这部片火了好久我才去看，这时候风头已过，对于这部片到底是好片还是烂片也基本有定论。虽然每个人角度不一样评分也不也一样， 但总体来说，大部分人同意“嗯。这是部好片”。而我看完这部片的第一反应就是，打脸打得真疼。
故事一开始，四个乡村教育家怀抱着振兴教育的梦想下乡办学，虽然条件艰苦，学生也没有多少，但是他们坚守阵地不忘初心，商量把自己的工资捐出来为学生们提供奖学金以鼓励适龄儿童上学。中二气息上来，觉得老校长的形象尤其高大。活脱脱一个德高望重，心怀家国的老教育家。
故事开始于一个特派员的下乡视察，为了掩盖自己把一头驴当作老师上报来骗取工资的伎俩，这个德高望重的老人带领他的狗仔队开始了滚雪球。
谎言总是这样的，一旦开始，就很难停下来。只能听任这个雪球越滚越大，到后来，特派员也一并卷了进来，这个由利益拴在一起的团队为了“从美国人那里骗钱”，假办葬礼，搞了一出“诈尸”的闹剧之后又张灯结彩办成了婚礼，最后又以一出“正房抓小三”收尾。
整个故事，想表现和讽刺的东西太多，可是仔细一想，哪一处都是点到为止，再深入到人性层面，就显得力度欠足。
打脸1
电影上映后，这个人物哗啦啦圈了一波粉，不为美貌，为她的演技。有人说，看到她在穿着旗袍唱着小曲儿的那一瞬间就爱上她了。更多的人喜欢她，因为”她演出了一种高贵而淳朴的放荡”。
说真的，我也很喜欢这个人物，喜欢她的真实和自我，她的“爱便是爱，性便是性”的爱情观，她的“我就是想活得自在点儿你别管我了”的个性。
魁山爱上她的时候，她很坦诚地告诉他“我不爱你，我们就是性关系而已，别多想”，可是魁山那时候已经爱上这个女人，于是一曼向他保证“我以后再也不招你了”的时候，他说了一句，晚了。
可惜他爱一曼却从来也不曾真正了解这个女人，不了解她内心燃烧的自在的火，不愿意承认他是降伏不了一曼这样的女人的。
于是在一曼和铜匠睡了以后，魁山完全释放了自己人性中“私”的那一面，如果说从前的他还是有点顾虑，在私心发作也只会跑跑厕所的时候，这时候的他已经毫无顾忌，于是在商量分钱的时候，大声诘问校长“你们凭什么用你们的道德标准来绑架我的利益？” 看到这里的时候觉得，被打脸了。
电影一开始，铁男对校长始终忠心耿耿，一直在重述着“校长说的都是对的”，而魁山敢于发表自己的想法，似乎是想要塑造一个有节气的角色，然而到后来，魁山因为一曼的拒绝而恼羞成怒，大骂一曼是“婊子”，“公共厕所”，要求校长“快分钱”，无力争取自己的爱情，那就“得不到的就毁掉”，正好印证了一曼对他的论断，“你就硬不起来”。难怪，一曼对于这样一个男人，心里也是看不起的吧。
打脸2
周铁男在剧里的形象，从一开始就给我一种黄毛小子乳臭未干的感觉，从他动不动就蹬鼻子上脸，动不动就指着人大骂，然而没有一次是真的有了效果就见了端倪。
这样一个人物，如果一直这样下去，把握着些吠叫的力度，倒也能在那样一个集体中相安无事，没有人真的会和他计较，毕竟不会咬人得狗想叫就叫它叫吧。
然而原形毕露就在特派员手下的兵的子弹从他耳边呼啸而过的时候。他本来以为自己已经死了，反应过来的时候一下子翻身坐起，下一个动作就是跪在了特派员脚边大哭大叫“我不敢了我不敢了”。那一个瞬间，虽然早知道这样的人物注定是会折服在权利的枪口下，还是觉得被打脸打得生疼。
一颗子弹，人性立现。周铁男没有变，狗性难移。只不过从前他是校长的狗，后来是有特派员的狗。
一言以蔽之，他是强权的狗。
打脸3
铜匠的形象可以说是前后变化最大的，他的变化让我深刻地明白了一句话，什么叫不怕流氓就怕流氓有文化。
被教化之前，铜匠一直是一个纯朴软弱的形象，在家怕老婆，在外有一技之长以养家糊口。如果没有这四个人，也许铜匠一辈子都会这样下去，就像从来没吃过鸡肉的人对鸡肉没有渴望。
可是讽刺的是他就是遇到了这些人，给他鸡肉吃的人。于是在一曼给了“上了一课”之后，他开始为了自己爱的女人反抗自己的老婆，在他老婆找一曼算账的时候挡在一曼面前大叫，滚！
有了想要保护的人，铜匠开始硬气了。看到他把一曼挡在身后的时候，我想着，这个人，比魁山硬多了。
然后又被打脸了。
情急之下，一曼不得不狠心大骂铜匠，以断了他的念想，“你在我心里，就是个牲口。”
铜匠受了打击，从此由爱生恨，开始复仇，最终把一曼逼疯。
打脸4
铜匠的老婆，这个人一出场，就是一种黄脸婆上门追打小三的视感，毫无视觉上的美感不说，还蛮横粗暴，可以说是毫无优点。
然而后来，一曼情急之下骂铜匠是“牲口”的时候，她毫不示弱地维护她的爱人。“你们才是牲口！”
从始至终这个人一直没变，一直以她的真实的蛮横招摇过市。
那种源于无知的无畏和真实，倒是很被人喜欢。
年度打脸巨作
嗯，挺疼的。
