先前并未完整地看过这传奇，亦不知其所谓传奇为何。看过近乎全部作品后方知，其实讲述的是大同小异的男男女女之间说不清道不明的情感牵系，亦独具那个时代的特色。

有时候阅读乃是一掠而过，可面对这一部传奇，偏偏不忍一带而过，甚至有时候得停下来，又倒回去，细细琢磨。

张爱玲的细节描写得真真是独到，此前我无法想象有人能将细节写得那么近乎实际又显得异常优美，仿佛字里行间透着香气。

看多了言情小说，只觉得都是一个套路，可在张的笔下，每一段情感都是独特鲜活而不可复制，是主人公亟待珍藏的独家记忆。

红玫瑰白玫瑰——男子憧憬着一个女人身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记，她的灵魂。

想到一句话，“一见钟情不过见色起意，日久生情乃是权衡利弊”，挺有道理的啊！有时明明被美色所惑，偏偏要道貌岸然说自己爱的是人品。食色，性也！爱美又怎么了？美的东西不就是让人欣赏的？

金锁记——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

一代一代不同的人重复着相似的生命轨迹，颇有几分宿命的味道。就像张若虚的《春江花月夜》，“人生代代无穷已，江月年年望相似”，人食不同的人，时间是不同的时间，可故事却多少有些相似，只是对于个体而言，这个故事的特殊性在自己身上放大而已。

倾城之恋——徐太太对白流苏说:没钱的人，要完也完不了哇！你就是剃了头发当姑子去，化个缘吧，也还是尘缘——离不了人。

我们一直都在追求公平，可从现实的角度看，这是不可能的，有时憧憬只能在桃花源和理想国中可以见得。

是不是其实，只有有权有势有能力的人才有资格对人生的列车喊停，其余的，身不由己。而身在红尘，再怎么逃，也逃不开那喧嚷的人流。

这里，青春是不稀罕的。他们有的是青春——孩子一个个地被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸收到朱红酒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。

人都是希望青春常驻的，因为代表活力，代表生机，没有人喜欢死气沉沉，古时连那君权神授的帝王都要不停歇地追逐长生之道。可老去却是不可避免，死亡也终将到来。说起来，每个阶段都是有各自的美好的。能来世上走一遭，从某种程度上来说，本身就是一种幸运。

范柳原:比起外界的力量，我们人是多么小，多么小，可是我们偏要说:我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。——好像我们自己做得了主似的！

誓言早就不是用来被遵守的了，长久的誓言不易守，能做到的是无须誓言，否则即便赌咒又有什么用？以前一诺千金，如今分文不值，因而真正守信的人反倒不敢轻易许诺，唯恐失信于人。

沉香屑 第一炉香——乔琪乔:薇龙，我不能答应和你结婚，我也不能答应你爱，我只能答应你快乐。

薇龙:为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！

原来除了爱和婚姻还有第三种选择，那多好，快乐本就是世上极难得之事。若能真的快乐，要什么一纸婚证，又何须一往情深。

爱是一种很微妙的东西，有时觉得它就在，有时又无迹可寻。婚姻却不见得就是所谓的坟墓，见仁见智。

琉璃瓦——心心:那个人，椰子似的圆滚滚的头。头发朝后梳，前面就是脸，头发朝前梳，后面就是脸——简实没有分别！

哈哈哈，有趣。我真的是第一次看到这样形容一个人的，是不是和潇洒哥有点像的？这样，是不是从某种角度上来说，也是一种特点？毕竟不是所有人都可以前后不分的。

心经——许太太:人活在世上，不过短短的几年。爱，也不过短短的几年。由他们去吧！

小寒:有了爱的婚姻往往是痛苦的。

许太太真的是大度，倘若是古时候，必是端庄贤良的正宫，可如果真的有爱，可以这样子成全他者么？顶着名正成全言不顺。不懂小寒说的，为什么有爱的婚姻反而是痛苦的？难道行尸般的同居生活才是幸事？

华丽缘——每个人都是几何学上的一个“点”——只有地位，没有长度，宽度与厚度。整个的集会全是一点一点，虚线构成的图画；而我，虽然也和别人一样地在厚棉袍外面罩着蓝布长衫，却是没有地位，只有长度、阔度和厚度的一大块，所以我非常窘，一路跌跌冲冲，踉踉跄跄地走了出去。

少数立于多数的仓皇与局促，也未必少数就是不对的，只是所求不同。既然道不同便不相为谋，总好过身处人群却茕然独立，热闹中的不和谐乃是冷寂。

现在才知道色戒原是张爱玲写的，但是看她的文字，易先生是没有这么帅气的。一边看着文字，一边回忆电影情节，色戒，究竟由谁戒？

很喜欢“多少恨”。感情明明就是两个人的事情，而导致其变质的根源便是他人的介入，不管是以什么样的角色介入，总之，就不纯粹了，也就容易失味儿。有多少人能始终坚持给两个人留个清静的空间？