昨天和友一起去看了电影《海上钢琴师》，这是意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷于1998年推出的一部文艺巨作，这部电影与他的另外两部经典作品《天堂电影院》《西西里的美丽传说》合称为“时空三部曲”。时隔21年，再次重温经典……
《海上钢琴师》讲述了一个被抛弃在“弗吉尼亚号”头等舱钢琴上的弃婴1900在蒸汽船上成长为一名以海为家的天才钢琴师,并最终殉船于海底的故事。在看似虚构的一个艺术家的悲剧中充满了人的生存隐喻,留给我们的是对人生命和存在的无尽的思考。
影片里印象最深的一段男主的独白：“止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。
拿一部钢琴来说，从琴键开始，又结束。你知道钢琴只有88个键，随便什么琴都一样。它们不是无限的，你才是无限的，在琴键上制作出的音乐是无限的。我喜欢这样，我活的习惯了。
你把我推到舷梯上然后扔给我一架有百万琴键的钢琴，百万千万的没有尽头的琴键，那是事实，Max，它们没有尽头。那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的，那么在那架琴上就没有你能弹奏的音乐，你坐错了地方，那是上帝的钢琴。
我生于船，长于船，世界千变万化，这艘船每次只载客二千，既载人，也载梦想，但范围离不开船头与船尾之间。在有限的钢琴上，我自得其乐，我过惯那样的日子。
陆地？对我来说陆地是艘太大的船；是位太美的美女；是条太长的航程；是瓶太浓的香水；是篇无从弹奏的乐章。我无法舍弃这艘船，我宁可舍弃自己的生命，反正世间没有人记得我，除了你，Max，只有你知道我在这里，你属于少数，最好习惯一下。朋友，原谅我，我不下船了。”
活着，还是活得安心。这也是个问题。凡人的选择是无论如何先活下去再说，"活着"这件事情本身比什么都重要。而天才则把心灵的舒适看得更重，生死则次之。所以凡人可以忍辱，天才却情愿玉碎。每一种人都获得了他最看重的东西，说起来谁也不比谁亏。
戏剧之所以为戏剧，便因为命运推动故事展开，而并非常理。戏剧不贴近我们的生活。我们不会用一生去固守一样东西，更不会传奇的生活，并传奇的死去。所以戏剧的目的，主要是让我们沉浸在大的悲喜中感动。海上钢琴师是戏剧，但又贴近人心。因为整篇故事充满着人情味，有对未来充满梦想的乘客，也有执着于音乐一生的钢琴师，有一生知己惺惺相惜的情谊，也有一见钟情，魂不守舍的浪漫爱情。
在观片的过程中，让我好几次想到《月亮与六便士》中的男主，一个平凡普通的证券经纪人，对艺术着了魔，突然有一天，抛妻弃子，离家出走。绝弃了旁人看来优裕美满的生活，开始追求自己的梦想。贫穷的纠缠，病魔的折磨，他毫不在意，只是为了满足内心深处那最迫切也最隐秘的一个要求，一个欲望。那是他的一个意识，一个从来没有光顾过的意识。为了满足这个意识，他愿意舍弃一切。
一个是钢琴师，一个是画家，终其一生，不过是成为自己。
—— End ——
