在我的观影记录里，如果要给擅长拍摄灾难片的国家投票的话，韩国算得上数一数二的了：从《汉江怪物》开始，到《海云台》海啸，没几年再发生《铁线虫入侵》，《摩天楼》着火，《流感》爆发，《雪国列车》末世阶级暴动，后来《釜山行》发生丧尸暴乱，《隧道》塌方，直到《潘多拉》核电站爆炸，不得不佩服编剧的脑洞以及导演演员们的创作。这些灾难电影也无一例外的捧红了诸如执导《汉江怪物》、《雪国列车》的奉俊昊导演，执导《铁线虫入侵》、《潘多拉》的朴正祐导演，以及宋康昊、薛景求、裴斗娜、河正宇等一众演技匠人。
但是回过头来，相同题材的影片国内外好莱坞不胜枚举，为何这些影片能够出挑，甚至成为豆瓣上受多人推荐的观影清单？它们是有什么套路吗？
凭借多年观影经验，在下不才的和大家分享一下我的几点看法：
1. 政府无能
敢于直接讽刺政府无能，是韩国影片历来受人称道的地方。
当灾难发生时，政府是选择第一时间通报，还是隐瞒灾情，封锁无辜百姓的逃生通道（《潘多拉》）？是优先选择保全上流社会人士性命，还是一视同仁（《摩天楼》）？是为了节省国库、发展经济、保持国家形象，还是为了一个人的生命继续展开营救（《隧道》）？
上述影片，当属《潘多拉》最为直接暴露出政客们的嘴脸，篇幅有限，下次专门来讲。
2. 平民英雄的成长
几乎没有哪部影片的主人公一开始就是英雄。他们都是默默无闻在各自岗位上工作的人，《摩天楼》里的安保中心主管、《铁线虫入侵》里业绩不佳的保险人、《潘多拉》里想辞职下海的核电站技工、《釜山行》里证券公司基金管理人，因为突然的灾难，也因为至亲之人身处危难，他们变成超人，往最危险的地方前进，甚至勇敢地奉献出自己的生命。
3. 灾难下显示出来的各种情感
灾难片煽情赚取眼泪的地方，在于一个个原本稀疏平常的地方，因为灾难而变得面目全非，无数的无辜百姓，不得不抛弃家乡逃离，而总有些人，敢于迎难而上。他们有些人带着救死扶伤的使命，有些人为了父母孩子爱人出发。人类本性是自私的，危难时能够伸出援手，紧紧相拥，难能可贵。
4. 对未发生的灾难的警示
灾难其实很近，小到未配置合理的消防设施，或者是未经检疫的偷渡者携带的病毒、豆腐渣工程、未被监管的生物实验、甚至是40年没有彻底简修的核电站设施、大到海啸、地震等自然灾害，从事件发生，到变成灾难，中间有很多值得人们提前思考、警示、甚至预防的地方。灾难在萌芽阶段，曾经有无数次机会可以防范、改正、阻止、预警，但如果一次次错过、不作为、敷衍，一旦打开，终究会如潘多拉魔盒一般，一发不可收拾。
最后，也希望现实世界中不会发生。
