会员可看的《怒晴湘西》已经大结局了，真是好舍不得呀！
之前，《怒晴湘西》接近尾声时，盒饭已经成套开了，上周，从一开始就是笑点的罗老歪居然也下线了，而且那么突然！从此，陈总把头身边少了一个整天吹彩虹屁的超级大粉丝，红姑娘少了一个瞪眼睛的对象，观众也少了一个开心的源头。
“奈何老罗没文化，一个‘妥’字走天下”
“妥！”“开拔！”“奶奶的！”“哥喜欢！”“可俊了！”……几乎就成了他的口头禅，粗俗、甚至粗野、干脆、直接、毫无文化也毫无遮掩，粗声大嗓的说话却时不时撅起嘴唇，居然特别萌，罗大帅由此也有了罗萌萌的爱称，如此罗萌萌，真难舍！
最后的一场戏，听到陈总把头怒骂马振邦，看着眼前扇自己耳光的小杨子，怒骂中依然带着魔性的笑声，倔强的眼神里蓄了泪光，骂声未绝中一枪殒命，一代枭雄的落幕竟然如此仓促突然。不知道多少习惯了中国电视剧套路的人被这一枪给惊到了，按照以往的套路，这样总是大难不死的枭雄最终还是会翻生的，原著里虽然罗老歪是被委委屈屈地砸死了但塌方那场编剧让他又大难不死活下来了，按照套路常理这时就应该开金手指等待翻生了，没想到这戏居然会不按常理出牌呢！
罗老歪，可以说是这里面的一个标志性的坏人，自私、贪婪、好色、残暴、粗鲁……可居然让人如此喜欢和不舍，评价中从 “糟老头子坏得很”“他又来了，好烦”到“坏的好讨厌好可爱”“蠢萌”“罗帅别死呀！”……真是又恨又爱，又烦又想，又讨厌他总惹事又喜欢他的蠢萌魔笑和彩虹屁……
因为，这部《怒晴湘西》里没有壁垒分明的好人和坏人，只有一群活生生的人，活生生地有着自己的喜怒哀乐，活生生地有着在自己的成长经历中形成的人生准则。其实看到这，已经感觉到这部戏是在通过这个故事浓缩展现上个世纪初那个华夏无首时代的乱世众生相。
故事里，每个主要人物，都有自己的一个小传，罗老歪的小传出现的很有意思，在炸山的炮声当中，优哉游哉地吃着零食等着炸出盗洞时，忽然一颗零食掉到地上，就看见一个有钱有枪的一方诸侯低叫了一声之后居然弯下高大的身躯趴到地上去找！找还不算，居然从地上捡起一粒鸟屎，笑着说“能吃”接着毫不在意地将那粒鸟屎丢进嘴里，他的故事也就从这粒鸟屎开始了——贫苦出身的他，因为贫穷而被亲人嫌弃，根本吃不饱饭，饥荒时就要靠着从鸟屎中找吃的才能活命，就发誓一定要有钱，有钱就能吃饱饭能活下去，有钱又有权就没人嫌弃没人看不起，……几句话的讲述，他是笑着说的，戏里戏外却换来几声唏嘘！也点出了他的军阀人生经历的起点：就是赚钱活命吃饱饭娶媳妇，还得活的像个人样，后来他赶尸到用尸体贩运烟土等不择手段的擭取财富，乱世活命还得有枪有地盘，于是又单枪匹马打地盘，之后不断扩大地盘擭取更多财富，不择手段擭取更多财富继续扩大地盘，还一个小老婆接一个小老婆地娶进门……直到成为割据一方的小军阀，他还想找到更多财富继续壮大自己的军队，这才启动了《怒晴湘西》盗瓶山的故事。
这个罗老歪，就是乱世中不甘于飘萍命运的草莽，成长过程注定不可能有什么文化，也不会有人去教他道德仁义，他能活着长大已经不容易。他成为一方军阀，其实就是凭的最为原始的丛林法则，也就是弱肉强食，他谁都不信，只相信金钱和枪，简单的认为有钱有枪就能有一切，他狡诈，但对于财富执着的却直接得让人哭笑不得；他愚蠢，简单的认为“神仙难躲一溜烟”对任何人都想武力压服，却在搬山卸岭魁首们面前一次次碰壁，蠢得甚至有点萌；他好色得也直接，见到漂亮姑娘就想撩，直接就是“可俊了”“哥喜欢”，红姑娘甩一刀、泼一碗水他都不放弃又被人用围巾摔脸一下骂一句“什么味呀？”他居然还能贱兮兮地喊“香”，撩花灵直截了当跟人家说人家比自己的小姨太还小一岁，被人恶作剧了也不生气（当时这几场是在影院看的，简直笑翻全场）……
罗老歪说话粗鲁，动辄“他奶奶的”，但他也不是不会溜须拍马说好话，但也只对有本事的人对自己有用的人如此；他也讲义气，只是不那么规范，很江湖但又不是大家都认同的传统江湖义气，全凭自己的好恶，佩服有本事的人，尤其是能帮他找到大墓找到财宝的陈玉楼和鹧鸪哨，一旦结义也能生死相依，但财宝在前先顾财宝 ，但对已经结义的搬山卸岭两位魁首也十分走心走情，举两个小例子：在带着壁画的洞里烧死了洞中的小蜈蚣同时画着雮尘珠的壁画也被彻底烧毁了，鹧鸪哨失神地抚摸洞壁时，罗老歪走上前拍了拍他的肩膀，轻轻叹了一口气；陈玉楼被六翅大蜈蚣困在大殿里，他想不出主意来帮陈玉楼急得“咣咣”砸自己的脑袋……鹧鸪哨刚掉下丹井时，他也是毫不犹豫让人快找机关救人，就是时间长了，他觉得没希望了，才命小杨子去赶紧搬财物找大墓找宝贝，在他的信念系统里可能这已经是很讲义气了……
作为一路浴血拼杀出来的军阀，罗老歪不会在自己的军队当中容得下贪生怕死之辈，在他的信念系统中这样的人活着浪费，不如拿来杀一儆百，不过那次两个兵他也只杀了一个，另一个他简单的觉得吓住了就行了；罗老歪的成长环境，让他不懂得如何御下，也不懂得如何处理与下属的关系，或者在他的成长环境中他的亲人对他就是非打即骂，他对下属也是非打即骂，而且越跟他时间长他觉得越亲近的，打得也越狠骂的也越凶；他更讨厌怂包，谁犯怂他也打也骂，当然他自己也有胆小犯怂的时候，但自己不会承认，谁和他亲近谁就成了替罪羊（好玩的细节还有他冲进大殿时看着可能近在咫尺的财宝时居然激动得哭了，然后竟然去掐小杨子，问他“疼不疼”）……倒霉的小杨子也自然成了挨打挨骂最多的人，为他后来反留下伏笔，小杨子反可以说是编剧的手笔，但也是罗老歪的个性顺理成章带来的结果。他没有识人之明又有识人之明，如果有识人之明，他也不会收留重用小杨子这样有点马屁精的家伙，没有识人之明他却对陈玉楼和鹧鸪哨十分敬服，结义之后就交心，他就是简单的喜欢有本事的人，不管什么本事……
罗老歪就是这样一个活生生的人，立体多面，贪婪、自私却大气甚至豪气，粗鲁好色却也知道“鹧鸪哨的女人不能碰”只能嘴皮子逗逗还得看脸色，狡猾残暴却义气，简单直接得爽利……就是这样一个罗老歪，就因为饱满多面的生动才如此吸引人吧！最后的时刻，他也豪迈地喊“老子一个人单枪匹马闯湘西如今也赤条条一个人走，谁都不拖累”也看着陈玉楼和鹧鸪哨带泪笑道“结义一场值了！咱们天上见！”……骂声中，一声枪响，一个一身传统反派标签的草莽汉子，也英雄一样下线了，只是他也真的是“雄而不英”，乱世中的一个枭雄吧。
记得很早以前听过那样一段话：演什么像什么是好演员，但那是好演员的第一个台阶，演什么是什么才是真正的好演员！
将一个故事搬上大小屏幕或者是舞台，也可以简简单单地讲故事，中规中矩原样照搬原著的故事，稍加规避各项风险的改编，人物性格的不饱满不连贯和故事中的不合理也不做多少动筋骨的改动，这样风险最小拍起来也更容易；但中国戏剧人，特别是科班出身的，一直有个执念，就是“书看故事剧看人”，一定要讲人的故事，看到自己要创作的故事里的人物，就会先想办法让这个人物活起来，立得住，从早年的下生活去体验到现在的成长经历、心理分析、心路历程等，只要能让人物鲜活饱满的方法都会去尽力一一做到位，不然好像就不舒服。
出演罗老歪的曹卫宇其实就是这样的一个演员，这样一个中国戏剧人，如果他不是这样，我早就跑粉了。知道他的人，有不少都叫他“大将军专业户”，是那种正气十足的正面大将军，《将夜》里的林光远大将军（男主的父亲）、《楚汉传奇》里的大秦末代战神章邯大将军（我最偏爱）、《海上牧云记》里的穆如槊大将军（男主之一的父亲）、《芈月传》里的大良造公孙衍（战国纵横战略家）等，《扶摇》中虽然是侠客，但也是统领着一批人马（女主父亲），带着正气的底蕴；他的其他人物，红衣杜平老师（《多思年华》男主）、书侠方文镜（《风满楼》大师兄）、记者郑同（《不要和陌生人说话》保护梅湘南的记者）到宋相沈义伦（《大宋传奇赵匡胤》）、白中华教授（《我们的生活比蜜甜》），则都是带有浓浓书卷气的文人……就是这样大多数人物都带着正气带着书卷芬芳的曹卫宇，成了这样一个臭军阀，是他已经到了演什么是什么的功底，更是他做到了演一个人物就信任一个人，信赖一个人物，将自己的身心交给这个人物，从内心将人物在自己出演他的这段时间里融入自己的血肉之中，这才有了这个活生生的罗老歪，一个真正在那个乱世中生活的人！
本想昨天，罗老歪下线第七天写出来（才不叫头七呢，他太鲜活了，舍不得），结果昨天的大结局太精彩了，无法静下心来好好写罗老歪，所以直到今天才写完，很烦很喜欢这个罗老歪！
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