每当蒂姆·波顿这个名字出现时，总会牵扯影迷的神经，脑海里不自主的浮现出那布满阴霾的人尖顶城堡，脸色苍白的剪刀手爱德华，镶着玻璃珠的巫婆，连体双胞胎歌手还有时不时将人卷起的诡异树木，伴随着戏虐味十足的交响乐。不得不说，蒂姆·波顿是一位讲童话故事的高手。从《剪刀手爱德华》到《爱丽丝梦游仙境》，他的童话电影毁誉参半，天马行空的想象，有些人大呼过瘾，而有些却着实的受不了，更有甚者直接指责导演那些稀奇古怪、不合逻辑的叙述手段实在令人摸不着头脑。但他所指导的《大鱼》极具好评，这部充满童话色彩的电影，以“父亲”为主题却不得不说极具现实主义的意义，可以说《大鱼》是给那些想试图了解自己父亲的人拍的。
相信大多数人的成长经历中都会有些点，有些心绪与电影的有着巧妙的重合，在童年幼小时，父亲是世界的全部，无所不能，所向披靡，他高大、风趣，伟岸、坚强、不屈不挠，机会所有用来褒奖的词汇都可以描述于他，在孩子的眼里他就是王、统帅，然而随着时光的流逝，孩子逐渐长大，父亲的身体变得佝偻，面容苍老，曾经笼罩在身上的熠熠生辉的光坏在孩子眼里逐渐消失，现实中父亲所表现出来的各种缺陷令快速成长起来的孩子无法容忍，那些曾经听起来伟大而有趣的人生经验，变得可笑的令人生厌。但随子儿女们的垂暮，在体尝生活的艰辛，在同样升级为父亲母亲之后，我们似乎都在寻找一种方式选择与父亲和解，
影片中父子的和解是调换了叙述双方的位置，儿子处在父亲的立场，试图理解他曾经不为所动的奇特场景，在虚拟的结尾处，儿子抱着父亲奔向河流，父亲故事中那些曾经出现的奇特人物全部来道别，高大的巨人，连体双胞胎姐妹，马戏团的老板...，场面欢乐而充满温馨，
在梦幻般蓝色薄雾笼罩着河流上，父亲幻化成一条大鱼游向河流深处，无限自由，无限旷达。
父与子的关系估计是人类关系中最为复杂而暖昧的一种，血脉亲情下是不断升级的隔膜与征战，父与子，子与父，上演着不休的挣扎与更替，一直弥漫着一种不曾被理解的孤独况味。
影片从始至终都保持着两条平行的叙事线，一条是老爱德华所讲的年少轻的冒险故事，一条是作为记者的儿子寻找父亲真实生活，两条故事线以交错闪回的方式在炫彩的故事和现实穿插来回。
在父亲真实的葬礼上我们发现了父亲故事中的真实原型，原来巨人没有那么巨大，双胞胎歌手不是连体人。原来这个父亲爱夸夸奇谈的父亲是那样的真实可信，他与别的父亲不同的是，他给所有的经历都涂抹了一层炫彩缤纷的糖霜，让所以的艰辛、疲惫和危机，都听起来别样的有趣，甜美温馨。
