作为古装剧爱好者，我也很烦近些年架空古偶剧盛行的现象。演员换来换去都是资本硬捧的那几位普男普女；吹服化道的通稿满天飞，殊不知这服化道倭化严重；滤镜磨皮过度，妆造都差不多，没有任何辨识度……讲真，我宁可去看几年前狗血的清宫剧，也不想被这些“古呕剧”辣眼睛。
纵观近十年国产古装剧的发展史，我认为架空古装剧盛行有以下原因——
1.从当前审核制度来看，架空更容易过审。在《甄嬛传》上映的年代，架空历史的作品会被扣"历史虚无主义"的帽子，于是剧组把《甄嬛传》生搬硬套进了清朝这个大背景。然而10年代前中期产出的影视剧基本上都魔改了历史人物，对观众产生了一定的误导，从而加剧历史虚无主义的影响。人们发现架空题材可以肆意发挥，于是架空剧又被提上日程。而且你会发现，近些年具有真实历史背景的剧更难过审了，诸如《走向共和》《人生若如初见》《广州十三行》之类的剧，三观稍微有点不正，就被下架、禁播。你能看到的基本上是历史正剧，如《觉醒年代》《天下长河》之类。
但是，架空题材就真的避免了”历史虚无主义“现象吗？
记得11~17年，各色狗血玛丽苏清宫剧盛行的时候，正是我上小学的年代。那会儿跟大人们追这些剧的我就是个好奇宝宝，每见到一个角色就追着大人们问，这个角色在历史上是怎样的？后来大人们都被我问烦了，我只好自行查找史料。很难想象当时连一套厚厚的《上下五千年》都读不下去的我，是如何在兴趣的驱使下读完《清实录》《清代起居注》的。可以说，这些有真实朝代背景支持的剧，极大地激发了我对历史的兴趣，所以中学时期的我学历史得心应手。可能有人会说，就是因为不是所有人都会认真学历史，所以才会被电视剧误导。但我认为当时的人会被误导主要是自媒体行业还并没有兴起，向人们科普历史知识的渠道很少，人们获取历史知识困难所致。
如今历史博主们逐渐发展成熟，反观这些架空剧，观众都知道这是架空，就不去细究它的历史背景了，反而阻碍观众进一步了解历史。
2.从服化道来看，架空剧可以不用那么讲究服化道。 基本上把各个朝代的服饰东拼西凑，再加点日韩/西方元素就可以交差。而迄今没有一部国产古装剧完全复刻对应朝代的对应服饰。即便是当年宣称高度还原的《延禧攻略》，复刻的也不是乾隆时期的服饰。但有一说一，这部剧当年确实激起了大家对清朝前中期服饰的兴趣，”大拉翅“”架子头“再也不是我们对清朝的刻板印象，客观上传播了我国传统文化。如今的古偶剧常常因为”倭化“而遭人唾弃，而隔壁偷国人却对我们的传统服饰虎视眈眈，如果不通过大家喜闻乐见的方式传播传统服饰相关知识，怎能引起大家重视？
3.从剧情/改编难度/受众群体来看，架空剧改编来源范围广，受众多。 基本改编自爆款网文，只要编剧不作妖，只要书粉不流失，收视率就不会低。网文作为一种通俗文学，不一定有高深的立意，不一定有优美的台词，但就是非常抓人眼球——不过这也导致了目前古偶剧台词现代化、剧情烂俗的毛病。（喜欢严肃文学的我实在欣赏不来）
4.从商业价值来看，架空剧备受当代流量明星及其背后资本的青睐。不知什么时候起，内娱明星普遍认为古偶剧不需要演技。于是乎，那些没演技、没实力，仅仅靠颜值和资本营销的流量小生盯上了这块肥肉。资本要的是什么？来钱”多“和”快“。培养一个实力派演员需要时间成本，让没有演技的演员演”不需要演技“的戏，如果剧爆了，岂不名利双收？更有甚者，直接抛弃了古偶剧的最低要求——高颜值，以至于近些年”古偶丑男“”古偶普女“越来越多。
5.从制作成本来看，架空古偶服化道、特效、滤镜可以用较低的成本换取较好的效果。服化道不够，滤镜来凑。特效看制作方心情。且我们所唾弃的古偶剧在海外竟有较大的市场，好家伙，资本顺便到海外去捞一笔。
以上是我作为一个观众对古偶剧的看法。对近些年的国产剧实在失望透顶，真心奉劝各个剧组产出一些高质量作品，实在不想再被资本投喂这些依托答辩的古呕剧了！
