只要，在我眸中
曾有你芬芳的夏日
在我心中
永存一首真挚的诗
那么，就这样忧伤以终老
也没有什么不好
——席慕容
前几日，“流浪诗人”郑愁予先生来校园举办讲座，和大学生畅谈诗歌文学。我坐在前排听得很清晰。八十六岁的老人看起来精神奕奕，笑容明朗，声音清亮。他回忆起过往求学与写诗的日子，不紧不慢地向我们娓娓道来。
诗人的名字总让我想起辛弃疾的词：“青山遮不住，毕竟东流去！江晚正愁予，山深闻鹧鸪。”意境空旷，又因为历史的背景夹杂着一丝无奈与愁怨。如同郑愁予的诗，透着一股豪迈与辽远却不失情意绵绵，这种综合了豪放与婉约之长的例子——《错误》便是。
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
简单的“江南”二字，一下子就弥漫出诗情画意的气氛。使人想到那斜斜密密的蒙蒙细雨，那碧波荡漾的湖面，那灵秀的山峰，那白墙黑瓦的徽式建筑，还有人面桃花、倚着墙门低首浅笑的清秀女子。
然而，诗人笔下的江南却是消瘦的。因为长久地等待，日夜的思念，却迟迟不见意中人的归来。“思君令人老，岁月忽已晚”，女子的容颜如娇柔莲花般笑盈盈地开着，又落寞心冷地衰落了。
只有飘散在风中的呓语：“我的良人，何日才可得见你面？”
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
如今已是早春时节了吧。可仿佛一切都在焦急的等待中，遥远的东风滞留在远方，柳絮也沉沉地睡着，不管人间的期盼与等候。在江南的小小阁楼里，妇人独自凝望着故土的那一抹新绿，却好像守着一座空荡落寞的城。
春天或许已经来了。桃之夭夭，灼灼其华。可没有心灵盼望的足音，春天仍是藏在深深的帷幕中，心依旧是封锁在冰冻的寒冬。在氤氲的暮色中，心扉像是雨打梨花般破碎、狼狈。无奈只好幽幽地紧闭起来，静默在三月的春色中。
漂泊他乡的游子啊，你何时才会踏着青石板路缓缓归来？
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客
这时，传来了“我”达达的马蹄声，越来越近了，这音色是如此的美丽动人，点亮了思妇心中的盼望与寂寞。可是“我”终究只是一个过客，不是归人，酿造的只是一个擦肩而过的错误，留下的只是更深的落寞与怀念。
“江南”、“莲花”、“东风”、“飞絮”、“归人”这些充满古典气息的意象让人自然陷入到迷离怅惘的诗词氛围中。首尾两处短小的诗句恰如对“过客”的书写：匆匆而来，匆匆离去；而中间段落的长句也象征着妇人那“剪不断、理还乱”的相思，那“才下眉头，却上心头”的闲愁。
不论是爱还是相思，因为隔着时空的遥遥相望，在不经意回首地刹那，面对物是人非的那种痛惜往往直击人心。自古流传，百年传颂的名句便可窥探一二:"人面不知何处去，桃花依旧笑春风。""十年生死两茫茫，不思量，自难忘"。
世界上最遥远的距离，很可能存在于两个相爱却无法相见的人间。被称为中国版《泰坦尼克号》的影片《云水谣》就讲述了一个女人用一生的年华等待那永不再回来的爱人。徐若瑄饰演的王碧云家境优渥，清秀动人，站在那儿如一朵娉婷的莲花。在一个温柔的春日，与陈坤饰演的陈秋水一见钟情，男子俊郎非凡，怎能不怦然心动？娇羞地垂下头侧身而过，却早已将心永远锁定在这段刻骨铭心的初恋中。
战火纷飞的年代，两人拉得再紧的手也终将被动荡的局势和弥漫的硝烟所拆散。部队中，男子只有在月光如水的静谧夜晚，独自地倚在用破旧麻袋垒装起来的货物下，偷偷地翻开还带着体温的笔记本，久久地凝视着里面夹带的一张黑白照片。那是朝思暮想的人儿啊，多么想触摸你温热的脸庞，你现在却在何方？手上的戒指松松地带在指上，却不知何故把我的心咯得生疼。清冷的月光下，只有泛黄的纸页无声地诉说着我肝肠寸断的念想。
而守在家乡小村的女子未尝不望穿秋水，那是她日夜期盼，为她独享的"秋水"啊！她在那个江南小镇定居下来，纵没有名分，依旧赡养男子的母亲一生。她死死地守着那个早就飘散在冷风苦雨中的约定，死死地守着离别时涕泗横流的承诺，就像在沼泽地越陷越深濒临死亡的人，抓着一根稻草不肯松手。任凭别的追求者苦恋半生；任凭年长色衰、父母相劝，当男子的母亲叹息着让她另寻婆家时，她噙着泪水咬着牙决绝地说了一句:"我要等秋水！"
像郑愁予的《错误》中的女子，等待在春花秋月的季节更替中逐渐苍老了容颜。所不同的是，王碧云是幸运的，在白发苍苍的暮年，她终于隔着电脑屏幕看到了恋人后代的面容。依旧是那么俊朗那么挺拔。虽是遥不可及隔着千山万水，只能隔着冰冷的屏幕触摸那朝思暮想略带模糊的脸，可总归算是对这四五十年思念的小小慰藉吧！
人生若只如初见，太多的美好是何等短暂便如白驹过隙。匆匆地一瞥就消失不见。可就是那一瞬间的欢愉就足够让痴情的人回味余生，那电石火花永远存留在他们的心头，在寂寞的夜晚一遍遍地绚烂地绽放。
爱，或许有时是一场"错误"。可是，这场相逢不是随便传说的故事，也不是明天才要上演的戏剧，我无法找出原稿然后将你一笔抹去。所以为了那惊鸿的一瞥，即便付上余生的相念我也甘之如饴。
