孩，她让我有了送你花的借口。
画面再切到体感游戏，男主一个人来到这里，对自己说，如果我的数字能过50，我和她就能在一起！手臂一挥，数字显示果然超过了50。
男生的内敛、羞涩、小心翼翼的喜欢全部在这些隐藏情节里展现了，于是作为观众，我们不再感慨“男主为什么当初不勇敢一点多跨一步！”，而是更深的了解了这就是男主的性格，一个喜欢但一直在逃避的男孩。
在隐藏情节中，感受到“喜欢但逃避”性格的男孩，在女孩看不到的地方如何小心翼翼的喜欢着。
甚至可以说，纯爱片/青春片的成败，都藏在最后的隐藏视角里。
同理，写文章/写故事要感人，也得在最后临门一脚，补充前面故事中那些隐藏情节，利用时间的错位来让观众在今天感受昨天的糖，用这种方式来完成“后劲”。
3.《白夜行》
这本东野圭吾的代表作塑造了唐泽雪穗这个“蛇蝎女”经典形象。
太过经典，后劲太大，我花三天看的纸质书，连在KTV里都不忘翻雪穗又脱身了什么事，经典到说之前一定要一个故事简介：
由于母亲与自己家当铺雇的人在家里偷情，桐原亮司跑到废弃大楼的通风道里玩耍，却看到了父亲对自己的好友雪穗实施侵害的不堪一幕，扭曲的惊惧与愤怒使得11岁的他用长剪刀刺死了自己的父亲，之后西本雪穗的母亲及“母亲的情人”也“意外死亡”，随后她被优雅独居的唐泽礼子收养。 没有了完整家庭的少男和少女，在惨剧发生后度过了平静的七年，然而，桐原亮司发现当年的案子还是有人在查，而且，已经开始怀疑到自己和唐泽雪穗身上了。没有家庭温暖的二人，为了不让自己的罪行被发现，用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。
这一切的起因竟是少女的母亲由于家庭窘迫，为了钱硬逼着自己的女儿出卖肉体，幼年不幸的经历让雪穗的心灵从此失去了阳光，而亮司基于各种复杂的情愫一直暗中帮助雪穗报复迫害她的人，同时也帮她一步步铲除一切妨碍她成功障碍。
这本书非常厚，但主线就是桐原亮司保护雪穗，有人被杀，雪穗无论如何都是嫌疑人，但就是没有证据；桐原亮司吻合所有作案时间地点方式，但就是能洗脱嫌疑。
一环扣一环的追查中，似乎能一点一点从细节拼凑出真相——之所以在那个场景下，桐原亮司能洗脱嫌疑，是因为有帮手啊！而帮手是以那样的方式……
“她/他/他们怎么做到的？”，读者/观众全程会被这个问题驱动着，继续看下一页/下个镜头。
其实也是巧妙的情节隐藏：
男女主幼年羁绊——男主长大后的生活/女主长大后的生活——长大后男女主的交集/合作办事——案件——追查——找寻真相。
从头到尾，《白夜行》中都没有长大后男女主的交集/合作办事的这一环，讲男主就是男主的生活，女主就是女主的生活，隐藏情节让有深刻羁绊的男女主看起来像是没有交集的平行叙事，但是案件又在不停的发生。
于是观众和警官一起揪着那颗心，想找到以下问题的答案：谁干的？怎么干的？具体发生了什么？
以这种创作思维反推，可以说写悬疑故事的关键，就是先构建一条完整逻辑链条，然后看隐藏哪部分情节，能起到最好的悬疑效果，吊起看客兴趣。
总结：
隐藏某些情节的写作手法，可以用于写情感故事，制造感动点，塑造人物形象（通常是沉默的爱）；也可以用于设置悬念，完整的事情发生是A—B—C—D，前面隐去B，只写A—C—D，就能达到吸引看客的效果。
拿我印象比较深的一句话，当隐藏手法的实战演示吧：
雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
当年我是在韩寒的one上看到这个句子。一眼惊艳。
这句话的完整逻辑是：
我在等你—希望你来—你没来-我很失望
但它巧妙的隐藏了希望你来的情绪，只用了“雨声潺潺”来表现我在等你，以及点明你不来，但看客能从隐藏的情绪中，自动读出“我很失望”的结果。
隐藏情节，真的能给文章增加余韵和留白。
还有哥哥的《春夏秋冬》里的词：
秋天该很好，你若尚在场
（我们分开了—我很想念你-我在一个人看景-我一个人看这景索然无味还是希望有你陪）
同样也是隐藏了我很想念你，但能听出我一个人看这景索然无味希望有你陪。
最后聪明的你反向思考一下，既然写作手法可以有隐藏情节，那么增加情节可以吗？
当然也可以。
东野圭吾有一本书，妻子要杀丈夫，咖啡下毒，喝经过有解药的水管的水解毒，十几二十年，妻子每天都让丈夫每天喝先毒咖啡，再喝解药…….
她每天看着他，不是为了要毒他，而是为了防止他被毒死！
当时看到最后，我对这个新奇的设定佩服的五体投地。
她想害他—她下毒—他死。
东野圭吾这个故事畅销的思路在于增加情节——
她想害他—她下毒—她给解药—她酌情看那天不给解药—他死
人物初心不变，结果不变的情况下，增添了两个环节，就变成了一个设定新奇的畅销悬疑故事。（我忘记书名了就是）
上面这个例子有点毒，下面给一个可爱的增添情节的例子，分享在这里：
“我和我的猫很想你，哈哈哈，骗你的，我没有猫，也没有你。”
思路也是增加情节：
我喜欢你但是没有回应—我有一只猫—我的猫很想你-我想你
然后直接点出，猫是我编的，我没有猫，也没有你。
这个真的有新意，也证明了两件事情：
1.通过分析，可以找到不同好东西的规律共性
2.规律一样的情况下，可以根据情景和表达不同，有各种不同的创意。
这也是我写这篇文章的原因：分析觉得好的东西，总结规律，这样能让写作的模仿有明确的提升方向；
掌握规律的情况下，也可以赋予很多自己的创意，融合新的排列组合。
隐藏的理论和实例都在这了～
希望我们的写作也能从干瘪的“我想他他不来我好难过”变成“雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”。
看电影也可以学不少东西～
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作者简介:
阿婉，98年生人，地铁生态观察家，菜鸟翻译。
第N次减肥中，轻度努力人格。
Focus on the one most important thing.
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