1.张爱玲的人生三恨和我的红楼一恨
红楼中形容女性的美,爱用一些口语化的词,比如"水秀"、"水葱"、"整齐"、"标致”等，再不然，就是风雅一点的书面语，比如“鲜艳妩媚”、“风流袅娜”，总的来说这些词偏阴柔些，但探春出场时，曹公的刻画独树一帜。
黛玉进贾府，她眼中的探春“削肩细腰，长挑身材，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗”。
宝姐姐是微胖女神，林妹妹有些孱弱病态，凤姐不懂简约，金呀玉呀地披挂一身。若穿越到现代，我看探春最无违和感，条顺有气质，灵动不俗气。
86版的电视剧红楼是那个纯净时代的良心之作，先不说演得如何，单看扮相，就让人后退三尺，倒吸一口凉气，因为一个个演员分明就是从书里走出来的：黛玉那弱柳扶风的仙气是骨子里的,妙玉有禁欲系的清冷,宝玉也的确是"面若中秋之月，色如春晓之花”,但探春的打开方式,还是让人略显遗憾:
其实也不算很差啦，但完全达不到曹公笔下的神韵，接下来是李少红版的新红楼，鬼鬼煞煞，骂声一片，不过也有个别出彩的演员，比如端庄典雅的小宝钗李沁，但探春的的扮演者，又一次让我失望了：
why，亲爱的选角导演,难道就不能挑个风采气度相吻合的姑娘来演wuli 探春么,张爱玲曾说,人生有三恨：海棠无香，鲫鱼多刺，红楼未完。我这个红迷关于红楼也有一恨--两版探春演员的外形都不合格。
2.强大的存在感与深扎的庶出刺
《鸳鸯女誓绝鸳鸯偶》一章中，色鬼贾赫要强娶鸳鸯，贾母龙颜大怒，把气撒在了弟媳妇王夫人身上，众人不敢吱一声，只有探春挺身而出：
薛姨妈见连王夫人怪上，反不好劝的了。李纨一听见鸳鸯这话，早带了姊妹们出去。探春有心的人，想王夫人虽有委屈，如何敢辩，薛姨妈现是亲妹妹，自然也不好辩，宝钗也不便为姨母辩，李纨、凤姐、宝玉一发不敢辩。这正用着女孩儿之时迎春老实，惜春小因此，窗外听了一听，便走进来，陪笑向贾母道：“这事与太太什么相干？老太太想一想：也有大伯子的事，小婶子如何知道？”
探春不怕事、有担当、果敢爽利。贾母、王夫人、凤姐这些高层就算不十分宠爱她，也很器重她；红楼故事的主场是贾家的宁荣二府，不过曹公浓墨重彩去刻画的，其实是几位亲戚家的姑娘，比如林黛玉、薛宝钗和史湘云，正宗贾府里的元迎探惜四姐妹，反倒有些陪衬的感觉：大姐元春入宫多年，只在省亲时有过惊鸿一瞥；二姐迎春平庸木讷，是个“出着气的死人”，小妹惜春乖僻年幼，冷心冷面，贾府小姐里“扛把子”的人设，非探春莫属。
但探春的存在感有多强大，她心里的隐痛就有多深，因为她是姨太太养的，是庶出，在古代，人们对这个还是蛮较真的，凤姐和平儿在书中曾有一段对话，意思就是说如果婆家挑媳妇，嫡出和庶出的差别还是很多大的，而且更致命的是，探春的生母，是红楼中十分不招人待见又总是自讨没趣的赵姨娘，这个不争气的母亲，会隔三差五的让她蒙羞，让众人为她不值。
“天降大任”的存在感与深扎在心里的庶出刺，是探春生命中的两个关键词，但这两个关键词，其实是相辅相成的关系，就好像是我们为了掩饰疮疤，要给自己包裹上坚强的外衣一样。
3.一个比凤姐还狠的角色
虽然几乎所有的人都很难相信，探春是赵姨娘生的，但她身上到底还是带着一些赵姨娘的基因，她豁得出去，有几分市井气和江湖气。因为情趣用品绣春囊，贾府开展了一场名为抄检，实为争权夺利的“扫黄打非”远动，为奴为婢，整个身家性命都是主子的，搜查一下又算什么呢？可还是会有些丫环，因为自主意识的觉醒，会有些激烈的反应，比如睛雯，只可惜她的主子不是探春，探春是唯一为丫环出头的小姐，她的态度是：我的丫头要是贼，我就是个窝主，要搜，先冲我来！
这份凛然之气，让凤姐都心生畏惧，可偏偏邢夫人陪房王善保家的不识相，她为老不尊地要在探春身上动手动脚，探春岂是吃素的，直接给了一记耳光，贵族小姐怒发冲冠，大打出手，似乎不太体面，可探春不忌讳这些，谁要是惹了她，她天不怕地不怕。
有了这样厉害的小姐，下面丫环的腰板也挺得很直，绝不会沦落到像迎春的司棋和惜春的入画那样悲惨的命运，所以虽然我们总是吐槽强势的领导，但还是要争取跟着强势的领导混，领导强势，才能为下属挡风遮雨和争取利益。
探春是一朵刺玫瑰，不能冒犯，更不能糊弄。凤姐小产后，贾府的治理开启了“李纨十探春十宝钗”的三驾马车模式，一位素日厚道的寡母和两位未出阁的年轻小姐，下面的人难免想想占点便宜，探春树立了新领导立威的教科书级样本，她先是一语打破了执事婆子的小算盘：别装蒜，以前怎么跟凤姐汇报现在就怎样和我汇报，尔后又直接叫板病休的大boss 王熙凤，别唱红脸,别给我模棱两可的话,既让我管,我自有我的道理!
当然,凡事不可用力过猛,这是探春最锋芒毕露的时刻,也让她饱受诟病,赵姨娘怪探春胳膊肘往外拐,不帮衬自己的亲舅舅，探春的回答相当冷酷：一，你是个奴才，你不配和我对话；二，王夫人的兄弟才是我的亲舅舅，你的和我没有半毛钱关系。一个十五六岁的少女怎么能用这样的口吻和自己的亲妈说话，每每翻看这一段，我也有些不寒而栗。
有人说，这不正说明了封建社会对女性的毒害吗？做妾的地位何其低，有生育权但无抚养权，才会出现这样畸形的亲子关系，可无论如何，能这样和母亲对话的人都是狠角色，而且探春识文断字，她的狠比凤姐还髙一个段位。
4.脂粉队里的改革家
探春是个狠角色,不仅仅因为他有多厉害或多强势,更重要的是,她的眼界和格局确实不一般,这从她的家居环境上就可以看出来：
凤姐等来至探春房中，只见他娘儿们正说笑。探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石大案......那一边设着斗大的一个汝窑花囊......西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》.....案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。
三间屋子不曾隔段，是时下流行“餐厅客厅一体装修风”的鼻祖，大理石大案、大书法、大鼎、大盘.....都烘托出主人宽广的胸襟和非凡的气度。
探春常常挂在嘴边的感慨是：我要是个男人，我早走了，干一番事业，自然有我的道理。她也说过很多极具前瞻性的话，比如“百足之虫，死而不僵’，这样的大家族，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！
在凤姐告病之时，探春终于获得了一个施展才华的平台，俗话说，治大国如烹小鲜，那么，管贾府这样的大家族就也差不多等于办了一桌宴席，在办这桌宴席的过程中，探春不仅满足于平稳，她还要求新求变，她身上具有成为改革家的潜质。
改革家首先要秉持的是什么？天下为公，毁誉不计。探春真能做到了这一点，因为她这个既得利益者也在对自己开刀，她想了很多节流的法子，其中有一条就是取消单列的小姐脂粉钱。
另外，探春的价值观比较务实，她提出“园林产出包干制”的构想时，被宝钗说“利欲熏心”，她用了一段姬子的话回应：
登利禄之场，处运筹之界者，穷尧舜之词，背孔孟之道
关于这个用典的深意和姬子这个人，红学界有争议，我的理解是，这句话是讽刺官员，处于利禄之场，玩弄权术，口里还经常引用冠冕堂皇的圣人之言，用道德来教化人，说得更糙些，探春很反感既当婊子，又立牌坊，她要的是真金白银的干货，她想做点实实在在的事，这是改革家第二个宝贵品质。
探春提出的“园林产出包干制”，对今天的产权改革都很有借鉴意义，它是把承包权、收益权、修缮维护义务结合在一起的利益最大化方案，为了不陷入管理者层层盘剥的宿弊，探春决定“垂属管理”，为了让新政的推行阻力更小，她还采纳了宝钗、平儿的建议，让获得承包经营权的婆子给未获得的婆子匀几吊钱，让大家雨露均沾，这的确是一项很值得期待的方案，虽然贾府的颓势不可逆，但还真让人看到了那么一点点中兴的味道。
探春理家给人的印象是“精细处不让凤姐，只不过是言语安静、性情和顺而已”，其实这只是二人表面的不同，深层次是女人读没读过书的差别，凤姐理家，贪婪和权力欲占了上风，因此才会干出用贾府的权势获取不义之财，逼死一对有情人这样没底线的事。而探春，很有可能是曹公借以表达自己针对社会顽疾兴利除弊的一个理想人设，是他心中的“王安石”或“张居正”，只不过将波澜壮阔的宏大叙事变成贵族小姐管家这样的小切口和小视角。
5.不应只是“王的女人”
红楼的后四十回，我基本是不看的，确切地说，讫今为止只完整地看过一遍，因为曹公的心意已经成了永远的谜，后四十回的人物走向，只不过是高鹗的一己之愿。
关于探春的结局，高鹗写的是远嫁海疆，有一次听中央人民广播电台的《职场红楼》节目，说海疆这个地方是印度尼西亚，不是吧，wuli 探春,会不会被东南亚灼热的紫外线晒黑呢？
探春曾经抽中过一支签，上面题着诗“日边红杏倚云栽”，另注云，抽此签者，必得贵婿，众姐妹都在预测探春会是家中的第二位王妃，我隐隐觉得，没准曹会让探春成为“薄命司”中的例外，因为嫁人不就是女性的第二次投胎吗？
可得了贵婿又怎样，当了王的女人又能怎样？大姐元春是皇帝宠爱的小老婆，“烈火烹油、鲜花着锦”，可自己的父亲还是要在帘外问安，终无意趣，曹公也是有时代局限性的。
探春应该穿越到现在，应该穿着阿玛尼套装，戴着卡地亚腕表，凭着“巾帼不让须眉”的才干笑傲江湖，她可以选择当王的女人，也可以选择当霸道总裁。
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