那11万张磁带，要怎么保存？怎么保证不损坏？坏了怎么办？
早期胶片，难保存，难运输，如果要播出，得先把它倒到模拟带里。
刚开台那会，播8、9部电影，就得把一吨胶片倒成模拟带再运输。
如今，胶片是老古董，安逸地躺在片库的铁皮盒里。
但还不能放那不管。
不能太热，超过40°胶片会自燃；放太久不通风，醋酸胶片会得“醋酸综合征”，自动降解释放的醋酸还会影响其他胶片。
所以胶片库室内得恒温恒湿，温度要求10℃（±1℃），相对湿度要维持在40%（±5%）。
每四年要来次大通风。
简直比人还金贵。
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随着技术升级，胶片被转成更轻便的磁带。
磁带方便，但也易损坏。
电影频道的心脏，是码流带库。
能把所有数字化电影，以文件形式保存的硕大硬盘。
外形像个ATM，操作也简单——
一插，一存，搞定。
一个“ATM”，能吞下7万多部电影。
（这存储量，估计几大视频网站加起来都难比得过）
一样一样码好、保管好，目的，不是拥有一个可以炫耀的超大硬盘。
是让这个硬盘，能活起来，更活更久。
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我们做的越细
就是为后人留下了一份可以利用的档案
而不是一个沉睡的档案
编目实际上就是唤醒这些档案
修复，就是让它活的第一步。
要修的，有老胶片和数字化电影。
因为年代久远，胶片或多或少有损伤。
脏点、划痕、霉斑这类简单的，物理修复就能实现。
磨人的，是把胶片扫描成数字文件，针对画面进行数字修复。
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以下，才是“整容级P图”：
画面上的噪点、划痕和道子，不太严重的，用斑点机器自动去除。
看不见的，特别小的部分，则需要工作人员一帧一帧，一点一点去掉。
1983年潇湘电影制片厂摄制的彩色故事片《贺龙军长》。
是有历史意义的人物电影。
里头人物多，动作幅度大。
可能一个抬腿，一个转身，画面就会糊，会闪现白点、长道子。
软件无法识别，只能一笔一笔去点。
同一帧画面，要点击成百上千次才能修复得毫无瑕疵。
对比可以发现，改变不只是画面变干净。
色调比原来亮，对比度也更高。
调色，也是修复中的重要工作。
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而这样的修复工作，不止局限在老片，大概20年前（1990年代的片子）的片子，也因为时间，有不同程度损伤。
像《满汉全席》《甲方乙方》等。
这工作量和细致程度，Sir觉得不比故宫修文物低。
从2007年开始，12年间修复了1200部影片。
有的时候难度大，每个人每天只能修20-30秒；最快的每人每天也只能修四分多钟。
可能平常人乍眼一看，并没觉得它是个问题，觉得这帧画面没有问题，为什么还要一帧一帧地修?
其实把图像放大后，它可能会浅浅地存在图像里面。不能说也许观众看不见一晃而过就看不见了，还是要对每一帧画面负责。
十多年，只录入海报，留下了每一部电影宝贵的图片资料；
二十多年，只录入磁带，记录时长、编号，并引以为傲；
每一分、每一秒，为一帧你可能并不注意的画面熬抠了眼。
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历史就是数据，现在就是明天的过去，如果一切都是数据，那么人的思维是否可以数据化，甚至复制提炼出来呢？
