电影从张晋北初到云南就被叮肿眼睛，被牛舔遍全脸，滚下山坡，摔得鼻青脸肿，自然而然的同时隐喻着这种代表着现代的城市成长的年轻人对农村的不适，而祭茶神时则是他们之间直接的对话，村里的年轻人不满农村贫穷落后坚持着茶叶的现状而愤然离席。但电影没有把这种矛盾激化，而是以一种“春风化雨”般的手法来化解这种矛盾。村民们被彭秀兵的真诚打动，对他赋予了全部的信任。而作为“大反派”的村长李德隆，因为儿子不种茶种咖啡而视其为大逆不道不惜当他“死了”的老顽固，认为虽然茶叶前进灰暗但是坚持种茶是对村民负责，但是彭秀兵说出“你只是李绍群的爹，不是全村人的爹”之后，默默的做出了让步。年轻人一觉睡醒起来就迎接了咖啡的光明。
可以说电影可以弱化矛盾的对立和激烈，一方面是为电影整体的氛围，不破坏清新愉快的电影意境。更重要的是其实是时代变革，事物的发展的本质即时新事物的产生和旧事物的灭亡，历史滚滚洪流的车轮压过来，没有人能阻挡社会进步的潮流，所以电影没有为改革设置巨大阻力，让变化不显得苦情悲情。没有政策口号的说教，却让改革的观念和扶贫发展深入人心。
二、中国文化和世界文化的矛盾
《一点就到家》的英文名是导演许宏宇坚持要使用的《Coffee or Tea》，这其中其实早
已蕴含了主创们的态度，“Tea”是中国传统的民族文化，而“Coffee”则是现在年轻人们普遍接触和接受的现代世界文化，这两个不同起源的的饮品作物作为两个符号，在电影中反复的出现，李绍群和李德隆父子是最为激烈对抗，刚开始离群索居的李绍群好像与世无争，因为不被理解和接受，也没有同父辈沟通的欲望，进一步加深了隔阂。但加入到彭秀兵和张晋北的创业团队后，他开始和外界有了沟通，燃起了得到认可欲望，在他得到世界大奖时，被世界认可同时，理解了父亲对茶叶的坚守，片尾的两人才在电影中面对面对话，李德隆开始尝试喝咖啡的时候，李绍群却笑着说他想喝茶，父子矛盾的和解也是这两种文化的对立姿态的消解。
