今日份更新《电影语言的语法》第二章及第三章内容，分别围绕了电影剪辑常用的方式，电影基本手段和具体镜头的划分展开讲述。
第二章 电影平行剪辑的重要性
第三章 基本手段的定义
（以下为笔记部分）
01 什么是平行剪辑？
普多夫金认为“电影艺术的基础在于剪辑”，并且在18世纪20年代，普多夫金就确立了五个剪辑技巧，它们分别是：对比，平行，象征，交叉，主题。
平行剪辑在电影剪辑中是非常常见的一种剪辑手段。
指的是交替地表现两个或者更多的注意中心，用于清楚地表现两条故事线的冲突和联系，从一个注意中心交替转换到另一个注意中心。常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
在电影艺术中， 我们把电影剪辑称之为“蒙太奇”手法，平行剪辑就是平行蒙太奇，格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
平行蒙太奇得到广泛的应用，首先因为用它处理剧情，可以简化过程，节省画面篇幅，增大影视作品容量和表达空间，加强影片的节奏其次，由于这种手法是几条线索的平行表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。
如影片《南征北战》中，创作者用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏，扣人心弦。
再比如《误杀》中，观看拳赛的李维杰向旁边的观众解释为什么医护人员上场的原因。因为拳手被击打倒这个时候容易吞舌，如果不及时处理就会死亡。
与之对应的片段就是素察的死亡。
其实素察是当时并没有立即死亡，而是暂时的击晕吞舌。因此素察不是平平和她母亲打死的，这里电影将不同的时空的多条情节进行平行表现，在一个完整的情节构架中展现。
与平行剪辑相反的是交叉剪辑。
这意味着在叙事上同时进行的两个或者多个事件最终会汇聚成焦点。
比如说在电影里我们常见的“一分钟营救”。人质的身上绑着炸弹，而英勇的主人公正在驱车赶往，为了形成紧张的状态，剪辑师通常会在两边做交叉剪辑，最终主人公会来到人质身边，如此段落的形成，便是交叉剪辑。
在电影《误杀》中就大量用到了蒙太奇的手法，母女在家中和素察起争执的过程、李维杰看拳击赛拳王被ko片段镜头不停的交叉反复，就是典型交叉剪辑的运用。当李维杰看拳赛越兴奋，平平母女越恐惧，观众看的越是揪心。
02 两种基本类型
电影平行剪辑承担了表现两条或者更多的故事线、人物或者事务的人物。
相互作用的线索紧连在一起，在同一空间之内。相互作用的线索彼此远离，发生在不同的地点，仅有一种共同的动机使它们联系在一起。
以平行剪辑的方式将两条故事线联系起来使得它们相互依存，在银幕上可以用这种方法和表现对比性的行为。在纪录电影里有意识地将若干事件以平行的形式剪辑起来，便很容易获得出色的形象联想。
03 高峰瞬间与理解能力
电影剪辑取消了传统戏剧的时间和空间的统一，它毫无预警地就把观众从这地方带到那个地方，从现在带到过去，而观众却相当自然地接受了这一切。
怎样运用平行剪辑：
若干短的单镜头
若干长的主镜头（主镜头的定义）
04 电影形式分两类：
一类是新闻电影、纪录电影、故事电影；
一类是动画电影、木偶电影、对物体，动物或者人的延时拍摄。
这里主要探讨的是第一类电影类型，无论是哪种形式的电影，无非都是用摄影机讲故事。
新闻电影试图记录一种无法重复的动作和事件。
电影创作者很难控制自己所记录的事件，是一名使用视觉记录机械的旁观者。这类电影最粗糙的形式制造出一系列不连贯的镜头，这些镜头记录了整个事件的局部，而在银幕上放映时则是一片混乱，许多东西没有被表现出来，不过解说员能使这组镜头多少连贯一些。
纪录电影的形式较新闻电影又有所变化。
大多数的纪录片不是处理一件事，而是处理一连贯的在共同机动下所发生的的事件。当银幕上表现这些素材时，对这一情景的真实顺序可以做出各种改变，包括许多动机可以加入进去。
我们控制事件，用一种能够掩盖我们企图干预事实的技巧来进行选择，而这样便使其离故事电影更近了一步。
故事电影：许多最好的纪录片把纯粹的真实和精心组合的虚构混成一体，从中获取益处。
这种做法把我们引到最终的电影形式——完全的虚构。
在这里，事件也是真实的，不过可以根据需要任意重复，直到我们从一个、两个或更多角度把表演或者动作最准确的微妙神韵拍摄在胶片上。为了有利于拍摄，每个情境都要经过仔细的设计和排演，其最终目的是为求模仿真实。
事实上，我们所看到的是一种更多丰富多彩的真实的版本。没有单一的视点，而是多元的，那是在真实生活中任何人也得不到的。重新组合的真实是电影最受欢迎的形式。
而摄影机和拍摄对象间的距离远近是不受限制的。从实践中我们可得出五种有明显区别的基本距离，分别是远（景）全（景）中（景）近（景）特（景）。
镜头与镜头之间的过渡切换，有两种方式，一是直接的切换，比较生硬，二是是光学的切换，淡出、淡入、叠化和划，就可以得到相对一种平稳的视觉转换。
以上就是今天笔记打卡的全部内容了
