谷崎润一郎是日本唯美派文学的代表人物，他的代表作《春琴抄》展现了一种惊心动魄的阴翳美。这种阴翳美不仅体现在叙述空间上，更体现在春琴与佐助之间的感情上。
一、人物形象上的阴翳美
阴翳是指介于明暗之间的过渡地带，虽然不够通透，但昏暗的晦涩感恰恰能给人留有想象的空间。日本审美崇尚从昏暗朦胧中提炼出事物真实的美。他们认为模糊残缺的事物包含着时间的痕迹、历史的温度，更加具有美感。
《春琴抄》塑造了一个琴艺卓绝而貌美的失明女子，脾气恶劣固执，待人严苛，贪婪，对事物追求极致。春琴十分注重管理自己的外貌、肌肤和姿态，“犹如盛开樱花的艳姿和气韵”，肌肤也柔软细腻，服装发饰都极为用心。但春琴脾气古怪刁钻，好奢侈而穷仆从，打人常致头破血流。她看似极度自负内心却隐藏着深深的自卑，兼有美与恶的双重属性，是一个复杂的矛盾体。
佐助则一心崇拜着春琴，对春琴的刁难和要求甘之如饴，学习三弦琴勤奋刻苦，在春琴毁容后竟自刺双眼，只为满足春琴不想被看见脸的心愿。但他竟和春琴一般冷漠，对于自己的孩子弃之不顾。春琴与佐助都有光鲜亮丽的一面，内心却不知偏执病态成什么模样。
小说没有刻画春琴与佐助的内心世界，只能通过“我”的叙述来了解人物形象，这就留下了一些让人想象的空间，让人无尽猜测，仿佛阴翳。
二、叙述空间上的阴翳美
“美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。”这是谷崎对阴翳美的定义。阴翳作为一种光学效应，使得事物若隐若现、朦胧虚化，从而创造出一个相对独立、非传统意义上的空间来”。
小说从“我”祭拜春琴之墓展开，又从我得到的一本《鵙屋春琴传》慢慢讲述、考证。传记的内容围绕春琴的一生展开，记录着她的背景、成就及经历。但“我”在开篇便对传记的作者进行假定，认为作者是佐助，而鉴于佐助与春琴的仰慕，对佐助记录的真实性产生怀疑，叙述空间动摇。
在故事中套入故事的双层叙述框架，颠覆了传统文本按事件的因果关系安排情节的时间秩序，使得小说的叙事空间无限延伸。
这种转述又被转述的叙述，本身就为故事增添了一层神秘色彩，加上叙述者的不可靠叙述，更是扑朔迷离，形成一种含有空缺仍留有余味的审美效果，从而使有限的叙述空间得到无限的延伸。
三、感情上的阴翳美
《春琴抄》所叙述的故事极致而极端，令人从人性与灵魂深处为之感动、感叹，又为之困惑。作品中春琴与佐助的情感是晦暗不明、隐而不发的。
佐助十二时见春琴，一见倾心，从此做了她一辈子的牵手人。每日承接春琴各种辱骂，把所有好的东西都奉给春琴，心甘情愿，卑微到尘埃里。他的墓地就在春琴的后面，和春琴一比，显得小而破败，春琴之墓上有葳蕤之树遮佑，佐助之墓就静静地置于后侧，显得温顺谦恭。
他爱高高在上的春琴，在春琴毁容后不愿见到形象破裂的她，自刺双眼，让春琴在他的观念里永生。可以说这是一种较为病态的感情。
而春琴高傲，看不上作为仆从的佐助，百般刁难，却十分依赖他，与佐助之事暴露后，也相当抗拒被众人把她和佐助视作夫妇。也实在令人费解，他二人是如何有了夫妻之实的。
所以，春琴和佐助之间，真的有爱情吗？若有，那真是一种相当极端惨烈的爱情了。
