从军行

[唐]杨炯

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

今天读的是初唐四杰中杨炯的作品，说到初唐四杰，他们的排名其实一直都是有争议的，宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后“复有王杨卢骆”，张说《赠太尉裴公神道碑》称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”，则以骆为首。杜甫诗句“王杨卢骆当时体”，一本作“杨王卢骆”；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。对于王杨卢骆的排序，杨炯并不以为然，《新唐书》记载：“炯尝曰，吾愧在卢前，耻居王后。议者谓然”，这个评价和他们的诗风是息息相关的，初唐四杰之所以相提并论，不仅仅因为艺术成就高，更重要的是他们改变了南朝以来的“宫体”诗歌，让诗歌走向民间，走向鲜活的表达。在这方面，杨炯是极力主张的，而卢照龄所写的诗更贴近现实，王勃文风开阔绚丽，但是仍未脱离“宫体”，因此杨炯并不服气王勃，反而佩服卢照龄。

从军行是乐府旧题，多写军旅生活，王昌龄、李白都写过这个题材。说来也是有趣，唐代的边塞诗人很多，如高适、王昌龄、岑参等，他们大都有边塞经历，而杨炯则是个特例，他一生从未到过边塞，却以边塞诗闻名,开启了唐代边塞诗的先声。

首联气韵高昂，交待了全诗的背景。边塞的烽火熊熊燃起，告急的狼烟把长安城的天空都映照得通红，如此密集的烽火暗示出军情的紧急，让人心惊，“照”字不直言军情紧急，却将紧张的气氛渲染烘托得淋漓尽致。面对这样紧张的局势，诗人自感国家兴亡，匹夫有责，于是愤而拔剑，投笔从戎。“自”描写极妙，诗人强烈的爱国之情从笔端喷涌而出，境界全现。

颔联用语典雅庄重。牙璋是古代的兵符，分为两块，朝廷和主帅各执其半，这里指代出征的将士们。凤阙，多指皇宫，但在这里，个人认为是指京都。奉命出征的将士辞别京都，慨然奔赴前线。龙城在很多赏析中作为匈奴要塞或者塞外敌军据点理解，但是我并不这样认为。在这里，龙城应当是指唐朝防卫外敌入侵的边塞，而非他国，不然颈联无从解释。而从唐诗中看，龙城与玉门等名词一样，都是虚指边关。如王绩的“雁门霜雪苦，龙城冠盖稀”、常建的“铁马胡裘出汉营，分麾百道救龙城”、王昌龄的“去为龙城战，正值胡兵袭”以及徐陵的“长相思，望归难，传闻奉诏戍皋兰。龙城远，雁门寒”，这些诗句中龙城都是指代唐朝的边关。本联典雅庄重而又雄浑激昂。边关烽火告急，紧接着就是将士们出征，奔赴边关，在龙城严阵以待。“辞”字只见激昂而全无悲凉。“绕”字显见铁骑之英姿勃发，正是初唐气象的体现。

颈联侧写两军对峙的战争场面，漫天大雪遮天蔽日，使得战旗上的图画都晦暗失色，寒风呜咽呼啸，与战鼓声交织在一起。诗人用“雪”、“风”两个自然意象以及“旗”和“鼓”军队意象，描绘出边地征战的艰苦环境，刻划两军对峙时的紧张场面，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的昂扬斗志，别具机抒，声色如见，各臻其妙。

尾联的“宁为百夫长，胜作一书生”是初唐精神风貌的集中体现。李泽厚指出：“当时从高门到寒士，从上层到市井，在初唐东征西讨、大破突厥、战败吐番、招安回纥的天可汗（太宗）时代里，一种为国立功的荣誉感和英雄主义弥漫在社会氛围中。”这股投笔从戎之风，大约是自魏晋南北朝开始，贯穿了整个唐朝，是以唐朝的边塞诗人之多，质量之高，气势之雄史上罕见，杨炯这两句诗，是当时士人阶层的最强音。李贺高歌“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”，王昌龄势要“不破楼兰终不还”，李白长啸“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，祖咏立誓“少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨”，就连最关心民生的现实主义诗人杜甫也有“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王”的豪情。

《从军行》节奏明快，此诗笔力雄劲，感情豪放，有着一往无前的气势，刻画出诗人和唐军将士气壮山河的精神风貌。

最后附录几首我喜欢的《从军行》：

从军行·王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

从军行·李白

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。

突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。

从军行·卢纶

二十在边城，军中得勇名。

卷旗收败马，断碛拥残兵。

覆阵乌鸢起，烧山草木明。

塞闲思远猎，师老厌分营。

雪岭无人迹，冰河足雁声。

李陵甘此没，惆怅汉公卿。

从军行·王维

吹角动行人，喧喧行人起。

笳鸣马嘶乱，争渡金河水。

日暮沙漠垂，战声烟尘里。

尽系名王颈，归来报天子。