生活仿佛一列疾驰的电车，在岁月的轰隆声中向着没有尽头的远方绵延而去。
文 | 萧艺语
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很久以前读张爱玲的小说，读到的只有情爱。后来再读时，才慢慢悟到情爱故事背后的含义。
比如短篇小说《封锁》，表面上写了一个艳遇故事，实则是二十世纪四十年代上海百态的一瞥。作者巧妙地通过电车封锁这一场景，挖掘出了人们深埋于内心的躁动与反叛。
里面的每一个人物，似乎就是现实中的你我。人们对于枯燥乏味的生活常态或麻木或不满，却很少停下来思索，亦无法作出改变。只是在偶然逃离的瞬间，抚慰着那个被遗忘的自我。
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几年前把它当作一个爱情故事来读时，甚感乏味。
它没有琼瑶式爱情的轰轰烈烈，也没有艳遇故事中该有的一见钟情和命中注定，读来令人不痛不痒，不过是一段莫名开始又无疾而终的、并不动人的艳遇。
有了些许生活阅历之后，仅仅是读到开头的文字，内心就产生了强烈的共鸣。
作者把电车轨道比喻成曲蟮：“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……”，“如果不碰到封锁，电车的进行是永远不会断的。”
这不正像是大多数人每天要面对的生活常态吗？乏味的生活日复一日，时光随着太阳的起落周而复始。每个人都步履匆匆，与岁月一同向着没有尽头的远方绵延而去。
不满也好，无奈也罢，人们永远不会停下脚步，就好像永远不会停下来的电车。
而后作者迅速切入了本文的主题场景：封锁了。“‘叮铃铃铃铃’，每一个「铃」字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间。”
如此以来，电车的封锁就被赋予了另一层含义。人们仿佛进入了一个不同于常态的生活轨道，在这里不得不停下了脚步。
于是有的人闲谈，有的人看报，有的人玩核桃，还有的人看热闹——所有人都在想办法填满内心的空虚，避免大脑活动起来——“思想是痛苦的一件事”。
人们避免陷入思考，何尝不是对于琐碎生活的逃避。不去想，也便不觉得烦恼罢。
在这样的背景下，男女主人公的艳遇故事徐徐展开。
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男主人公吕宗祯一出场，作者便交代了他对太太的不满：为了微不足道的生活琐事而让他做不得体的事——她不懂得理解他。“女人就是这样！”吕宗祯心想。
女主人公吴翠远，一直是一个中规中矩的好女儿，好学生。“她家里都是好人，天天洗澡，看报……世界上的好人比真人多，翠远不快乐。”
她觉得生命就像圣经，经过了层层翻译后变得“有点隔膜”。她迫切需要“真”的东西，即便是学生卷子里充满正义感的愤怒也让她感到痛快。
正是因为如此，她才对前来“搭讪”的吕宗祯渐渐产生了好感。
吕宗祯一开始并不是真的想前去搭讪，只是为了避开太太的亲戚而坐到了吴翠远身边。他也并不喜欢她，觉得她像“挤出来的牙膏，没有款式”。
就是这样略显尴尬的相遇，居然在后面的闲聊中渐渐发出了爱情的芽儿。
然而那真的是爱情么？
不不，并不是。他只是沉醉于她对他的理解与包涵，沉醉于自己在她面前作为男人的身份。他厌倦了平日里工作、家庭和社会中的各种角色，而此刻他只是单纯地作为一名男子，接受着一名女子在他面前袒露的温柔与羞赧。
而她的好感，则是源于他是一个“真”的人，他令她觉得炽热而快乐。她甚至想和他结婚，以此来气一气她恨透了的家人，同时作为对自己中规中矩的模范生活的反叛。
所以当吕宗祯开始考虑现实因素时，吴翠远委屈而气愤地哭了——他也从一个“真”的人变成了“好人”，她所讨厌的“好人”。
在他们的故事即将变得不愉快时，封锁开放了。同样是切断了时间空间的一串“叮铃铃铃铃”，瞬间使他们回到了原点。
于是，刚刚的一切像是从未发生，生活又回到了原来的模样。正如书中所说，“整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦”。
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吕宗祯回到家，觉得电车里的一切都模糊起来。他看到的那只乌壳虫，因灯光亮起而停在了地板正中，恰恰像是封锁时的人们。它被迫停下来作了短暂的思考，而后又在灯光熄灭后继续爬行，爬回了巢里。
梦境结束，生活依旧继续。人们依然忍受着所有的不尽人意，跟随着岁月的电车疾驰而去。
故事中的人们，何尝不是映射了大多数的我们？浑浑噩噩地被生活和命运推着向前，纵有不满，却懒于思索，甚至无力改变。
然而，生活不在别处，短暂的逃避并不能改变什么。试着在心底埋下一颗坚韧的种子，或许它能在生活的琐碎中开出花来。
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