前段时间回到家乡，听爸妈说要造长江大桥了，大桥直过家门口，家里的那块地方可能就要拆了。自己从小在乡下长大，看惯了一草一木，习惯了春去秋来，可突然知道自己即将离开这个地方，那些熟悉的老房子也要被拆除时，其实心里是会咯噔一下的，好像一块石头堵在了胸口，越是努力呼吸越是说不出的压抑。一段时间以后，我从电影里找到了共鸣。
电影的故事其实是从一架钢琴开始的，老实本分的陈桂林下岗后靠街头乐队演唱谋生，突然间老婆跟了个卖假药的于是回来要离婚，陈桂林不希望自己的女儿小元离开自己，所以组织了一帮朋友去造了一架完全由钢铁打造的“钢的琴”。
所有的情节基本都是随着这架“钢琴”而生，发生时候是九十年代初的工业工厂普遍倒闭期，电影里随处可见当时的社会景况，工人肄业，工厂荒废，时代正在开始更迭，陈桂林就是当时社会中人们普遍生存状态的一个例子，所有人都几乎呈现出那样的一个迷惘状态，对即将发生的巨变怅然若失，尽管自己已经作为其中的一份子被裹挟着向前。
陈桂林显然是孤独的，当老婆要离婚，而女儿跟谁的唯一条件是一架钢琴时，朋友几乎视而不见，想借钱却只有自己的情人淑娴肯帮忙；找到唯一的姐姐，了解到亲人的处境时却闭口不谈钢琴上的困难，倔傲然而心思温良，陈桂林们就这样卑微而淳朴地活着。
他们其实就代表着传统的过去，每一个电影画面，背景总是灰黑的工厂或街头，音乐是经典的苏联歌曲和怀旧老歌，环境氛围所透露出的，是过去时代依稀存有的一点光辉映像，就像九十年代之前的大工厂革命，工人们吃在一起，工作在一起，甚至睡在一起，凭着一股干劲儿，努力朝着理想中的生活奋斗。那是属于一个时代节点上的生活信仰，可时代总是在不断前进，新的信仰终归代替旧的，更新是不可避免的。于是陈桂林有些迷茫了，他发现作为过去代表的自己所一直恪守的一些东西开始发生变化，自己的老婆竟然喜欢上了卖假药赚钱的商人，而自己的朋友胖头也仅因为几块钱而在赌场出千……他想不明白。
很多事情变得不像以前的样子，但自己的那点过去情节并没有完全消解，他还是希望能够凭自己的努力去和眼前的现实对抗，而与自己所对立的一方正是代表现在的他的老婆，双方博弈的结果就是他们的女儿小元。
在这场对抗现实的过程中，陈桂林逐渐发现亲情和爱情是多么的脆弱不堪，自己是需要多么努力地去造架钢琴才能留住女儿，亲情甚至需要物质的东西去牵连，而造钢琴的进程中，朋友王抗美的一些幽默风趣就能让情人淑娴离开自己，爱情甚至输给了现实的欢娱。最终，钢琴大业的实现也让陈桂林认清了自己，认清了现实，代表过去的两根工厂烟囱被摧毁倒地，意寓着陈桂林对现实的妥协。他把女儿的抚养权交到了老婆手中，也终于做出了要娶淑娴的决定。最后一段对话中，他说到女儿出生时候的体重是“六斤四两六”，老婆说“不对，是六斤四两八”，于是两人开始了争执，也算是并没有完成真正的妥协吧。在陈桂林的心中，把女儿交给老婆是出于对现实的肯定，也是一种生存意识的选择，过去已经过去，不能回头，或许尚且怀念的同时应该好好地活在当下。
每当新生事物到来时，我们总是下意识的对抗，对抗变化，对抗融入进来的新的价值理念，这是正常的行为反应，或许换个角度，如果对抗并不能改善我们的生活，那么对抗就应该是错误。承认现实的存在，选择自己的存在方式，对于过去，记录和怀念才最有意义吧。
