《月满轩尼诗》是岸西导演的新作品，影片不仅展示了港人生活状态，且在遍地商业的快节奏影像世界中打造了闲散一隅。那种恬淡和宁静的气质贯穿全片，与岸西招牌式爱情故事一并令人难忘。
当然，除去轩尼诗道的曼妙无比，歌神的喜剧风格依旧，以及鲍起静和李修贤等一干熟悉面孔精彩演绎外，久别大银幕的汤唯之回归，更是成为了重中之重。 这个四月，如此出色的故事和自然地演绎，值得去关注、欣赏……
凭着这句话，才去看的，花了近百的大洋，却觉得不值，但是仔细回想却是余味无群。
法国有种酒也叫轩尼诗，我在along名酒里刚看到过，我的印象中，岸西没有轩尼诗这样的诗意，而港片与"小清新"一词很难搭上——当然，不是说港片从来没有小清晰的感觉，而是港片给人的整体感觉总是没有这个味儿，警匪、黑帮和武侠题材不说，即使是爱情片，也总是要么有浓重的世俗味。
因此，一部《月满轩尼诗》的出现实在令人惊喜。这部出自一贯文艺的岸西手中的爱情喜剧在宣传阶段就被定位成"爱情小品".
小品文是指那些形式活泼﹑内容多样﹑篇幅短小的杂感文字﹐它夹叙夹议地讲一些道理或生动精练地叙述一件事情﹐其特点是深入浅出﹐言近旨远﹐讲究情趣﹐并往往有幽默感和讽刺力量。"当年，林语堂力推小品文的时候，说小品文需"以自我为中心﹐以闲适为格调"，而这个说法被拿着匕首和投枪的鲁迅完全否定，他指责小品文不过是无用的"小摆设".来个望文生义生搬硬套，就不难理解什么事爱情小品电影了。那么，爱情小品就是无用的"小摆设"，而且是"以自我为中心﹐以闲适为格调".这样一套，就发现了，这种片子在国内还真是稀有，足以见《月满轩尼诗》的可贵了。
《月满轩尼诗》里的爱莲和阿来，他们本来有各自的故事。两个有故事的人在被迫相亲后，依旧沉溺于各自的故事，吃俩包子开个玩笑，各回各家，各寻各爱。结果呢？当然是分别在各自的故事中郁闷失落猛然醒悟——真是够恶俗桥段。但体面的爱情小品把握着适当的分寸，绝对不会让主角一边在自己的故事里杯具一边想着另一个"他/她"的好，更不会让故事顺着琼瑶读者的期待走向有情人终成眷属。而是适可而止，来个趣味十足的收尾。
时常有那种感觉：曾经我们各自穿梭在别人的故事里，而当我们相识，我发现我们的故事挨的是那么近，而彼时我并不认识你，也不明了你的开心和悲伤，我为你的开心里没有我而伤感，我更为你的悲伤没有我而悲伤......
人往往各自怀着故事，然后沉醉在自己的故事之中，却忽略了那个真正等在身边的合适之人，这样的故事倒也真实。
而还有一幕更真实的，便是爱莲对这监狱里的男友通过玻璃就可以沉醉在幸福中的情节，以及岸西认定的，"在香港，只有汤唯一个人能够演这个镜头"，能够无所顾忌地张大嘴巴，能对自己的美与自然有这样的笃定自信。我也希冀那样的真实。
《月满轩尼诗》遇见最真实的自己。
