海棠社第165社：听《祭侄文稿》古曲写诗
A
临江仙.江湖（新韵）
昨夜长天渔灯上，三更独饮风竹。悠悠吹去几行书。春来春复去，吹得落花无。
一曲临江撩寒水，一夜唱尽江湖。长箫误了酒工夫。月明桥下影，朝来晓寒初。
《钦定词谱》格十二，双调，六十字，上下片各五句，三平韵。
《钦定词谱》卷十“临江仙”共收录《临江仙》格律十三体，（清代为十一体，今增加苏轼一格及柳永慢曲一格。）
——这小日子
B
七绝 听琴思古
也教沉吟也教痴，浊流清韵贵相知。
一曲印象鱼琴后，袅袅余音待和诗。
——珠江潮平
C
四言·书信
远道苍山，忆君美兮。
一日三秋，梦回幽州。
寄书心知，独盼回音。
琴声悠悠，洱海萋萋。
何以解忧，冷酒向西。
落日熔金，暮云翩迁。
双廊娥妆，孔雀巧娇。
雪月风花，四绝荣辉。
绿叶缤纷，湖畔相思。
——雨意生香
D
长相思 · 无语上西楼（钦定词谱）
风满楼，月满楼，寒夜思君到白头。清江向北流。
恨难休，泪难休，寂寞灯前人独愁。莫争千户侯。
——子丘
E
七古 悼亡妻
四月雪飘不是雨，晴出日煦无暖心。
伊容失见将五载，欢语嗔言还复听。
厨里碗锅刷洗未？院间花草快浇淋！
附答病重身难动，谑笑年高耍嘴贫。
仙神有爱岂睁眼？疾痛绝情固留停！
浑然如觉怎敢醒，醒患忆哭忍凝颦。
一曲怀殇叹何尽，闻声哽恸湿透襟。
犹记新婚洞烛夜，死生天地与君行？
——小李杜
F
七古•听祭侄文稿印象
潇潇风雨故人弃，怜无英雄再少年。
戚怆悲悯何处寄，一捧浊土赴黄泉。
曲中难诉埋冤恨，异路葬身化狼烟。
当年明月仍皎皎，涕下已去不成言。
谁人犹记幼生德，此心欲问怎回天！
忧思空悼无从立，腔腔义愤奈何还？
——喵喵
G
七古.天琴音
忽来一弦如春雨，先扬后抑虚实间。
虚虚实实拨复捻，一捻一拨错杂弹。
沉按深传雁悲嗥，轻挑盈流石上泉。
银甲扶琴三百处，处处弦断不曾断。
郁郁琴音凝千语，回丝绕絮语翩翩。
滑弦柔指一通起，却出沧海入九天。
——长安旧人
H
相思引·盼归·（钦定词谱）
小径枯藤黄柳衰，梨园花瘦燕南飞。蛾眉紧锁，弦断叹秋悲。
云扣西山风瑟瑟，水流庭院雨凄凄。披裘眺远，独盼故人归。
——云杉猎户
J
听曲感而作五律三首
（一）奠岳母
荒园断秋草，触目恨尤多。
故冢攒新土，魈风掠矮坡。
烟围疑影动，岁去晓春过。
世事随云转，无常奈若何?
（二）念同窗
顾我风尘久，思君再一秋。
联床当日影，抱憾此时楼。
片纸书字短，孤云抟梦俦。
千山又明月，犹照水东流。
（三）寄红豆
南山几枝发? 莫使问佳人。
赭色因霜酽，幽魂占雨频。
斐然君子意，卓尔女儿身。
相思凝一豆，殷殷谁自珍?
——飘然客
K
南楼令•曲高人不悟（钦定词谱）
旋律荡漾开，轻风拂面来。浩浩乎，婉转徘徊。曲高人憨春懒睡，弦还在，意浮哉。
岁月染情怀，丝竹犹诉哀。懵懵然，前路阴霾。荡醉娇酣拾旧爱，叹俗世，少华埋。
——溪竹青
L
五律·听琴(新韵)
宫商角徵羽，曲调自天成。
浚谷流清响，平湖点野莺。
尘伏泠影起，境灭海潮生。
感此怀先古，无弦自在鸣。
——静坐的行者
M
生查子•听颜真卿《祭侄文稿》有感
耳朵听不来，心已随音去。提笔写文章，手抖无词句。
回听心弄弦，抹泪诗无序。此曲沁心脾，倒像天哭雨。
注：据《白香词谱》，押《词林正韵》
——木贞
N
画堂春·笑傲江湖
一方池水借莲蓬，弄晴山色空濛。大鹏忽起掠长空，玉宇清澄。
仗剑吟箫天下，红尘策马奔腾。人间自是有琴声，管鲍相逢。
注：钦定词谱，中华新韵
——婵衣
P
五律•听古琴杂感
琴古音根朴，书行墨骨随。
百罹声泪涌，千仞雪风吹。
恍忽迷天绝，铿然堕地锥。
曲终人不散，余影久参差。
——Pengzhenguang
Q
七绝·闻曲感怀
风扶古剑无情涩，落笔行云岁月殇。
恬淡过凡皆水色，尘心未了复思霜。
——冰雪伊人
R
五律.琴音
弦声忽缓入，顿挫耳随心。
闭目凝思虑，合唇眼泪侵。
琴音萧瑟起，痴者品尝新。
曲后人闻醉，余音不忘今。
——风过无痕
S
五古 闻乐生情
乐自万籁声，胸生千里风。
剑舞行云腾，笔走流水锋。
文武双全能，妙音助鹏程。
——北塔雪松
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点评：
A临江仙.江湖（新韵）
昨夜长天渔灯上，三更独饮风竹。悠悠吹去几行书。春来春复去，吹得落花无。
一曲临江撩寒水，一夜唱尽江湖。长箫误了酒工夫。月明桥下影，朝来晓寒初。
《钦定词谱》格十二，双调，六十字，上下片各五句，三平韵。
该词牌在钦定谱中共十一体，作者称十二格，不知作者的钦定词谱从哪里查的，后与作者沟通终于在网上查到，（费的我的劲啊！但我辈治学求严，岂可因费力而不为。）该体为苏轼体未收录至钦定词谱，经网上检对，有（灯江夜来）四字出谱，真遗憾之事。
观该词应该为作者旧作，从昨天作业题听曲而诗看，明显并未切题，如果是新来朋友则情有可原。观全词流畅，绕有风致，超然洒脱意跃然，画面感极强。同时作者也是描景述情好手，风竹江水桥影玉萧在词句串联下构成一幅江湖画面，而人独立其间。遣词用句毫无生涩硬造，全篇用平实语言营造意境。经鉴定，高手一枚。
D
长相思 · 无语上西楼（钦定词谱）
风满楼，月满楼，寒夜思君到白头。清江向北流恨难休，泪难休，寂寞灯前人独愁。莫争千户侯。
该词严格守长相思正体谱，无出律处，先赞一个。长相思上下片各三平韵，一叠韵，叠韵亦是该词牌特色，续来有情绪有反复回环之意。这首词与作业题目听曲写诗尚算切题，但词中并未感受到听曲之意，最好标题上体现听曲二字，否则
易生岐意。全词上片好于下片，上片流畅情绪积累饱满。而下片却没有拓开，说的还是上片相思之意，而尾句意在转折却突兀感明显，从相思一下跳到千户侯跨度过大。虽然作者意思是说，不该让爱人为取功名而离开，但表达欠妥，不如直接点题改为“不该……”
H
相思引·盼归·（钦定词谱）
小径枯藤黄柳衰，梨园花瘦燕南飞。蛾眉紧锁，弦断叹秋悲。
云扣西山风瑟瑟，水流庭院雨凄凄。披裘眺远，独盼故人归。
全词依钦定词谱正体无出谱处，守谱精严，赞一个。观全词与题目不切，未见听曲之意，这样建议在标题上写一句听曲盼归，尚能好些。全词尚顺畅，主题为一女子盼望故人归乡，属闺怨类。描景不错，景虽多却笔下不显拥挤，尤其下片前两句用了对仗，很好！赞一个。但个别字尚须锤炼。如扣字，个人认为奇语可出但须贴切，此字用此处并不贴合显突兀。可换绕等字也强于扣。裘字失败，观全词背景为秋，燕已南飞，显然未入冬季，此裘何来?皮大衣带毛的，不合适啊！
K
南楼令•曲高人不悟（钦定词谱）
旋律荡漾开，轻风拂面来。浩浩乎，婉转徘徊。曲高人憨春懒睡，弦还在，意浮哉。
岁月染情怀，丝竹犹诉哀。懵懵然，前路阴霾。荡醉娇酣拾旧爱，叹俗世，少华埋。
南楼令 [又名:糖多令,唐多令,箜篌曲]，一般大家熟悉用唐多令填词。这一首出律两个字“漾” 和“高”，另外“荡”字出现非叠字非修饰需要的重复。
这首作品，用融情入景又入音的手法，描写对人生的感概，可谓感慨万千。说其文字不错，是因 为作者写作认真遣词炼字；言其感慨万千，是因为上片和下片的感慨有些散，既然轻风拂面人意 懒，何来下片丝竹犹诉哀？谋篇上出现的主要是下片开头两过片还没有起到作用。不过呢？作者 这里巧妙的用标题：“曲高人不悟”来解释感慨散，也作得有些别致的味道来^^……（墨言之）
查子•听颜真卿《祭侄文稿》有感
耳朵听不来，心已随音去。提笔写文章，手抖无词句。
回听心弄弦，抹泪诗无序。此曲沁心脾，倒像天哭雨。
注：据《白香词谱》，押《词林正韵》
生查子在白香谱中有三体，此篇明显依欧阳修体，全词只哭字出律。该词与听曲而诗题目切合，真正的听过后写听曲的感受，赞一个。观全词用语通俗易懂，表达真实。但上片好于下片，上片顺畅，从耳至心再至手写文章一目了然。而下片意与上片雷同，都是在说此曲感人而写不出词句，没有进一步拓开。而序字不妥，诗不需要序的，分析应是绪字吧。尾句天哭雨平俗，哭字须斟酌。
N
画堂春·笑傲江湖
一方池水借莲蓬，弄晴山色空濛。大鹏忽起掠长空，玉宇清澄。
仗剑吟箫天下，红尘策马奔腾。人间自是有琴声，管鲍相逢。
注：钦定词谱，中华新韵
此篇守钦定词谱正体，新韵无出谱处，赞一个。
该词与作业题目不符，词中全无听曲感而作之意，标题也没点明听曲而感江湖。
总体上下片平行布线，上状物而下片结有感慨，但整体读来欠流畅，有发力不准之感。究其因在遣词及句间连接上欠些火侯。如下片第三句有琴声与管鲍典故及仗剑并无关联，用典应贴切，当然能做到隐而不显，意在其中当然更好。此句可重作考虑。
B
七绝 听琴思古
也教沉吟也教痴，浊流清韵贵相知。
一曲印象鱼琴后，袅袅余音待和诗。
这首诗作者写的意境比较幽远，作者不具体描述琴音，毕竟对音乐的理解每个人都是不一样的，可意会不可言传。作者第一句描述琴音的美妙，让作者陶醉其中。不过“沉吟”和“痴”有点点相似的意思。第二句作者写人与人的交往贵在相知，就像子期与伯牙一样。第三句作者开始转，听完这首曲子后我会是什么感觉呢？第四句的回答是我想有一个知音来与我相和。第四句的意思与第二句接近，所以作者结的方式不是特别的意味深长。绝句由于受字数限制要想把意境写开阔必须懂得留白，似言非言，让读者去发挥想像。（静坐的行者）
J
听曲感而作五律三首
【子丘点评】三首格律诗，格律对仗什么的，都没问题，而且使用的对句拗救，可以看出作者的水平之高，让我膜拜。如果要说问题，可能还是值得大家商榷的，但不是肯定有问题。最重要的是，这三首作品，起承转合都很不错，特别是感情至深符合本次题目，反复吟咏之后让人有落泪之感，实乃上乘之作。这三首作品，非常值得大家好好欣赏，并加以学习的。当然，我不建议初学者学作者的拗救，没两把刷子就不要揽这个瓷器活儿。
（一）奠岳母
荒园断秋草，触目恨尤多。
故冢攒新土，魈风掠矮坡。
烟围疑影动，岁去晓春过。
世事随云转，无常奈若何?
【子丘点评】整首诗情真意切，感人至深。格律没有问题，对仗也没问题。就不多讲了。但是颈联，烟围，怎么解释？作者自己解释一下。
（二）念同窗
顾我风尘久，思君再一秋。
联床当日影，抱憾此时楼。
片纸书字短，孤云抟梦俦。
千山又明月，犹照水东流。
【子丘点评】这首诗还念同学，整体来看没什么问题。颔联的【联床】可能比较陌生，其实意思就是指朋友兄弟倾心交谈。从颈联可见作者格律运用之深厚，正格是【仄仄平平仄，平平仄仄平】，但是作者使用了对句拗救的手段（建议一般初学者不要模仿），也就是起句第四字拗（本平而用仄），对句第三字救（本仄而用平）。参考白居易《草》：野火烧不尽，春风吹又生。
（三）寄红豆
南山几枝发? 莫使问佳人。
赭色因霜酽，幽魂占雨频。
斐然君子意，卓尔女儿身。
相思凝一豆，殷殷谁自珍?
【子丘点评】这首诗整体也不错，没什么问题。起句化用“红豆生南国，春来发几枝”，化用巧妙。而且使用了自救，本来这句正格是【平平平仄仄】，作者自救为【平平仄平仄】（发在平水韵中是仄声）。第三句，赭色的红豆因霜颜色更深。但是，提一点，本人没见过红豆，查到的红豆果期是9-10月，是否会经历严霜呢？只有作者来解释了。另外插一句题外话，中国诗歌，很多意象会被默认某种感情的，不能随意解释。比如这首诗，红豆，大家一看就想到相思。这是一种意象文化，作者也是表达相思的，没问题。红豆表达相思，是有传说的，大家可以去查询。
尾联的问题是失黏（格律诗必须粘对），尾联正体是：仄仄平平仄，平平仄仄平。但是作者是平平平仄仄，平平平仄平。什么是失粘了，就是上一联对句第二字“尔”仄，那么下一联第二字也应是仄。如果用平，那么就失粘了。这里就存在问题了，相思的思通常意义上是平声，也就是失粘了。但是思，可平可仄，做动词是平，只有做名词是仄。相思的思通常是动词是平，那么这里就失粘了。怎么样是仄呢？举例说明，范仲淹《苏幕遮 · 碧云天》有一句“追旅思”，这里的思就是仄。但是，如果作者认为是仄，那么就不存在失粘问题。
作者这里玩的太狠了，不仅思这样一个词让人有争议。而且如果不失粘的话，那么尾联又使用了粘对，参看上一首，一模一样的对句拗救方法。
（我的观点是一可平可仄，我认为这里作平没问题，这个需要讨论，不一定正确）但是问题在第二字“思”，如果作者认为思，可平可仄，所以没问题的话。思，的确可平可仄，但是做动词是平，只有做名词是仄。相思的思是动词是平，那么这里就失粘了。怎么样是仄呢？举例说明，范仲淹《苏幕遮 · 碧云天》有一句“追旅思”，这里的思就是仄。
L
五律·听琴(新韵)
宫商角徵羽，曲调自天成。
浚谷流清响，平湖点野莺。
尘伏泠影起，境灭海潮生。
感此怀先古，无弦自在鸣。
【子丘点评】这首诗，起句有点意思，直接用，与对句一连，又不落俗套。颔联、颈联对仗没问题，不过颔联的“点”斟酌一下，这里不是说不可以用，而是对仗时候，起句句式与对句句式保持一致，前面浚谷流清响很容易理解，那么平湖点野莺呢？（这个不是问题，只是提出一种思考）
P
五律•听古琴杂感
琴古音根朴，书行墨骨随。
百罹声泪涌，千仞雪风吹。
恍忽迷天绝，铿然堕地锥。
曲终人不散，余影久参差。
【子丘点评】这首诗，和L、R都不约而同写到琴声。整体来看，平仄音韵都没有问题。起句看起来很不错，但是有一点点小建议，就是起句读起来不流畅。原因何在？琴、音都是十二侵，古和朴，现在汉语都是u韵，这样导致读起来很拗口。这也是为何我们常说写格律诗不仅仅要符合平仄，也要读起来流畅的原因。颔联对仗和意境都很不错，通过夸张手法表现那种凄苦之情。颈联对仗也没问题，尾联可见作者古文功底。
R
五律.琴音
弦声忽缓入，顿挫耳随心。
闭目凝思虑，合唇眼泪侵。
琴音萧瑟起，痴者品尝新。
曲后人闻醉，余音不忘今。
【子丘点评】这首整体看起来不错，但是读完之后，有点找不到感情所在。细看之后，如果作者用新韵，那么整体都没问题。但是如果是平水韵，那么就要注意，忽在平水韵是入声字，新和其他三韵不在同一韵部。当然，如果是新韵，作者下次就要备注一下了。首联将听到这首音乐，颔联将听到音乐时候自己的表情，颈联回到音乐本身，但是音乐本身到底怎么样也没说，尾联就说这首音乐真好听。读完后，让人就想知道这首音乐写的什么，但作者什么都没透漏。
C
四言·书信
远道苍山，忆君美兮。
一日三秋，梦回幽州。
寄书心知，独盼回音。
琴声悠悠，洱海萋萋。
何以解忧，冷酒向西。
落日熔金，暮云翩迁。
双廊娥妆，孔雀巧娇。
雪月风花，四绝荣辉。
绿叶缤纷，湖畔相思。
点评：这首四言题曰书信，首三句说回忆故友，转而分别多时，以诗为信，凭传相思，也点名了地点“幽州”，这个幽州作者有些故意卖弄的嫌疑，不仅这个地名太广泛，而且用在这里不很婉转，幽州二字给人的第一感觉是刀兵祸患，与全诗意境有些不太搭，望斟酌。后面开始寄情于景，这个倒是无可厚非，只是作者的意象不仅繁杂而且读上去很凌乱，让人有种“目不暇接”的感觉，甚至有些跨越，冷酒向西这四个字我也觉得有些说不出来的突兀感，不过落日熔金一句写的真是挺妙的，总体来说，第一，这首诗感觉有些偏题，即使不偏题，诗人的思想表达也有些过于晦涩。第二，四言古诗是特别强调文笔流畅的，我没有感觉到很舒服的流畅感，作者目前驾驭四言古诗的能力有待提升。
（长安旧人）
E
七古 悼亡妻
四月雪飘不是雨，晴出日煦无暖心。
伊容失见将五载，欢语嗔言还复听。
厨里碗锅刷洗未？院间花草快浇淋！
附答病重身难动，谑笑年高耍嘴贫。
仙神有爱岂睁眼？疾痛绝情固留停！
浑然如觉怎敢醒，醒患忆哭忍凝颦。
一曲怀殇叹何尽，闻声哽恸湿透襟。
犹记新婚洞烛夜，死生天地与君行？
点评：这首七言是悼亡，在下拿在手里瞬间感觉沉甸甸的，不敢妄评，因为根本无法和作者融会贯通，姑且不论思想，只论艺术。首联表面上是写景，实则先是说明了时间地点，地点很隐晦，竟然是四月还飘雪的地方，这一联也能让人油然而生的是，作者情深意重，每年这个时候大概都会特别的感伤。第二联直扣主题，直抒胸臆，让读者进一步领会，三四联是在回忆亡妻在世时候的天伦之乐，虽然有些小拌嘴，倒是却很惬意，这是反衬了前两联的悲痛之情，但是第三联上半句的大白话实在影响了全诗的水准，五六七八联作者开始抒情了，一连串的问句和诠释让读者一伤再伤，语气强调非常成功，可谓高明，最后二联开始点名主题，回到中心思想，听了一曲伤感的琴声，已经抑制不住泪流满面，忽的想起以前新婚之时的山盟海誓，如今却只剩下孤身一人，可叹可泣，而且这个时间跨越用的非常成功，总体来说，这首诗是一首扣人心弦，架构规整，自然流畅的较为成功的古体诗，不过一些遣词造句需要进一步斟酌，其实这种情感越深的思想越需要平淡无奇的字词来传递，那样会更显深情。（长安旧人）
F
七古•听祭侄文稿印象
潇潇风雨故人弃，怜无英雄再少年。
戚怆悲悯何处寄，一捧浊土赴黄泉。
曲中难诉埋冤恨，异路葬身化狼烟。
当年明月仍皎皎，涕下已去不成言。
谁人犹记幼生德，此心欲问怎回天！
忧思空悼无从立，腔腔义愤奈何还？
点评：这首诗读了三遍，依然觉得不太流畅，作者的字里行间没有读出真情实意，倒显浮夸，这是要表达什么了？我竟然不从下笔来点评，实话说，我感觉作者每一句想要表现的意境几乎一样，古体诗抒情应该有明有暗，有高有低，该婉转应婉转，这首诗一通到底都是笔直的，所以这是一首横生愤怒且有些繁复叠遢的作品，没有一个起伏绵长的叙事抒情线条，而是从第一句直至结尾全是一通语不惊人死不休式的抒情，这个情抒的有一些不接地气，字字句句都是那么此意惊天动地之感，总体来说这首诗不太成功，物极必反，此诗太过刚烈，读上去没有曲折起伏的脉络感，不过我只是一家之言。而且这首作品八九不离十应该是我某个徒弟的作品，作为古风来说，这首诗缺乏一个脊梁。
（长安旧人）
S
五古 闻乐生情
乐自万籁声，胸生千里风。
剑舞行云腾，笔走流水锋。
文武双全能，妙音助鹏程。
点评：这首诗一看作者是经过剪辑的，因为寓意还没说清楚就感觉匆匆忙忙的收了全诗，这首诗一共三联，我读起来很茫然，不知道从哪儿找到切入口来点评，整首诗作者是以第一人称的角度在写诗的，第一联显得弹琴的人胸有成竹，高风亮节，好像诸葛亮端坐空城计一样的飘逸，第二联是作者展开了想象，弹琴之余，舞剑写诗，好一个雅兴至极，第三联作者展开了对于自己志向的描写，将自己的志向寄托给琴音，期盼直入青云。总体来说，因篇幅不够，这首诗显得有些狭促，并且没有起伏转折的叙述架构。
Q
七绝·闻曲感怀
风扶古剑无情涩，落笔行云岁月殇。
恬淡过凡皆水色，尘心未了复思霜。
【子丘点评】整首诗格律没什么问题，但读了几遍我实在不知如何评论。只能硬着头皮说几句了。首句感觉作者是看仙剑奇侠传一类的内容比较多，第二句为何落笔行云，会有岁月殇？我一直太认可很多人喜欢使用殇这个字，要知道这个字很不好，它表达的是夭折的涵义。千万不要随便使用，很不吉利的词语。结尾两句或许就表达了作者的感情，平淡如水，但凡心未了。说两句，一个是过凡有造词嫌疑，二个是结尾的霜严重怀疑是凑韵。凡心未了怎么就要思霜？虽然有些词有特定的涵义，比如上面那首红豆，但是霜这个词并没有特殊涵义。
