影片的开始，母亲和女儿在厨房忙碌。母亲告诉女儿烹饪的方法，并让她快记下来。

“不用了，反正我又做不出那些，再做也做不出你的味道”

“那你还问，动口还不如动手”

女儿的话颇有撒娇的意味，而母亲也愿意为这份撒娇买单。

是的，只要父母健在，回到家中总会有母亲在厨房忙碌的身影，仿佛喂饱孩子的味蕾就是对空巢老人最大的精神慰藉。至少，虽然年事见长，她们并不是毫无价值，至少，还能为子女准备一顿可口的饭菜，而这些都是母亲独有的味道。

这一幕像极了亲情，没错，只是像而已。母亲和子女，这份感情多么的伟大却又充满了讽刺。对于女儿来说，享受母亲默默付出的同时，还觊觎着母亲和父亲的房产，并直言不讳的要求继承。出了女儿别有用心，女婿也是个只说不做的人。他说要修葺浴室，但是直到走得那刻，浴室依然支离破碎。

这就是是枝欲和，他很会编织一个完美家庭的梦，但又亲手将它摧毁。

观众也会发出一个深深的疑问：这世上到底存不存在真正的亲情？

次子携妻子及妻子的儿子来了以后，母亲表面上是很热情的。她花时间和功夫为他们准备丰盛的饭菜。这里有个细节很突出：在油炸天妇罗的过程中，离的太近油会溅到身上，母亲慢慢远离油锅，减少对其的伤害。

这里有个隐喻：人与人之间，靠的越近，伤害越多，所以只能保持距离。

原本安静的生活，在孩子们到来之后变得表面繁荣起来。夏日、蝉鸣，小孩子在院子里嬉戏玩闹，他们又怎么懂得大人的悲哀？

老母亲表面上热情，但是内心还是瞧不起自己的媳妇，只因她是死了丈夫带着拖油瓶儿子的寡妇。所以，晚上洗澡的时候，她只为自己的儿子准备睡衣，而不顾及“孙子”的感受。

母亲看似落落大方，但是每句话都是绵里藏针。她赠送给媳妇和服的同时，借机问媳妇什么时候生孩子、并暗讥她是被人瞧不起的寡妇。

吃饭的时候，媳妇表面讨好公婆，其实八面玲珑。所以结尾才会发出那句：

以后都不会再来了。

是的，每个人都有自己的棱角，如果碰壁了、受伤了，谁会不疼？亲情又如何，只不过是维系关系的纽带而已。

影片中母亲提了很多次长子的死。甚至看到溺水的新闻，都会感慨一番。长子在15年前为了救人身亡，这也成为她心中隐隐的痛，一直没有愈合的伤口经不起一丁点的刺激。

所以，这并不是一次家庭聚会，而是长子的忌日。繁华的背后夹杂着伤痛。

所以，母亲要求被救的人每年都来参加儿子的忌日，就是为了增加他的内疚。当看到他的生活肥胖而无为时，不禁发出感慨：我的儿子为什么要牺牲自己去救这个废物？逝者已逝，生者不欢。老母亲自己痛苦的同时，也要让被救的人伤痛，仿佛这样可以抚平她内心的伤痛。

晚饭结束，儿子给母亲钱，因为她辛劳了一天。母亲毫无犹豫的接收了，并沾沾自喜道：买点什么给自己呢？原本最简单最普通的母子关系，却变得那么遥远和陌生。心远了，一切都远了，亲情大抵也是如此。

母亲在房间里追蝴蝶的那段，让人动容。误入房间的黄蝴蝶，她却说是自己的长子。对于长子，这该寄托了多少的思念与痛苦。15年了，母亲并没有遗忘、也没有摆脱失子之痛。

与母亲相比，影片中的父亲是严肃而克制的。

父亲对长子有明显的偏爱，所以面对次子及其儿媳，他表现的是冷漠与刻薄。次子没有继承他的医德，他为这件事耿耿于怀。所以，在儿子面前，他变得难以沟通，就像一个倔强的小老头。他不惜言语重伤次子，所以父子关系更加疏远，他们面对面，却都不愿意尝试着去沟通。

面对孩子们的热闹，父亲把自己关在屋里不肯与子女交流，给自己关上心门的同时，也与家人划上了不可逾越的鸿沟。

儿子的心里也是扭曲与悲哀的，他没有享受到应有的亲情。父母偏爱长子对他来说又隐隐增加了伤痛。一个不被爱人怎么会学会爱别人？所以在爬梯的过程中，妻子手拎着三个包裹他也不愿帮忙，可见儿子的自私。

儿子刚刚失业，面对生活的重压也不肯告诉父母。都说在外受伤了，家是唯一一个可以依靠与停留的港湾，但是儿子却把伤痛紧紧包裹起来，不肯与父母分享。不能共苦哪能同甘？

这部剧依然是是枝欲和式的叙述，导演用平淡的画风将一个个人物塑造的晶莹剔透，直逼人的内心。同时也让观众发出了深深的呐喊：父母与子女之间有没有真的亲情？

所以，纵使家庭成员之间心生裂痕，但是他们依然步履不停去扮演好自己的角色，过着属于自己的人生。他们一直在赶路，但却忽略了没有精神食粮的行走，只是行走而已。