自从看过毛姆的《面纱》以后，不仅觉醒了我的女权思想，同时也让我深深的爱上了毛姆这个人。他的长短篇小说我通通找来看了，看完觉得还是不过瘾，于是又搜索到他的一些关于写作的书，比如《作家笔记》之类的，这本书是关注的友邻看过以后大呼不看后悔的书，只要是毛姆的书，不看我都会觉得后悔。从四月份开始我断断续续开始看这本书，今天终于抽了一两个小时把剩余的部分看完了。
以前钱钟书的《围城》深受好评以后，有某外国女记者非要采访他，他拒绝之，并且说，如果你吃了一个鸡蛋觉得好，又何必知道下这个蛋的母鸡长什么样呢。
话虽如此，但是我觉得，做为一个关心文学（多事八卦）的人，当然是很有必要知道自己喜欢的作家他作品之外的事情。比如说他童年时是如何度过的，他的婚姻是怎么样的，他喜欢过什么样的女人，他的孩子又是怎么样的，他经历了哪些痛苦，等等等等。这些我通通都想知道。
如果你和我一样吃了鸡蛋不仅觉得这个蛋很美味，而且想知道这个下蛋的母鸡长什么样，那么你也很适合来看这本《巨匠与杰作》。
这本书最初是因为，毛姆应《红书》编辑的要求，列出世界十大最佳小说的名单。这个名单公之于众之后，一个美国出版商向他提出的一个建议，用节选本的形式重新出版他提到的这十部作品，并请他为每部书写一个序言。
在毛姆看来大部分的人在读书的时候并不会跳读，而是一味老老实实的从头读到尾。这固然能够读完完整的书，但其实有的时候有些书的部分内容是很乏味的，适当的跳读是很有益于获得阅读的快乐的。而一个老练的人把这些书的内容进行删节，挑出其中的精华给大众，这无疑是件好事。这就是这本书的起源。
这本书里挑了毛姆认为写得不错的小说，现在看来这些小说的确都已经成为名著了。然而说来惭愧，我读过的也不过是一半儿，还有另外一半儿我虽然知道，但是从来没有下定决心去读。我一直觉得读名著最好的时间是青春期以前，小学五六年级以后，这个时候人比较懵懂而且单纯，我自己看名著的时间也多是在这个时候。之后我再想看名著，总是下不了决心，也没有那个心思去看了。
毛姆认真的分析了这十本书写作的作者的经历，那些不为人知的故事真是看得人眼花缭乱，什么乱交啦，强暴啦，不伦啦，完全打破我曾经被教导的有才华的人等于道德高尚的人这一伪定论。也实实在在让我发现，其实历史上很多大文豪写作一方面当然固然是因为天性就是想写，也有好多人就是为了钱而写。
比如巴尔扎克，我喜欢他的《欧也妮.葛朗台》，然而在他的生活中，他的一些行径看起来并不比葛朗台高尚许多。托尔斯泰，虽然我没有看完他的《战争与和平》，但是发现他在私生活上毫不检点，我竟然也都麻木接受了…
总而言之，这本书完完全全的撕破了那些历史上大文豪的面纱，看到别人的底裤什么颜色，这种感觉真是让人风中凌乱…
所以，大文豪也是人，作家也都是人。谁也不比谁高尚许多，谁也不比谁完美许多。每个人生活在这个世界上都有自己的烦恼和欢乐，只是有才华的人心思更敏感一些罢了。
在这些八卦之外，还有更多关于写作的经验。
比如福楼拜。
工作非常勤奋，在开始写一部小说以前，他总是先阅读觉得可能有关的任何材料，然后做长篇的札记，写作的时候他总是大略的概括出想说的内容，然后按照提纲来写，精心的推敲删减重写，直到取得他想要的效果。这些做完以后，他还会走到阳台上高声读出他写下的句子。他认为如果它们听上去不顺耳，或者它们的句型让人不能把它们轻易说出来，就一定会出问题。此时他就会把它们收回重写，直到他最后满意为止。
毛姆提到了这些作家的共性，无论他们的生活多么散漫不合常规，然而只要写作的时间一到，他们就走向书桌，如同办事员去自己的办公室一样有规律。
所以，无论这些作家们是放荡不羁也好，是离群索居也罢，他们都在过自己的生活，并从生活中找寻自我，坚定不移的坚持写作，这一点，才是最重要的，也是我辈想要写作的人不该忘记必须学习的。
